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宋代仙道人物故事镜艺术欣赏
竹宣
宋辽金时期的铜镜艺术具有了更具多样性的发展与画面图式，在铜镜纹饰上依然呈现高浮雕铸造工艺。在铜镜工艺进程中，此时的铜镜艺术在人物神话故事题材中具有了更典型的时代特征。
题材是一个时代的信息传达。至宋，仙道思想得到发展，而多用于铜镜纹饰中作为一种画面呈现。此面高锡制铸的铜镜，工艺上吸取了以前的精湛技术，在当时的铜镜工艺技术刻画人物画图的深入与层次的明晰丰富上有了新的突破，人物镜的题材可见到更细腻的刻画。
宋时对仙道思想的现实追求影响了当时的艺术作品。此面仙道人物故事镜即是此时期盛行的思想观念下所见到的罕见题材，从整体的构图上采取了多视点，产生多个场景融合于一体的手法。铜镜外形尖八角花瓣形制，凹处饰以相同的祥云纹，更增装饰美感。画面纹饰丰富且刻画精细。
镜中整体纹饰依托于山水布局，高树参天，山石嶙峋耸峙。其中多处人物刻画精细，神态逼肖。在钮的下方，有三个人物，中间一道人装束者安闲坐于石上，两旁道童协伺，三个人物因主次的安置以及写实的手法可以清晰见到人物脸部的表情及身着的衣纹线条清晰流畅。左边一卧虎，右边石台上有一座龙。龙虎的刻画亦精细入微，以致形态皆露。龙虎的形象在此时期象征道教的修炼过程所需也成了一个具有象征性的标志。
上有天兵天将诸人物驾云在半空中，清晰可见身披甲胄，手持兵器。面目五官都刻画清晰，传达出不同表情，可见写实的技法在这面铜镜纹饰中的运用之致。高树下有两人伴行，似采药归来，着装以叶蔽体，以麻披肩，有生于山间长于草莽，自有仙道之气质。一挎篮托药，伸胯扭动，一双手托呈恭立，人物情态刻画生动。
整体图式画面以山林为背景，石与树皆刻画精细，与宋时上水画艺术的发展所呈意境气质所合。以仙道人物的不同姿态呈现故事情节。在铸造工艺上极尽写实的面貌，以及神幻的故事情节，高鼓神肖的仙道人物的刻画，加以蒙太奇的多空间组合于一个画面的艺术表现形式，完全呈现出了一个精美绝伦的器物上所托呈出的精彩故事内容，以及这面仙道人物故事镜的罕见程度与精铸的技术和铜质的辉丽，可见宋代铜镜艺术的极尽工巧与高超的艺术表现。
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