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在我们人生的道路上，时常会有人替我们找榜样。两三岁的时候亲人会让我们将周边那些能够自己独立吃饭的小朋友示为模范;念书的时候，那个回回考试拿第一的“别人家的孩子”就成了父母眼中我们该学习的榜样。
“你看隔壁家的某某某多懂事，你该向人家学习学习!”想必这句话很多人都从自己家里人的嘴里听过吧!其实我很不喜欢这句话，我也相信很多人都不喜欢。难道我的人生就是为了成为那样的人而活着的吗？为什么我就不能成为我自己。
这个世界有太多太多的人在做着别人认为应该成为的那个自己，而忽视自己本该有的模样。
孩童时期的我们为了博得父母的关爱，压抑着一个孩子本应有的天性扮演着不符合年纪的懂事姑娘（小子）;恋爱时我们扮演着彼此心中的那个完美女友（男友）;结婚后的我们又开始了漫长、无尽头的扮演一个贤妻良母（称职的丈夫）。
随着年龄一点一点的增长，我们扮演的角色越来越多。我们在为人子女、为人父母、丈夫（妻子）和企业员工这各色各样的角色中切换自如，在这之后我们才能够是自己。
我可能没有办法将我人生中的每一个角色都扮演的完美无缺，这个世界上本就没有什么十全十美，我只能做到尽善尽美。
但同时我也很害怕，我害怕我在这个不断扮演各种角色的路上丢失原本的我。鲁迅先生说“面具戴太久，就会长到脸上，再想揭下来，除非伤筋动骨扒皮。”
是的，面具戴得太久，就连我自己也分不清到底哪一个才是真正的自己，又或许每一个都是我的模样。
《了不起的麦瑟尔夫人》里的米里亚姆一直以来都很享受站在舞台上说着自创的单口相声，博得台下观众笑声的感觉。每隔几天她便会跑到一家老旧的俱乐部表演单口相声，但她从不敢跟父母提起自己成了一名喜剧演员。在她的家庭教养里，这个职业是不得体的。
后来米里亚姆的经纪人苏西给米里亚姆接了一个非常有场面的演出。她很兴奋很激动，在台上兴致昂昂的说着，就在场子刚热起来的时候，她看到了坐在观众席的父亲。她很心慌，但依旧将场子撑了下去。
亚伯看着台上一口一个“fuck you”的女人，他简直不能相信这是他的女儿。他接受不了米里亚姆在大庭广众之下竟会是这么一副模样。之后，亚伯与米里亚姆谈话。米里亚姆跟父亲说她想成为自己。亚伯不能理解，他认为米里亚姆已经是自己了。米里亚姆说“这才是我”。
每个人都会在不为人知的角落里变成了身边人都不认识的自己。不是别人眼里的那个你不够好，而是别人眼中的那个你不够快乐。
这个世界上会有很多人为了他人而将自己改变成另一副模样，或许是因为爱情、或许是因为亲情，总之各样的理由都有可能。
米里亚姆的母亲罗斯一直是个非常体贴的妻子兼优秀的母亲。在第二季开播的第一幕，罗斯却对她丈夫说“我要去巴黎了。我在这没有自己的生活，我指望的所有人和事都让我失望了。我不知道自己在这的位置，你和米里亚姆不需要我，我根本没有目标。我不幸福，我不想这样了。”
或许是传统如此，几乎每个国家的女性在婚后都会有意识无意识的选择为家庭而活，而罗斯亦是如此。
结婚以来，一开始为了丈夫，后来有了孩子，为了丈夫和孩子活着。人生的目标一直寄托在丈夫孩子身上，直到有一天孩子长大了，不再需要她的开导，与丈夫也不似新婚时的那般甜蜜。
这时的罗斯才发现自己的人生已经没有目标了，她感到落寞，感到失败。于是，她离开了……
后来，米里亚姆和亚伯到巴黎去接她，找到罗斯租着的那一间平民房，房间里只有一座沙发，甚至连一张床都没有。
他们不能理解罗斯为什么在短短几天里就变成这幅模样，但罗斯自己却十分享受这样的状态。她喜欢现在的一切，喜欢站在窗户边上看外边充满烟火气的街道;喜欢街道拐角处的那家小酒吧;喜欢巴黎说来就来的浪漫雨水。
罗斯距离上一次这样轻松、惬意的享受生活已经是大学时的事情了，她感觉自己又重新有了希望。
米里亚姆看着罗斯的现状，觉得不可思议，突然她对于面前这个她喊了几十年“妈妈”的女人感到无比陌生。
她很伤心的挽留母亲，说“妈妈，你不在的这些日子，我可想你了!”
罗斯伤感且认真的对女儿说“我也很想我自己呢!”
仔细想想，我们身边有多少人是真正的在做自己，很抱歉我找不到。
我们因为世俗的种种不允，时刻都扮演着这个社会上共同认知的该有的样子，而留给我们做自己的时间却少之又少，少到我们都忘了自己本该是这样的。
在日本普遍的已婚男人在下班后不会直接回家，而会去居酒屋叫上一盏酒、一碟小菜，一吃便是一两个小时。
日本的家庭多数是男主外女主内的经营模式，婚后的生活重担基本都压在男人身上。他们的一天里仅剩这一两个小时才真正的属于自己。在这一时刻里，他们无尽的享受属于自己的空间，感受自己与这个世界的温度。
人只有在独处和陌生人面前才能真正的享受自己，其它时候都在扮演一个情绪稳定的成年人。
《欲望都市》里的萨曼莎在分手时对杰森说“我爱你，但是我更爱我自己。”
多少人在别人的眼光里弄丢了愉悦的自己。希望你喝的了烈酒、唱的了歌，纯粹做个快乐的自己。#我要上头条##情感##爱自己，做自己#
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