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怎么说呢，毕竟是一票大腕撑场子的侦探片，只要剧本不离谱，总还是会很值得一看的吧。
不错，单从侦探推理悬疑剧的角度，或者把这部作品看做是一部小说的改编也好，在逻辑布局和故事本身的角度上说，恐怕都不能算是个非常高级，或者非常引人入胜。可是正是每个演员恰如其分的出现在恰如其分的角色上，加上导演艺术感染力极强的表达方式，使得故事本身逻辑上的弱点被掩盖，人物的光芒被放大。
那么我们来看看，这是个什么样的故事，导演又是怎么做的：
故事的开始，一个小城堡里的老主人老斯伦比遇刺身亡，一切开始围绕这件案子展开。围绕这个家族，长女一家、二子一家、三女一家、家中佣人、护工、太奶奶等人，侦探布兰克受邀开始进行真相探索。
打从故事一开始，布兰克就发现，事情的背后有很复杂的家庭背景，也是很经典的侦探剧展开方式：在这件事情的背后，每个人都有各自的算盘，所有人都有足够的作案动机，也没有人在布兰克和警探面前把所有事实全盘脱出。不论是因为什么原因，他们都在说谎。除了一个人，护工玛尔塔，她有一个奇妙的特质，只要她知道真相的事情，自己但凡说谎就会呕吐，天生的测谎仪。
更重要的是，玛尔塔有心事，她的确知道一些真相。
布兰克摆明了态度，这件事背后有猫腻，老头应该并非自杀才符合逻辑。于是他抓住玛尔塔这个突破口，针对这件事进行盘问和调查。而玛尔塔在布兰克侦探面前没有因为说出什么跟死亡真相相关的谎言而呕吐，她没有说谎，但她听从了老头的建议，“有选择的”说实话。
玛尔塔了解的“真相”充满谜团，在老头被发现死亡的前一天，也就是老头生日晚宴的当天，她依旧像日常那样去陪老头下棋，然后给老头注射日常治疗疼痛的药物。可是不知怎么的，这次玛尔塔在老头兴奋胡闹之余似乎丢失了以往的严谨，在注射完后才发现，自己给老头注射的吗啡严重剂量超标，治疗用药和吗啡的剂量完全用反了。更可怕的是，本来这件事还有补救的方法，可玛尔塔无法补救，因为在她的护理用具工具包里完全找不到了“解药”。山野的城堡呼叫救护车本就路途遥远难以及时赶到，注射吗啡过量的老头只剩了10分钟的生命。
就在她惊慌失措的时候，老头反而异常的镇定，甚至玩世不恭的样子提醒她自己还剩几分钟的生命。玛尔塔知道自己的失误将会害死老头，这让她良心极度不安。但老头反而极力劝说她听从自己的计划，先怎么利用楼下的儿孙们，伪造玛尔塔离开的人证物证，再制造10分钟后老头自己还活着的假象。老头反复强调，让她想想自己母亲的处境，再想想她这些年所做的一切，希望她为了老头一定要听他这一回。随后，老头在玛尔塔的面前割喉自杀了。
很明显，这部剧到现在，已经把这案件的来龙去脉以玛尔塔的视角讲清楚了。
真的是这样吗？
这部剧在这时，隐藏线变成了明面上的线索，就是玛尔塔视角下的“真相”。这究竟是不是真相？
废话，假如是，这部剧拍的也太侮辱观众智力了。
老头的死亡发生在自己的生日晚宴当天夜里，真相似乎到此为止，自杀或过失杀人的死因也可定论。可这时，在布兰克警探对事件慢慢进行探索的时候，老斯伦比的遗嘱公诸于世，他的财产一分钱都没有留给他这些各有难处的子女们，全部给了这个看起来和他的家族毫无关系，甚至母亲还有偷渡入境嫌疑的护工玛尔塔。
