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美人鱼，想必大家都知道的吧，那你们知道美人鱼最初的形象是什么样的吗？
在丹麦的哥本哈根，有一个著名的铜像雕塑“小美人鱼”，一直以来作为丹麦的地标性建筑被人熟知，这个雕像就是以丹麦童话《海的女儿》为蓝本制作的。
我们熟知的美人鱼无疑是迪士尼里那个可爱、美丽的形象，而在上个世纪30年代由Kay Nielsen绘制的“初代概念稿”，风格则与全球风行的形象大相径庭。
从概念稿来看，《小美人鱼》的画风就有一些黑暗，Kay Nielsen将海洋描绘得充满危险感，令人不安，海中生物的形象也是阴翳诡谲，小美人也是飘逸的长黑发，墨绿鱼尾，带着白色花环。不禁让人有些害怕...
那么，这位Kay Nielsen到底是何许人也？为什么他要这样描绘小美人鱼呢？
凯尼尔森（ Kay Nielsen）是一位丹麦的插画师，有人说他是对安徒生童话诠释得最贴切的是丹麦插图画家。尼尔森也因与迪士尼的合作而闻名，他为此贡献了许多故事草图和插图。
埃德蒙·杜拉克（图左）、阿瑟·拉克姆（图中）和凯·尼尔森（图右）
他与亚瑟（Arthur Rackham）和艾德蒙（Edmund Dulac）并称20世纪初绘本三巨头，其中以他的风格最为另类前卫，经历也是最为坎坷，这就让姜姜想到了“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”。艺术之路没有一帆风顺！
Kay Nielsen于1886年出生于哥本哈根一个艺术之家，父亲是达格码剧院的总经理，母亲是皇家宫廷剧院的名伶。
由于家庭的氛围的影响，Kay Nielsen少年时期就十分酷爱绘画，他很喜欢把自己听到的神话故事画下来，这是他纵情驰骋丰富想象力的一种方式。
18岁那年，他进入巴黎著名的茱莉亚学院学习，他最拿手的是天马行空的神话插图，浓郁大胆的色彩和奇异怪诞的装饰让他笔下的人物神秘而又华丽。
26岁时，他回到家乡，举办了首次个人画展，机缘巧合，一名英国出版商看到后，请凯为童话故事《12个跳舞的公主》配画插图，这部绘本华丽而纤细，混合着繁复的装饰风格和神秘的东方情调。就这样，他的插画生涯就开始了。
此书连同1914年的《太阳的东边月亮的西边——北欧童话集》、1924年的《安徒生童话绘本》和1925年的《糖果屋历险——格林童话集》成为凯的“四大名著”。姜姜建议大家有机会去看看，一眼就能抓住你的眼睛！
Kay Nielsen用复古的色调展现了丹麦历史上诸多重要又极具戏剧色彩的时期。而在他的插画中除了庄严的历史感，还带有丹麦童话中美好幸福的叙事元素，是一个很多面，很有展现力的画家。
他的插图有着强烈的个人风格，一眼便能辨出。
大片留白、夸张变形、鲜明华丽的色彩；又隐含着许多像邪恶的似笑非笑的面容、狰狞的牵动的嘴角，隐秘的不轨的骚动、无力的姿态和中性的人物造型，奇异的花朵和鳞片状的装饰更是模仿得惟妙惟肖。
《太阳的东边月亮的西边》是他最出色的作品。
此前，北欧神话绘本几乎是空白。他的插图色彩阴郁、画面凝重，精准地表现出了北欧神话的忧伤气质，巧妙地掩盖了它们文字上的粗糙感，这些插图甚至比故事本身更具生命力。
这也是为什么很多童话书都要配插图的原因，因为单单的文字不一定能很好地表达出故事的情感。
作为一个丹麦人，Kay Nielsen觉得为《安徒生童话》配画插图是自己不可推脱的责任（可能这就是一种国家的责任感！）。他从1912年就开始着手准备，这些图画庄严而富有童趣，忧郁而富有诗意。
《安徒生童话》能有今天的广为人知，除了安徒生本人，Kay Nielsen也有非常大的功劳！
次年的《糖果屋历险——格林童话集》也是精品，里面的插图比起前者，更怪异，蜿蜒蜷曲的枝蔓、冷峻锐利的线条、大胆突兀的色调、华丽浓重的气质，与格林童话极其吻合，是此类绘本中的尖子。
然而图书市场的不景气，以及读者对插图风格的不认同令内向的画家心灰意冷。
好在此时有活泼开朗的女孩乌拉相伴，冲淡了他的忧愁。1926年，凯与家境殷实的乌拉结婚，在丹麦过着舒适惬意的生活。
1930年，他画的《红魔——世界精品童话集》出版，这是凯生前出版的最后一部绘本。
尼尔森的一生，除了是插画师，还是舞台设计师、壁画师和艺术指导师。
在进行插画创作的同时，凯·尼尔森更多的工作还是为丹麦的剧院进行舞台设计。20世纪30年代末，他来到加利福尼亚与好莱坞进行合作。之后经过朋友推荐，他开始为迪斯尼的《幻想曲》动画片做原画设计。
但他的作品一般表现的都是恶鬼、幽灵、骷髅等比较阴暗地狱风，跟迪斯尼的主线甜美风格不搭。1940年，他被解雇了。
艺术本身就是一种信仰、教育和奉献，Kay Nielsen一生波折坎坷，却将自己理解和情感附在了这些童话上，无形中对后代产生了启发，实在让人无法吝啬敬佩之情。
注：文中图片来自网络
配图/姜姜
文字/姜姜
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