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这几天窝在家里看了电影《囧妈》，还是颇有感触，想到了中国妈妈们的一个尴尬，就是在情感上的无处寄托，深深的失落感伴随着孩子成长，妈妈们没有学会处理和长大成人的子女间情感关系的分寸感。
《囧妈》中饰演母亲卢小花的黄梅莹早在2005年的电影《孔雀》（顾长卫导演）中也曾经演过一个母亲的角色，影片《孔雀》 讲述了生活在上个世纪七八十年代北方小城市安阳的一个五口之家的故事。
从2005年到2020年，走过了15年的岁月后，让我们来比较一下两部影片中的母亲角色的差异，看中国妈妈们在不同的时代环境中，情感上共性的失落与无所寄托。
01
影片《孔雀》中母亲的事无巨细与越俎代庖，反而让人感到这个母亲不知道如何做个好妈妈
电影《孔雀》中的一家五口，三个孩子都不省心：
①哥哥二十三四岁，小时得病落下轻微脑疾，智力有所欠缺，母亲带着自责努力补偿老大，不想让他有任何亏欠，但以为他笨的人，往往还不如他心底里透着明白；②姐姐20出头，是削瘦清秀的女孩，有一种清教徒似的气质，但内心刚烈执拗，聪明伶俐，好胜心强，一心想成为女伞兵却没有成功，是个可以为了梦想狠得下任何心的女子；③弟弟十七八岁，青春期荷尔蒙旺盛，心思萌动，敏感、忧郁，内心过于丰富，有些散漫慵懒，却被自己的父亲骂作流氓被逼着离开了这个家，再度归来少了四根手指……
母亲在这个家的位置举重若轻，一天天忙得像个陀螺，她顾不上探究子女心中的想法，拼命想要给孩子们都寻找个能安顿下来的营生，父亲木讷固执，没什么本事，就更凸显了母亲在这个家里的重要性无可替代。
但是我们看到的母亲始终忙于安排孩子们，不是工作就是婚姻，她的每一次出现在画面上都是围绕着子女们未来的归宿在做各种也许是徒劳无功的努力。
为了教大儿子学会骑三轮车而辛苦
这样努力的一个妈妈，却不是一个称职的母亲，家中唯一的女儿和她无话可说，我们看电影画面只看到母女两人同框时的尴尬和漠然，有限的几次交谈也都是工作安排和婚恋方面的话题，每一次母亲还都是被女儿惊出一脸不可思议的表情，这就能凸显母女二人之间的沟通鸿沟究竟有多深。
《孔雀》表现的主要情节内容发生在80年代的小城安阳，计划经济、工作分配、体制编制这些词语对于人们的未来谋生非常重要，所以母亲在这里把养育子女的全部重心都放在了如何帮助或者支援子女们尽快自立并安顿下来，能有安稳的经济来源，有一份平凡普通的工作和小日子，母亲就心满意足。
也正是因此，在这个母亲心里，孩子们能有饭吃更为重要，至于思想、梦想什么的，就不是多么重要，所以她不理解女儿为什么会一遍一遍地折腾，花样儿一出又一出；更不了解小儿子的思想，怎么就能挨了父亲的打骂就离家出走，一走十几年不见人影……
02
电影《囧妈》中的母亲卢小花在夫妻关系不好的情况下，把儿子徐伊万当成了孩子，当年为了孩子她不忍心离去，习惯了为孩子牺牲后忘记了儿子早就已经长大成人
很多人在评价卢小花做母亲的“囧”体现在控制上，儿子徐伊万也控诉她强势，说她用强势逼死了自己的爸爸，卢小花一时控制不住自己的情绪给了儿子一记耳光。
可是在给儿子这一记耳光之前，我们看到的母子二人相处的画风是什么样的呢？是类似于母亲带着一个未成年的孩子一样的相处模式，不顾儿子的需要，强行喂儿子吃东西：
除此之外，卢小花还探问儿子打算什么时候生孩子的隐私，动辄打着“我是你妈”的身份来控制徐伊万的行为和思想，徐伊万苦不堪言，就形成了一个儿子总是在“逃跑”，一个母亲总是在“紧追”的相处模式。
儿媳张璐从女人的身份立场上察觉了婆婆卢小花在情感上对儿子徐伊万的依赖和渴望，她对徐伊万建议说：“你要常常去看看你妈妈，去抱抱她。”“你多久没有抱过她了？”这些话，徐伊万起初是听不懂的，在父母关系不好的原生家庭里长大的他，也同样和父亲一样，没有学会如何去爱一个人、如何去表达自己爱着一个人。
好在影片设定的、阴差阳错的母子二人势必要在狭小的绿皮火车包厢里度过六天六夜，这种相处带来的争吵、发泄、控诉和挣扎，将母子二人相处中的问题全盘暴露出来，也给了两个人反思与和解的机会。
当卢小花把过去不愉快的记忆倾诉给面前的成年人儿子时，徐伊万终于能够设身处地体会母亲当年的心境与无可奈何了。母亲说：“我想走的，可是舍不得你，你才只有七岁呀。你只知道我不允许他喝酒，我是怎么对他的，可你不知道他喝了酒之后是怎么对我的……”
对于母亲卢小花来说，儿子徐伊万始终是第一位的，不管他现在几岁，是否长大成人。
影片中有一个情节是熊奔出来，母亲为了儿子安全，冲过去吸引熊说你吃我吧，不要吃我儿子，不考虑情节的合理与否，仅说如果在现实生活中，这一做法应该是所有母亲的选择了，因而也引得无数人泪目。