这种展开在各种艺术作品中十分常见，老主人对自己培养的各怀鬼胎的纨绔子弟们十分失望，因此把希望和财产都寄托在善良忠诚，跟随自己多年的仆人身上。只是发生在这个故事本身有点奇怪，毕竟玛尔塔失手给老头打了致死的药量，老头选择了包庇她，用自杀以及一系列后续紧密连环的操作帮玛尔塔洗脱嫌疑。
毕竟老头是推理小说作家，用自己的生命来践行一个完美作案，无可厚非，因为这其实是很多真实世界的推理小说作家，他们亲口承认的理想。
到此，故事发展进入第二幕，谜团重重，迷雾越来越深重。
到此，前半部剧里几乎都在打酱油没露脸的“美队”克里斯埃文斯饰演的纨绔孙子——休·兰森，正式登场。玩世不恭，跟家里格格不入，连葬礼都不来，见谁喷谁的兰森，俨然一副“我知道老头的决定”的样子。遗嘱公布后，老头的家人全部陷入惊愕，但是他在老头生日夜跟老头吵了一架，老头早就告诉了他自己的遗嘱。
于是，在全家人围攻玛尔塔要说法的时候，兰森选择拉她一把，用自己的宝马车载着玛尔塔迅速开溜。
兰森也知道，玛尔塔是事件真相之眼，她所看到的和做的一切事情，才是老头死亡背后的所有见证者、参与者。于是他在得知遗产归属是玛尔塔之后，选择帮她一把，带她去了一个小饭店，从她口中得知了玛尔塔所知道的真相。兰森用这种方式把自己和玛尔塔绑在了一根绳子上，毕竟现在只有他和玛尔塔知道老头自杀事件背后的故事。
在这之后，勒索信送到了玛尔塔的面前，“凶犯”在上面写着老头的血液检测信息他已经掌握，让她“走着瞧”，并且做出一副勒索的架势，如果你想要这份报告，就来XXX街XXX号。
玛尔塔没有选择，他和兰森商量，打算去取回报告。就在这时候，检测机构的整栋楼都被烧了个一干二净，布兰克正好在现场，他发现了玛尔塔的车。玛尔塔心虚，调头便走，然而布兰克并没有放走她，终于在一个死胡同里追上了玛尔塔的车，警方同时带走了兰森去进行调查。
没有办法，玛尔塔载着布兰克去那个勒索信上写的地址。她把布兰克留在车上，找借口去取东西下了车，从后门进了地址所示的房子。房子里放着她从事发第二天起就找不到了的护理工具包，“凶犯”似乎正坐在椅子上等她的到来。可走进之后，她发现是老头家里的佣人弗兰，并且弗兰也被注射了过量的吗啡。弗兰抽搐着拽住玛尔塔，一直嘟囔着“You did it. I knew. You kill him.”之类的话。可玛尔塔还是做了该做的一切抢救工作，并且叫了救护车。
重重压力之下的玛尔塔决定，放弃这笔被老头的儿孙们垂涎欲滴的财产，并全盘托出真相告诉他们。可就在这时，看到检测报告的弗兰克拦住了玛尔塔。之后，他在玛尔塔和警探面前把事件真相全部还原了出来。
玛尔塔终于还是在老头的儿孙们瞩目下，接受了财产。至此，全剧终。
这是一个套路虽老却百看不厌的经典侦探故事。表面在迷雾中，里面在凶手掌控中，真相由于一两个关键的线索而突然清晰起来。明线有一条真相的时间轴，暗线另有一条真相的时间轴。
在这个角度上说，故事本身可开掘的角度其实非常多，比如各怀鬼胎的儿孙们，本应都有更多篇幅描述。但最终这个故事选择了一个略有些令人失望的方式展开。导致最终凶手在大家看到过半后，基本猜的也就八九不离十了。一是因为逻辑太过于明显，二是篇幅有限，没法将所有人的剧情展开放大，把他们的嫌疑全部引领出来。
这明显是导演在处理这个剧本的时候唯一的方法，毕竟故事发展到这里，按照逻辑只能这样下去。如果玛尔塔的这条线并非明线背后的暗线，如果玛尔塔不是那个真·主角，而是就把明面上的弗兰克作为主角，那么故事的讲法就会是另一个角度。而从这个角度来讲这个故事，明显就没了这种三条线的深度。
