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一、定义故就是过去，故事是过去发生的事情， 但不是所有过去的事都可以成为故事， 故事之所以成为故事，关键在于不是 简单的罗列材料、事实，而是将其加 以贯穿、组织和阐释。它不是已经发 生的事，是对已经发生的事情的陈述。 二、故事的内涵： 故事一定要有人；人物是故事的核心 故事的推动力：目的（动机）； 故事一定要有事。故事就是“事故”； 故事里一定有情；情节发展 故事的三个要素：人物，环境和事件；好故事不仅包括“好故事”，还包括“讲 好”故事；故事无处不在.（百家讲坛今日说法动物 世界调查等） 三、如何评判故事是否讲了好故事和是否讲好了故事。 第二部分关于编讲故事 考察目的心理承受能力 形象思维能力 艺术感受能力 结构故事能力 口头表达能力 一、确立主题表达什么? 二、结构故事人物——进入 矛 盾冲突——形成高潮 1、从构思人开始所有的故事都是“人物驱动的”。 人物是一个故事的载体。 最为重要和最为困难的是塑造出有血有肉的人物性格 。 一个人物被塑造出来，他有着表面的通过观察便可读取的信息，如年龄和性别，语言和仪态，财 务状况和着装品味，教育和职业，个性和气质等 等。但光有这些是不能构成一个完整人物的。在 人物塑造的外表之下，无论其是何种面貌，都应 该表现出他到底是谁?他是充满爱心还是冷酷无情， 是慷慨大方还是自私自利，是诚实忠厚还是阴险 虚伪，是英勇无畏还是猥琐怯懦?——这些是构成 情节冲突的原始元素。 2、构思故事任何事件也要有一个发生、发展和结束的过程。“起、承、转、合”故事怎样开始?最好在故事的开端就有一个事件发 生，或交待一个事件，让这个事件转入另一方向。故事要如何发展?给自己的人物规定出“需求”， 也就是在故事中他想要达到什么目的，他的目标 是什么，那么我们就可以为这一需求设置障碍， 这样就产生了冲突。故事要怎样结束?结尾一般是一个故事主题被强调 的部分，需要有一个画龙点睛的结尾来总结故事。 封闭式开放式 注意事项 1、人物要鲜明个性鲜明，以简单人物为主。 确立主要人物和次要人物。 人物数量切忌过多，出场人物最好不要超 过3个 人 物 姓 名 也 尽 量 简 单 化 、 符 号 化 ， 不 要 “诗意化”、“琼瑶化” 2、结构要完整故事的起因是什么，怎么发展，中间经历 什么挫折、矛盾、冲突，最后怎么解决， 结局如何。 故事从哪里开始要精心安排。 3．节奏要得当把握好故事的节奏，不要求有过多的情节。 ——对于戏剧化的故事，交代背景之后直 接进入情节，情节直接推向高潮。 ——对于生活化的故事，不要求有绝对的 高潮段落，但求虚实节奏的张弛有度。一毛钱的故事 4、悬念要合理悬念是问题与答案之间的距离。就是让人想听下去、看下去的动因，也就 是作者有意设置一个疑团，让读者渴望得 到答案，却又得不到，促使读者看下去， 非弄个水落石出不可。如果故事没有悬念，情节不会抓人，这就 是故事情节的趣味性。世界上最短的小说：世界上最后一个人独 自坐在房间里，这时候，突然传来了敲门 声…… 5． 语言要平实，细节要充实用最平实的语言来讲述故事。不要肆意抒 情，不要肆意浪漫，叙述要有画面感。 切忌大篇幅的引用，更不要使用大量的书 面语言，切忌文白混杂、古今汉语混杂。 对白会增添口述故事的叙述难度和辨意难 度，因此请尽量减少对白的相对量。对白也要注意语言的生活化，平民化，不 要刻意追求具有多大感染力的对白。对白切忌刻意煽情。 7． 构思要巧妙让整个故事充满意味，上升到哲学的高度。 如果没有一个特别有把握的巧妙构思，宁 可让故事平淡而具有生活气息。 不要为了追求与众不同而脱离实际。 楼下B27车位的主人是一位美丽的女孩。据本楼消息灵通人 士透露，该女孩似乎还没有男友，这让小弟激动不已。为了制 造与女孩偶遇的机会，小弟花了不少的心思。但一个多月过去 了，这机会还是没有出现。昨天下午，老妈去市场买菜，回来时，站在门口的不光有老 妈还有那位女孩。我笑着把女孩让进门，老妈笑道：“多亏了 她呀，要不这些菜我怎么拿回来呀，太沉了。”小弟红着脸喊 道：“谢谢你。”女孩说：“都是邻居，举手之劳。”聊了几句，女孩起身告辞。女孩走后，小弟拿过口袋一看， 嘟囔道：“妈，您买这么多韭菜怎么吃呀？”老妈笑道：“妈 这还不都是为了你。我在韭菜摊前看见了这姑娘，为了让她送 我回来，我一下狠心买了五斤。”小弟不好意思地说：“妈， 您真聪明。”老妈喊道：“那是，如果她不帮我，就证明她没 有爱心，这样的儿媳妇我是不会要的。好了，我去包饺子了， 等熟了你给她送点儿去。妈在回来的路上已经打听好她家的具 体住址了，成与不成就看你的了。” 老婆一称，发现体重又增加了，于是恶狠狠宣布： “从现在起我正式减肥！”一旁的儿子听见了，回复道： “切，都正式了八百回了。” 还别说，这次老婆减肥的决心和毅力都很强。