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少年梅兰芳
扬名上海：1913年10月31日梅兰芳接受上海许少卿邀请首次赴上海演出(这是梅兰芳第一次离开北京)。他在丹桂第一舞台演出了《彩楼配》、《玉堂春》、《穆柯寨》等戏，特别是11月16日第一次贴演扎靠戏《穆柯寨》，也是他第一次唱大轴戏。
梅兰芳《穆柯寨》剧照
此行梅兰芳得到了老生王凤卿的提携，所以梅兰芳在以后的几十年里，一直和王家保持着良好的友谊。初来上海梅兰芳就红了，当时里巷间有句俗话：“讨老婆要像梅兰芳，生儿子要像周信芳”。他吸收了上海文明戏、新式舞台、灯光、化妆、服装设计等改良成分，这些对他日后创演时装新戏等，都有很大借鉴和帮助。
1914年梅兰芳再次来沪，演了《五花洞》、《真假潘金莲》、《贵妃醉酒》等拿手好戏，一连唱了34天。
梅兰芳《贵妃醉酒》剧照
1916年梅兰芳第三次来沪，连唱45天。
1918年后，梅兰芳移居上海，这是他艺术红火的时代。
完善“花衫”：梅兰芳继承了王瑶卿的艺术思想，在艺术上勇于革新，突破行当界限，综合了青衣、花旦、刀马旦的表演方式，完善了王瑶卿开创的“花衫”行当。王瑶卿的艺术思路，对梅兰芳影响极大，使他的艺术逐渐走向成熟、辉煌。
时装新戏：从上海返京后，梅兰芳的思想起了很大变化，他觉得如果不创新，就很难跟上时代前进的步伐了。当时的谭鑫培、王瑶卿等，都是具有改革思想的艺术家。这种情况下，梅兰芳开始创排时装戏。
1914年7月至10月，梅兰芳在“翊文社”开始尝试创编时装新戏《孽海波澜》。梅兰芳对化装、头饰等方面都进行了改革。梅兰芳在《孽海波澜》中饰演孟素卿。1915年4月10日，梅兰芳在吉祥上演创编的时装新戏《宦海潮》。他饰演余霍氏。
1915年4月16日，梅兰芳在吉祥上演创编的时装新戏《邓霞姑》。他饰演邓霞姑。
梅兰芳《邓霞姑》剧照
1915年4月19日--21日，梅兰芳在吉祥上演创编的时装新戏《一缕麻》。他饰演林纫芬。
梅兰芳《一缕麻》剧照
1918年2月2日，梅兰芳在吉祥上演创编的时装新戏《童女斩蛇》。他饰演李寄娥。
梅兰芳一共排演了五部时装戏。
古装新戏：经过时间探索，梅兰芳把创作重点由时装戏转向古装戏。
1915年10月31日，梅兰芳在吉祥首演创编的古装新戏《嫦娥奔月》。此剧第一次在京剧舞台上使用了追光，梅兰芳把灯光的作用向前推进了一步。
梅兰芳《嫦娥奔月》剧照
1917年，梅兰芳创编了古装新戏《天女散花》。
梅兰芳《天女散花》剧照
1918年以后，梅兰芳陆续编演了《麻姑献寿》、《红线盗盒》等戏。在这些戏中，梅兰芳充分发挥了“花衫”行当的优点，载歌载舞。例如：《嫦娥奔月》中，嫦娥的花镰舞；《天女散花》中，天女的长绸舞；《麻姑献寿》中，麻姑的盘舞；《上元夫人》中，上元夫人的云帚舞；《洛神》中，宓妃的独舞、群舞；《红线盗盒》中，红线女的拂尘舞；《木兰从军》中，花木兰的走边、单剑舞；《霸王别姬》中，虞姬的双剑舞；《廉锦枫》中，廉锦枫的刺蚌舞；《西施》中，西施的佾舞（羽舞）。1923年的《西施》中，在乐队中首创加入京二胡，使京剧音乐更加丰富。《太真外传》中，杨玉环的出浴舞、盘舞。
梅兰芳《麻姑献寿》剧照
红楼新戏：梅兰芳身边，有一群“梅党”，这些人或出资，或编剧，或宣传，梅兰芳的成功，“梅党”功不可没。这些人中大多是有文化的，由他们打本子，梅兰芳开始了红楼戏的编排。
1916年1月14日,梅兰芳在吉祥上演新戏《黛玉葬花》。
梅兰芳《黛玉葬花》剧照
1916年，梅兰芳在北京编演了《千金一笑》（又名《晴雯撕扇》）。梅兰芳饰晴雯、姜妙香饰贾宝玉、姚玉芙饰袭人。因故事发生于端阳节，也算是应节戏。
梅兰芳《晴雯撕扇》剧照
1927年，梅兰芳编演《俊袭人》，他饰演袭人。
梅兰芳共排了三部红楼戏。
为什么梅兰芳的时装戏和红楼戏排的少呢？很简单，演出得有票房，演员才得生存。不是所有的改革都能成功，也不是所有的新戏都有生命力，梅兰芳懂得适可而止。
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