遗憾的是这个三条线的叙事法，导演讲好了第一层的前半段，第二层，以及第三层的末尾。第一层后半段，也就是讲儿孙们各自的心怀鬼胎和作案可能暗示，以及第三层前半段，关于凶手究竟是怎样犹抱琵琶半遮面让人难以猜测，这两段并没有足够的展开。导致的结果就是，大多数儿孙们一看就是无辜的，他们要么贪要么阴要么蠢要么坏，但他们明显不是凶手。而真正的凶手在第一层讲的不够好的前提下，变得很“显眼”，因为以正常的逻辑讨论，只有这个人才有可能做到这些事。
这样做的坏处，当然是让布兰克，这个剧中通过第三者给出设定的“绅士侦探”，变得很二流，没有侦探剧里跟随神探一步步挖掘真相，陷入迷思，到最后由神探揭开所有谜底时的恍然大悟之感。
抛开这些稍微有些遗憾的因素不谈，其实在演员的选型、表演、细节的雕琢上，这部剧可以说堪称经典。丹尼尔·克雷格塑造的这个操着一口蹩脚英音+美国南方口音说话的“绅士侦探”，的确是对他这个角色的调侃。他其实是个粗人，是个美国南方“乡巴佬”的性格，可他又有英国绅士一样的行为和表达。拿华生作比喻，也说明他这个角色应该是以福尔摩斯为自己学习偶像的。观众完全能够体会到这种杂糅的性格中，哪些部分是骨子里的，哪些部分是后天刻意学习表现的。得益于丹尼尔·克雷格高超的演技，导演莱恩·约翰逊在这个角色的刻画上很成功。
而在这个问题上，明显所有的角色从外貌的细节和整体塑造上，都达到了高度的契合，甚至与整个故事的节奏、情景产生了奇妙的协调感。一方面是导演的拍摄功力高超，另一方面是演员阵容，包括丹尼尔·克雷格，都与自己的角色完美契合。
之所以这么说，是因为有克里斯·埃文斯在里面做了非常突出的代表。看过最近十年漫威电影宇宙作品的朋友，恐怕会对“美国队长”这个角色和克里斯·埃文斯很轻易的就会划上等号。这个角色是极度伟光正的，极度象征性的。然而看过其他作品或者漫威这些作品花絮的朋友，乃至了解克里斯·埃文斯在台下幕后的性格的朋友，应该了解，演员本人是个非常逗比，甚至有些玩世不恭态度的幽默大男孩，正经中透着一股诙谐。
这么看的话，克里斯·埃文斯和休·兰斯这个角色是不是非常契合？
这部剧好就好在，主要角色们从外形到性格到故事到剧本高度协调，甚至有些演员在外形或者外形加性格上，跟剧中人产生了高度的协调乃至一致。这也就让演员们可以放心大胆的演下去，甚至是做好自己就好。演一个像自己的人，当然是演员最擅长的事情。因此自尊颇高一本正经的大姐头，阴阳怪气的盛气凌人的大女婿，懦弱无能的老二，油滑油腻的老三，善良的护工，任性的老头，奇怪的太奶奶。感兴趣的朋友去搜索下演职员表上这些演员的履历，你会发现这是个超级华丽的全明星阵容，全都是超强的实力派。
因此，这部剧尽管硬伤是有的，比如推理逻辑本身有缺陷，在个别环节上的处理不尽如人意，但仍然值得给个7.5分。得益于这些出色的演员，让一个如履薄冰的老派侦探剧本在钢丝绳上走的如此稳健。其实本有机会让这个剧本更丰满，或者用另一个视角来讲，但导演选择了这个暗线视角做主线的讲法，很有勇气，也很有侦探剧的拓展精神。毕竟侦探剧的主角似乎永远都应该是侦探，最多再加上个助手，就像福尔摩斯加华生，波洛加黑斯廷斯，柯南加毛利小五郎（误）……
