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或许，要说怀素与普通书法家之间的区别的话，就得说，怀素是一个用心来写字的人，而不像普通人，只是用手来写，用笔来写。“醉来信手两三行，醒来却书书不得”，只有物我两忘，将自己全身心都投入到书法创作中去的人，才能够做到这一点。
怀素的草书作品有很多，《自叙帖》、《苦笋帖》、《食鱼帖》、《小草千字文》等，都是其中的名篇，而且，他的书法风格还相当多样，体现了他在人生不同阶段，对于书法一道的不同领悟。
比如说，《清净经》、《自叙帖》等，就显示了怀素自成一家之后的书法风貌。就拿他的《自叙帖》来说吧，这是怀素草书的代表作，据说，现存的《自叙帖》，前面的六行是由曾经收藏此帖的苏舜钦补写的，和第七行以后相比，有着天壤之别。怀素的字体，如同暴风骤雨一般，一气呵成，呈现出一种狂傲不羁，睨视天下的气魄，有人曾经赞之曰：“墨气纸色精彩动人，其中纵横变化发于毫端，奥妙绝伦有不可形容之势。”
大书法家孙过庭曾经有一篇论述书法理论的文章，叫做《书谱》，他用形象的语句，说出了好的书法当是怎样的形态，比如说，“悬针垂露之异”、“奔雷坠石之奇”、“鸿飞兽骇之姿”等等，他还说道，要能够“重若崩云”、“轻如蝉翼”，而他所说的这所有的一切书法中最美的姿态，都可以在怀素的《自叙帖》中看见。
除此之外，《圣母帖》、《食鱼帖》等书法作品，却恰恰与之相反，那是怀素的早期作品，并未摆脱前人的风格，能够让人在其中看到他模仿前代名家的痕迹。就拿《论书帖》来说吧，这幅书法作品和《自叙帖》完全不同，和我们常见的怀素的其他草书也有不同，显得“出入规矩，绝狂怪之形”，正好体现了章草的特点。
而还有一些作品，则显得清新恬淡，如《小草千字文》等，与他狂草的风格，也是大相径庭的，体现了怀素书法作品的另一面。据说，这《小草千字文》是怀素晚年的作品，步入晚年之后，怀素张扬的风格有所收敛，从疾风骤雨般的挥洒，转向了古雅平淡的风格。
别的不说，单说这字与字之间不相连，就和怀素以往的作品完全不同，而笔力就更加显得苍劲浑朴。王世贞评说曰：“素师诸帖皆遒瘦而露骨，此书独匀稳清熟，妙不可言。”的确如此，这《小草千字文》，初看时让人觉得怀素仿佛是漫不经心地写，可是，仔细看的话，又会发现，写得中规中矩，意匠纵横，如此富有神韵，自然是妙不可言。
怀素的狂草，字与字，行和行之间，安排得紧凑而有序，每个字的结构又注重大小、欹正，极尽变化，给人一种天马行空、我行我素的感觉。乍润乍燥的墨色，如飞如动的线条，大开大合的结构，这一切，全都浓缩在了怀素的狂草作品中，给人一种唯美的感受。看着怀素的一笔一画，用心灵去感受他秃笔成冢的勤学苦练，感悟他超越传统的勇气魄力，领会他对佛学、对人生的彻悟，如此这般，我们便能够进入一个美轮美奂的书法世界。
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