徐伊万终于理解了母亲的牺牲和忍辱负重，从自己七岁到现在已经快四十岁，母亲的岁月里除了儿子这个念想，还能有什么呢？所以，这次为了所谓的唱歌圆梦，交了两万块钱远赴俄罗斯去演出，对母亲才有这么大的吸引力吧，这是青春的梦想。
03
两部影片中的母亲角色的设定都是情感上有共性的失落与无所寄托
家庭幸福的前提是，配偶放在第一位。
一个家庭里，夫妻关系应该永远大于亲子关系。要想家庭幸福稳定，夫妻关系必须是第一位。夫妻两人都要把自己的配偶放在第一位，经营好夫妻关系，夫妻恩爱，两人关系和谐，是孩子和家庭最大的财富，也才能奠定整个家庭的幸福基调。
电影《孔雀》中，看不到母亲和父亲之间有什么温情的流露，两个人但凡交谈就是围绕着孩子的事情，而且多是父亲在孩子表现不接近他期望值时对母亲的指责和埋怨，“都是你养的好孩子！”，每次这种指责还往往带着羞辱对方的成分，这样的夫妻关系怎么可能让孩子们能跟父母说说心里话呢，自然是像耗子见了猫，而母亲因为在夫妻关系上无法拥有认同、抚慰和自信，就更焦虑于孩子是否不成器，担心孩子会成为父亲嘴里说的那种伤风败俗、丢人现眼，这种焦虑感越发会使得母子、母女关系形同水火。
两个聪明伶俐的孩子指望不上，一个憨傻儿子对母亲的时刻需要就更是母亲为了大儿子幸福去各种“冲锋陷阵”的理由。影片中一个细节我印象深刻：大儿子告诉母亲自己喜欢上了厂子里的厂花儿时，拉着母亲去看，母子二人的表情形成了鲜明的对比。
《囧妈》中的卢小花在俄罗斯的雪地上跟儿子谈起自己年轻时代的爱情时，眼睛里也是有光的，她说那会儿和徐伊万的父亲约会迟到了，身为电影放映员的他给自己单独又放了一遍片子，自己觉得很浪漫，说影片的光照着他一闪一闪的小眼睛，自己就动心了，说那时候也是很相爱的。
只是没想到婚后的日子里，丈夫成了酗酒后就会家暴的酒鬼，自己才被逼成了像个泼妇一样，只能硬碰硬地用强势和控制作为武器来对付丈夫的暴力。
这两个母亲都没有获得本该在生活中依靠的丈夫的温情和体贴，内心深处都是情感缺失和不自信的：
《孔雀》里的母亲应对措施就是希望自己能管好孩子，让家庭平静，却也没能成功，除了大儿子生活上经济富足，女儿离了婚回到娘家，小儿子跟已经有孩子的离异女子结了婚，早早过上了退休老人的生活，对于母亲来说，生活是一地鸡毛；《囧妈》里的卢小花因为控制不了丈夫，又无法割舍下对幼小儿子的母爱离开，只能转而去控制不得不听话的孩子，久而久之，养成了习惯，所以卢小花能对着四十岁的儿子喊出来：“你怎么一点儿也不乖呀你？！”04
小结：两代母亲身上的缺憾将由张璐为代表的新一代知识女性所弥补
影片《囧妈》可喜之处在于塑造了新一代的知识女性形象张璐，作为徐伊万的前妻，张璐是成熟、理性同时也是能力超群的，我们看张璐与徐伊万的沟通方式就能感觉到两个人之间成熟的一方是张璐，而不是丈夫徐伊万，徐伊万很多时候都是在闹腾、折腾，用张璐的话来说就是根本没有意义的损人不利己，自己不明白徐伊万为什么要这样，说：“你成熟点儿好不好？”
徐伊万一直不肯长大，张璐终于忍无可忍，但是她的处理方式不同于徐伊万母子两代人的那种“闹腾”，而是冷静地告知徐伊万自己要离婚的决定，并委托了律师来处理，同时也很平和地跟徐伊万就生活琐事上去进行交流，既有理、又有节，既能维持尽量客观公正的态度，又能不卑不亢地、不去委曲求全、不去压迫自己。
心理学上说一种让你感到不舒服的关系一定是不健康的关系，是早晚都要割舍掉的关系，可是太多的人陷在不愿意割舍掉的不健康关系中耽误了青春年华，留下了一串串的不甘心。
我们看到张璐不这样，她不允许自己浪费时间在毫无意义的烂事上，就像她在明白了徐伊万表白的“我闹腾是因为我不想和你离婚，是因为我还爱着你”的时候，张璐让自己想了一个晚上回复了徐伊万，她道歉，不是为了自己的离去，而是为了以往做妻子时没有站在丈夫的角度上考虑对方的需求，但是她感动之余，依然说我们回不去了，接下来是应该做什么，而不是不得不做什么。
所以张璐这样的女性，才是知道自己要什么，和需要做什么才能获得自己想要的生活的新一代独立女性。在张璐身上，我感觉自己看到了无限的可能性，至于生不生孩子、什么时候生孩子，这些问题对张璐来说本来就不应该成其为问题，问题的核心解决点在于张璐自己想还是不想。
毕竟人生的价值从来不是只有一个单一方式来界定的，女人的价值也不是一定要成为一个母亲才能凸显。
就像当选美国国家科学院外籍院士的美国普林斯顿大学教授、博士生导师颜宁教授，曾经说过的一句话：“我不结婚，我不欠谁一个解释。”说这话的她，神采飞扬、顾盼神飞，是令人欣赏和赞叹的自信模样。
而等到张璐和颜宁这样的女性，未来如果有一天真的自己迫切想要成为母亲，想必她们也会以自己一直欣赏和追求的方式，与子女在情感联系上形成更为健康自由的关系，而不是去做一个让自己和孩子都感到头疼的“囧妈”。
-END-
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