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永远12岁的少年。本片依然保持了韦斯·安德森作品的萌、楞与童心未泯。同时，这一部大量致敬的日本电影与文化，也是非常有趣了。韦斯·安德森的作品，在喜剧节奏上真是厉害，有些标志性的韦式停顿，总能带来非常独特的喜剧效果。人和犬二元对立的城市，独裁统治vs学生运动，充满政治隐喻；东方元素随处可见：樱花鸟居，葛饰北斋青海波，日本鼓做背景乐，忠犬八公一样的雕像，全程日语对白，观众全靠电影中的翻译了解剧情，即使是中国人也要绕到西方人的视角去理解以邻国为主题的电影，韦斯安德森是一个自豪的东方主义者。
像极了成人的宇宙逻辑：一群被蒙蔽的世人，一个吊诡的计划，无人关心象征浮世绘的历史传说，会导致怎样的结果，却在意俳句的用词。狗养腻了换猫，没人在意其他：垃圾岛明摆在那里，需要开飞机前往集成隐喻。这部电影最恐怖的地方在于：明明市长说完台下一片嘘声，电视台播的却是人们为推行新政策欢呼。忽略剧作上的常规和部分段落的仓促，这种不一昧煽情且处处是惊喜的动画仍旧挺难得的。一直很羡慕韦斯·安德森，不仅坐拥着世界各地的一大群拥趸，有一堆呼之即来有求必应的大牌演员，最重要的，他总会将自己的生活感悟、美学成就肆意地挥洒在每部作品里，每一帧每一镜每一段都写满了美好、温柔和迷人。
哇，第一次看柏林电影节。在狗年的第一天看的关于狗狗的电影。气球的朋友给的票。我真是太好运了。情节依然和布达佩斯大饭店一样有点闷，但是美术实在是太美了啊……对于喜欢日本文化的狗党，尤其推荐，是饕餮盛宴。再次感激气球和Leo。讲述20年后的未来城市中，由于“犬流感”肆虐，政府颁布行政令流放全部狗狗，远离城市的这座垃圾岛就此成为狗狗维系生存的“犬之岛”。当所有人抛弃这些狗狗的时候，一个12岁男孩为寻找自己的爱犬只身闯入“犬之岛”。小男孩与五只狗狗在“犬之岛”上经历了种种磨难和奇妙邂逅。
叙事节奏越来越快，画面信息量越来越大，韦斯·安德森走过了二次元化的十年。美术体系无比强大，甚至可以吞噬掉电影的形态，最好的观赏方式应该是随时按下暂停键，从画面中辨析各种细节，看完再放下一帧。至于人物情感，确实如导演所愿，恢复到70年代Rankin节日动画特辑的水平，有些怀念《狐狸爸爸》。
汪星人的胜利，粉鼻流浪狗接受护卫职责泪目，忠诚可爱用心有情，驱逐这等永恒朋友的人类才应被流放；熟悉配方，规整构图赏心悦目，强迫症患者表示细节熨帖到入肌理，平移镜头萌爆，政治隐喻满满，日本元素满分，黑泽天皇影子明显；惜乎文本较单薄，结尾低幼向，离他巅峰作品有差距。想象力绚烂至极，日系画风和美系故事混搭，创意独特制作精良，一如既往的轴对称构图，爽死强迫症们。这又是美国强势文化视角下的日本，日本观众买不买账不好说，韦斯·安德森一贯的独立制作气质，跟好莱坞大公司泾渭分明的区别，个人审美趣味第一，这部也没向大众文化妥协，期待被CC收入旗下发行蓝光。
狗无条件的回到了曾经试图消灭自己且不曾试图拯救自己的主人的怀抱，彷佛之前的一切都没有发生过。节奏与创意极佳，全程伴随着令人躁动的鼓点，东西方文化进行了奇妙的融合，安德森果然是当下最会讲好成人童话故事的导演。在背后还有着很明显的政治隐喻，不过并不想深究，单纯地当作一个冒险故事来看同样精彩。可惜虎头蛇尾收束不好，有点遗憾。最喜欢的是片中毫不间断的英式幽默，都是嘴炮狗。很感动，汪星人真的是天生的忠诚，小男孩也让人感动。
