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电影开篇，孤僻内向的中年迈克尔在远处飞驰的火车上看到少年的脸，满布着青涩懵懂，那是十五岁的自己，故事一下子被带到了上世纪五十年代后期：苍白的少年在雨中踉跄呕吐，好心的汉娜把她带回自己的公寓照顾有加。这一天种下的情根，在后来的日子里疯狂成长。汉娜似乎从来不掩饰自己对迈克尔的态度，她总是称他为“孩子”；而迈克尔却是不可救药的痴迷她，认定这就是爱情，在欲望面前他毫无反抗的能力。
在这段畸恋里，汉娜最初当然也获得了欲望的宣泄，可是当她对迈克尔提出“先朗读，后做爱”的时候，一切发生了改变。影片的画风也由此一变，起初那些毫不掩饰的裸露和官能刺激的表达一点点消失殆尽，仿佛一个巫山神女慢慢地洗尽了铅华。其次，剧情的高潮点，在于米夏的心理变化历程。米夏的心理变化才更令人惊奇。他来到监狱想为汉娜作证，而年少轻狂的米夏，却因为胆怯与懦弱逃离了。
而最后审批台下的咒骂声是汉娜心理变化的催化剂。此时运用米夏视角的主观镜头与特写镜头完美地展现出人物内心的变化，宣布审判结果的紧张，焦虑，和提心吊胆，包括宣判了一生监禁的结果过后，米夏特写镜头的包含着后悔，愧疚，难过的两行热泪。
另外，关于汉娜的对错问题，在我看来，汉娜本身没有错，因为在那个时代和环境下，她的对这份工作可以说是很敬业，表现对话甚至可以说是出色，因为在她看来，那只是一份工作，认真做好工作便是她的职责，不需要其他多余的想法。影片中教授就像一个主持人，不断地引导学生们在法律实证主义与自然法之间思考，却并没有一个明确的答案。而他的学生们，一个嫉恶如仇，扬言所有战争中的德国人都因纵容这个国家的暴力行为而应当受到制裁。
另一个则直接在这种言论中扬长而去，或许他的父亲就是一名双手沾满犹太人鲜血的军官；还有一些人则漠不关心，只想着自己玩乐与欢愉，看客都算不上。所有这些都只是立场而不解决问题，不构成一条思想的出路。真正置身其中，不得不去思索、追寻答案的只有麦克一人，他的对象正是汉娜。电影有很多可圈可点之处，但是我记忆最深刻的一个画面是汉娜被要求验证字迹而她拒绝。因为自卑，因为不想让别人知道自己是个目不识丁的人，害怕被嘲笑的她宁愿选择在监狱里度过余生。
而影片中也是多次为她的自卑，想掩饰自己埋下伏笔，当然这也正是朗读者存在的真正意义。同时，也是她的无知让她成为一名刽子手，成为一名纳粹罪犯，这也是她的悲哀。汉娜令米夏失望的一个地方就是，她清晰地认识到了自己的作为，却没有一个正确的是非观，无知决定了她的视野，而她在狱中逐渐阅读，终于才慢慢对自己的过去有了认识，开始醒悟开始忏悔，并且把钱存给受害者的女儿。书中写得更详细，不得不说作者营造的画面感真的太棒了。
最后，这部电影就是讲上帝（或者每个人信仰的那个东西）和每个人。朗读者就是指人类。汉娜就是你心里那个信仰不管是佛、上帝、相对论、法律、爱等等。如果以简单爱情来理解，那么名字朗读者这个名字就太大了。而汉娜是上帝的论据有好多，比如上帝不识字所以需要朗读，汉娜在大火快要烧死人的时候不开门，她的解释是秩序，或者说职责，这不就是上帝的看法？一切在上帝眼里都是秩序，要不也不会有那么多好人惨死，坏人逍遥。而且很多人把锅都给上帝背，就像汉娜被审判，难道不像那些打着上帝旗号的恐怖成员？你再看一看，这么优秀的电影，每个人存在都是有意义的，不光是男女主角性和爱这么简单的关系。
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