为了远离 诱惑，厨房成了她的禁区，每当我和儿子在餐厅吃饭，她 就躲在客厅吃黄瓜啃西红柿，饿得厉害了就喝水，熬到第 三天一称，竟然减轻了两公斤多，老婆高兴地跳了起来。 赶上周末天气好，我们决定以郊游庆祝老婆减肥初战告捷。 第二天一大早，我和儿子先下去开车，老婆一丝不苟 地在做“面子工程”的最后工序，我让她下楼时把泡在凉 水里的5个鸡蛋带上。过了好一会儿，老婆脸色阴沉地下 楼了，我连忙打开车门，她却说：“我不想去了，心情很 不好。”刚才还在家里满面春风地描眉画眼，也没人招惹 她啊？我问：“咋了？”老婆嗫嚅道：“我把鸡蛋全吃 了。” 8、 逻辑要清晰叙述的逻辑清晰，事先拟好一个叙事提纲。 故事的框架合情合理，尤其是发展段落和 结尾，切忌天马行空。 切忌天马行空，尽量贴近人类的理解范围 和人性范围。 第三部分 编故事的考试方法是你从考官事先准备 好的数个故事题目中抽取一个，在候考 区准备5至10分钟，然后再把你构思的 故事讲述给考官听。一般不能写成书面 提纲。 一、给出单个关键词编写故事?给出一个抽象或具象单词，可以将 其作为主旨、关键词、关键道具等 进行创作，创作空间较大，难度较 小，但是容易跑题。 A．叙事类：中彩；鞋丢了；艳遇；电梯坏 了；要做的工作是对一个事件的扩写。在规定 了事件之后，怎样选择一个叙事角度成为 了关键。比如说：中彩。那么是谁中彩，不同的人， 不同的时间，不同的情况下中了一张彩票， 故事的张力、色彩、氛围就都不相同了。 B．名词类：饺子；电梯；苹果要挖掘事物的属性，找出与之具有对应关 系，或者是具有对立关系的人物、道具或 事件。 在创作的过程中，要注意对单一名词的反 复使用，令其反复出现在故事里，这个名 词应该是故事的核心。 甚至可以将此名词解构为多个物品。 C．状态类：天黑了；雨天参见叙事类，只不过创作空间更大，在给 出的情绪范围内，考生可以自己选择一个 事件，其余与叙事类相同。 二、给出多个关键词编写如：月亮，三轮车雨天，车站，一身泥护士，胡 同1 建立关系（最重点） 单词与单词之间，无具体逻辑关系，因此创造 几个单词之间的逻辑关系，占了整个创作过程极 大的比重。可以说，找到了一个合适的关系，就 相当于创作已经完成了一半。在有人的情况下，人就是主角. 在没有人的情况 下，以人为主角，（或者有主观意识的物体）一切尽量以人为本 2． 选择视点选择视点其实也是选择主角.第一人称：主 观视点，更真实，容易表达情感；第三人 称：客观视点（全知视点），更灵活，显 示出掌控能力3．完善故事1 半张照片 2 小秘密 3 杯子 4 脸盆 金鱼 三、根据材料补充内容填头或续尾 1、续写式 续写式包括短片、电视剧或成语、小故事 之类的续写。 新龟兔赛跑 2、填头式根据结尾的信息补充故事的前半部分。 例:给出结尾 “他惊讶地对我说：“这完 全不可能！” 他惊讶地对我说：“这完全不可能！” 解题步骤 1、寻找人物元素：他，我。 2、寻找情绪性名词：惊讶、不可能。 3、提出问题——发展问题 为什么不可能？（一定是发生了一件令他感到意外的事情） 什么事情不可能？（构思） 4、确定故事线索和人物身份。 5、发展线索 6、创造戏剧性、保留悬念 7、推动故事高潮 8、选择结局 3、续尾式根据给出的开头,补充后半部分例:给出开头：有一个山区的学生，总是在 报纸上看到上网的报道，可他一直不知道 上网是怎么回事，他就到处去问别人。一 次他到了县城…… 4、改写式将成语、唐诗等改写为故事，在这种模式 中改写与扩写是并重的。 如：请将这首诗改写成一个故事：“去年 今日此门中，人面桃花相映红。人面不知 何处去，桃花依旧笑春风。” 第四部分 1． 题材问题故事平淡无奇，主题司空见惯。无悬念， 无高潮，无创意。类型化、类同化建议：根据第一直觉，最稳妥的办法是生 活中既有的故事，其次是道听途说、阅读、 观看到的故事，最后才是虚构。不过如果 有良好的虚构能力和灵感，虚构仍然是最 凸现个人性格和创作能力的方法。 2． 结局问题一种情况是前面部分天马行空，故事曲折离奇， 但无法收尾，自找麻烦，只能草草了事，虎头 蛇尾。另外一种更常见的情况是从头到尾都是 平平淡淡。建议：针对第一种情况，不要刻意追求新奇。 不要去尝试自己不了解、不熟悉的题材。在编 故事前应该准备完整的提纲。针对第二种情况则更需要高度重视结尾，即使 前面部分平淡无奇，但结局非常精辟，往往最 后的一句话便能挽回颓势，使主题升华到另一 个高度。 3． 段落衔接问题一个完整的故事往往由若干个小段落（也 称场次）组合而成，段落与段落之间的衔 接要求有严密的因果关系，经得起推敲， 切忌过于跳跃，除了自己明白是怎么回事， 也要让听众明白。 4． 创作思路问题考生的任务是“完成一个故事”，而不是 “抒发一种情感”。 不要太过于主观，不要太过于抒情，不要 过多地描写人物内心活动，一个好的故事 应该尽可能地呈现出动态感，而不是静态 感觉。
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