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说到楷书，很多人会想到颜真卿、柳公权、赵子昂这些大名鼎鼎的楷书大家，其实从古至今有很多人写楷书，虽然在名气上不如古人大，但是与古人一争高下的实力还是有的。沈尹默就是这样的一个人，他在书法上虽然不是开宗立派，但是在当时的书坛算是佼佼者。
沈尹默书法以王羲之和王献之为宗，在近百年之中学习二王书法能超越沈尹黙的人并不多。曾有人说沈尹默的书法超越了元、明、清，自如宋四家，可见对沈尹默书法艺术的认可和赞扬，书法能写到明代，已经是凤毛麟角，若要能写到宋代，可称为开宗立派的大师。
沈尹默的书法在境界和笔法上有着独到的地方，尤其是他的楷书，他喜欢用细笔书写，笔锋较长，增加了书写的难度，但是写出来的书法瘦硬刚劲，给人一种干净利落之感。谢稚柳曾评价沈尹默的书法是三百年无出其右者，尤其是在碑学兴盛的书坛，沈尹默能够以帖学为宗，始终遵循二王书法之中的笔法和气韵，为帖学的发展做出了自己贡献。
当时的很多文人雅士一味地追求碑学之中的古拙和金石气息，使帖学的传统审美趋于一种颓势，沈尹默以一己之力立足书坛，让欣赏者感受到了帖学之美。从沈尹默的传世书法之中可以看出，他虽然用笔瘦劲，但是丝毫没有柔弱之气，笔画之间相互连带，有的笔画之间并没有相连的笔画，却做到了笔断意连的境界。
其实在吴昌硕之后，书坛上已经有很多书法家开始推崇帖学，但是有所成就的人不多，沈尹默书法的出现为帖学再次回到书坛，起到了推波助澜的作用。虽然沈尹默在学习书法的时候是以碑学入手，但是他没有拘泥于碑学之中，而是把碑学和帖学相互融合，为帖学的发展寻求到了一个新出路。
沈尹默对书坛的贡献还表现在书法的表面形式上，沈尹默的书法是对前人书法经验的总结和阐释，在当今的书坛似乎每个书法家都可以做到这一点，但是在当时的书法却具有拓荒的意义。沈尹默的书法是连接二王书法的一个桥梁，他简化了二王的笔法和章法，让二王的书法变得简单易懂，尤其是对初学者来说，学习王羲之的书法之前以沈尹默的书法入手，更容易学到二王的精髓。
沈尹默的书法在结构上，并不以严谨规整为主，而是根据笔画的走势觉得字的结构，有的瘦长，有的略扁，不拘一格。笔画之间的布局相互揖让，严谨却不失灵动之气，字与字之间、行与行之间顾盼生姿，让楷书呈现出生动的气韵。
沈尹默楷书局部
沈尹默一生不曾间断对书法的练习，直至晚年仍然在研究古人书法，留下了大量的书法理论，这些书法理论和书法思想影响着很多人。虽然沈尹默在书坛的名气不能与古代大家相比，但是他的书法造诣深厚，与古人一争高下的实力还是具备的。
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