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如果说最俗的故事是爱情，那么最惊艳的故事也是，而且往往是爱情。“绿毛水怪”的故事很简单，只言片语，但很动人。就像那句“你是我军旗”点亮了我眼中的《爱你就像爱生命》一样，《绿毛水怪》里有好多字句给人心头一击。比如，童年时，妖妖和陈辉甘愿做两只如“怪物”，去旧书屋分享好书。比如，初中相遇，妖妖绝口不提他们儿时最爱的《雾海孤帆》，陈辉选择放弃课后一切活动送妖妖回家，听她用无法形容的语气背出《青铜骑士》的楔子：我爱你，彼得建造的大城……比如，最后一次在有雾的夜晚见面，陈辉为妖妖念出诗句，告诉她街头的水银灯是“大团的蒲公英浮在街道的河流口,吞吐着柔软的针一样的光”，而昏黄路灯是“我们好象在池塘的水底，从一个月亮走向另一个月亮”。比如，妖妖留给陈辉的信，说他们忠贞不变的友谊是六百四十二个来回，和两千五百里路见证的。再比如，陈辉对绿毛海怪脱口而出的那句“……你怎么知道我不愿意和你一起当水怪了呢”？
正如李银河说，王小波可以像一个诗人，虽然他更多写的是杂文和小说。的确，他语言嬉皮，压抑着癫狂，但全然遮掩不住他诗人一样如空气浮动般的气质。我喜欢妖妖自我鉴定只能做一个“蓝袜子”，而赞美陈辉可以成为诗人那段对话。我赞同王小波书里常常流露出的“女性对男性保有宿命式崇拜”的观点。在某种程度上，我很迷恋王小波这种霸道，区别于弗洛伊德所描述的那种男根崇拜的霸道，王小波的文字里终保有了一种温柔的态度，对男性和女性同时保有最大的尊重。所以读完《绿毛海怪》，你不会像大多数爱情故事一样，只记住一个妖妖、或是一个陈辉，相反你会同时记住他们两个人。王小波写故事难得之处就在于他笔下的爱情从来都不只是一个人的事情，你不会单纯唏嘘妖妖没有多等陈辉两年就游向了大海深处，不会质疑陈辉一而再的错过和妖妖见面的机会，你只可以感慨社会，时代和命运弄人——爱情本质无关是非，有关平等包容，是王小波对爱情的解读。还有一些很有意思的，这本小说是王小波早期作品，写于他与李银河相遇之前（后来是李银河和王小波相遇相知相恋的重要桥梁）。这就不难理解，书中的“我”为什么会时而跳出来打断老陈（陈辉）讲故事，戏谑妖妖的故事太过荒诞。这一时期的王小波在很大程度上，对自己笔下的崇高爱情所持的态度显然抱有悲观态度，不可遇也不可求。
最后一点想说，这个故事有关海洋…自由，广博又宁静。PS：看完书，也想打这样的一些字给远方的人。你说过我是最好最认真的海棠，翻出这个故事让我再看，非常感谢你相信我可以解读这个故事接近你到无穷小。当然我不似你会创造故事，因为上帝不是女人，只可以有犀利哥哥眼神似箭，却鲜有剽悍姐姐目光如炬。感叹王小波早逝这么多年，我觉得他的人和他的文字真的好像脱离时光轴线，随时取出翻看，都鲜活如现世。总之，我真的喜欢他对事物的理解、包容，和他俏皮若愚的诗意语言。
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