即便是在侦探小说作品中，以第三者，或者以当事人，甚至以凶手本人视角来讲述的故事都比较罕见。这一点上，亚瑟·柯南道尔无法轻易尝试，他最多能做到的就是把福尔摩斯当做一个暗线人物来写，诸如《巴斯克维尔的猎犬》、《空屋》之类的经典故事都是如此。阿加莎·克里斯蒂的大侦探波洛系列，视角要更宽一些，可以用更多样化的角度引导读者来看故事的层层推进。
可你看侦探故事，理所当然的知道，最终，侦探锐利的双眼会刺破盖在真相外面的谎言外衣。无论一开始他的人设有多么不堪甚至愚蠢，最终他都会用自己滴水不漏的推理告诉你事情的真相。无论福尔摩斯也好，波洛也好，明智小五郎也好，金田一也好，柯南也好，乃至浩如烟海的文学作品中出现过的各色侦探们。
他们中甚至有许多人把福尔摩斯当做自己的偶像，这正是因为许多作者本身都把亚瑟·柯南道尔当做侦探小说之父，福尔摩斯的睿智和极致，在侦探故事中完全是模板一般的存在，几乎所有的侦探都会抽棵烟，就算是未成年的侦探或者是现代的形象，不抽烟不要紧，随时掏出个放大镜到处趴在地上看来看去，和以前的福尔摩斯没什么两样。
除了人物形象内核的相似性，逻辑侦探故事的核心——作案手法，这件事更加让创作者挠头。现阶段的各色侦探、悬疑、恐怖、逻辑、律政等等剧集小说中，已经挖到了一个堪称艰深的程度了。《名侦探柯南》的更新速度越来越慢，故事的逻辑越来越开始不符合逻辑，正是思路和材料枯竭的一个侧面佐证。
这当然与科技在进步有关，现在再拿出以前老套的作案手法来说事，已经是瞧不起警察的职业能力了。因此侦探故事舞台仍然更容易强行制作一些场景，就像电影中这种中古时代的小城堡，也就是类孤岛、城堡模式的故事，也没有过多高科技手段参与。也只有这样，才能让所有观众都能看得进去，有思考的余地。否则，这个剧从中间掏出血检报告，警察直接告诉你结果，还有什么看头。
这也是BBC版本的《神探夏洛克》好看归好看，可从没有人称赞过故事的逻辑推理部分精彩好看，粉丝们喜爱的点基本全在其他的方面。
故事很难编，逻辑很难圆，手法很难出新，只能从叙事上找办法。这一点上，肯尼斯·布拉纳版本的《东方快车谋杀案》已经做了尝试。遗憾的是毕竟这是个经典的故事，也是个阿加莎创造的经典作案手法范例。几乎人人都知道这故事是怎么回事，生搬硬加乱七八糟的剧情反而有画蛇添足之感。
在改编基础上创造的原创故事就会让人舒适一些，就像《名侦探柯南》几乎所有的故事我们都或多或少的能从经典的侦探文学影视作品中找到踪影，但我们依旧觉得故事很刺激，逻辑很严谨让人点头赞叹。《利刃出鞘》这个故事在这方面一样有些弱势，故事的逻辑部分偏弱，没有让观众恍然大悟或者层层递进之感。不过，靠着导演特别的叙事方式，以及很艺术化的人物、场景处理，这部剧依然有很多让推理故事迷们观看的理由。
想做一部经典的电影是很难的事情，因为那意味着要平均分90以上，有两三项是100分的满分才行。可想做一部好电影不难，平均分70分以上，有一两项80分以上就足够了。利刃出鞘就是这样一部好电影，故事本身拖点后腿，刚刚及格的60分而已，音乐、音效也都没有特别令人印象深刻。好在演员和表演90分不成问题，导演的运镜、气氛渲染都是80分以上的水平。
看从哪个角度看同一件事情，从演员和视觉的角度，这部电影不能错过。但对于推理故事迷来说，这部剧可以放一放，等到网络渠道能看了，在家看看就好。
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