某天一觉醒来看到韦斯安德森回复了我的ins私信而且十二万分的谦逊温柔我就决定要好好粉他了。音乐非常不错，一个美国人能把日本的种种细节把握的这么精致到位也是没谁了，一如既往俯拍排列强迫症视角,在狗子们坚持不懈的努力之下，又一次的挫败了喵星人的邪恶计划，拯救了世界。PS，又萌又可爱，怪诞冷笑话，画面全程对称，太舒服了。PPS，其实是个很悲伤的故事，又有一定的隐喻，但只有韦斯安德森能拍得这么有趣。
小男孩跟狗狗的感情是纯粹的，真好。韦斯·安德森的个人美学确实一级棒，带着古典美学的韵味，又不乏成熟而知世故的睿智哲思，但巧的是讲故事的方式并不刻板，甚至娓娓道来饶有兴致。电影几乎是安德森个人美学的展现，强迫症式的对称构图和平移运动的画面，配乐非常出色。缺点是故事，电影的前后故事逻辑不统一，以及后半段的反转有些突兀，狗年春节看《犬之岛》再合适不过了。依然是韦斯·安德森那种quirky humor，喜欢的人会非常爱，不喜欢的人会觉得絮叨和理想化，但至少日本元素发挥到了极致。故事又黑暗又可爱，喵星人成了隐形大boss，国内能上映的话会大卖吧。
如果认可韦斯·安德森的风格即形式（事实上喜欢他的人也不太可能不认可这一点），那么《犬之岛》的形式应该比《狐狸爸爸》还更强一点吧，从先进到荒野，从人做坏事到狗讲人话，从人工智能的愚蠢服从到野狗的归顺，从制定规则的政治到不羁规则的学生，从丢弃到寻找，从流言到真相隐约感觉本片有极深的政治和人性隐喻可细细揣摩，艺术造诣极高只是观赏性偏低。翻转的结局完全取决于临时添加的各种设定，但也是寄托了导演自知不可能的美好愿望。
妄图复辟前朝、报上辈之仇的坏市长，推行了残酷法令，将狗狗们划为低端，统统放逐到工业大梦破碎的遗忘之地，最终被开明的下一代由内部完成换血革新。美国对日本文化的一次远望和对接，日本元素全然是客体（甚至是玩具），并不比《杀死比尔1》走得更远。韦斯·安德森叙事上的简洁之美扑面而来。一部只有正面，侧面和上面的电影，韦斯安德森不会煽情的这辈子都不会煽情的，但一样可以打动人。
狗狗们太感动了…细节一如既往地丰富，不去电影院看两遍对不起Wes Anderson和辛苦了几年的动画师们。做寿司那段反复看五遍都不会腻。猫奴反派的设定和布达佩斯类似，都取材于法西斯。跟韦斯浓郁的作者特色相比，涉及政权颠覆的隐喻实在有些流水线，不过和满屏萌点的犬族物语相结合后，还是给人高度的新奇感。美术依旧无可指摘。选择日本为灵感舞台，当然不只出于个人喜好，从化学污染、权术阴谋到物种对抗，它就像一个缩影，讲出了当下所有大国共性的融合与治理问题。
基本都听懂了，所以没体会到犬视角。倒是因此提前发觉Atari身上的猫腻，毕竟“从今天起你们都是我的狗了，坐下”一般孩子也说不出口。七武士配乐一打，政治世家培养的接班人藏不住的鹰派思维，说是解放，更像更替，不萌，反而可怖，不怪坂本龙一这种前日共支持者不喜欢。
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