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2019下半年，一部题材朴实的电影《婚姻故事》获得豆瓣评分8.7的高分，并入围了第77届美国金球奖剧情类最佳影片、最佳男女主等6项大奖，剑指2020年奥斯卡。
豆瓣评分8.7分
在口碑释放后便收获了空前的讨论热度和一致称赞。在美国前总统奥巴马公布自己最喜欢的十部年度电影中，《婚姻故事》便位列其中。同样，多位国际知名导演均不同程度地表达了对影片的喜爱。
为什么一部选材普通，立点大众的婚姻故事，可以获得如此大好的口碑和专业奖项青睐？
避开常规婚姻生活中讨论最多的表面矛盾，没有家庭琐事的争执、没有男权女权的倾向性叙述，没有狗血的第三者介入剧情，而是，用一种血肉之痛，解开隐藏美满婚姻背后的三度空间距离。
我们刚刚学会了给对方预留空间，却转身把爱锁在了狭小的空间，看不见的空间转换，是婚姻撕扯中看不见的伤痛。
一、空间是《婚姻故事》里隐形的第三主角，是现代婚姻某种矛盾核心转换
1、城市空间：洛杉矶和纽约之争
影片中妻子妮可和丈夫查理之间产生婚姻裂痕，分居已久，妮可和儿子搬回了洛杉矶。
洛杉矶是妮可出生和成长的地方，这里有她的母亲和妹妹，也有她上学并成名为演员的所有故事和发展空间。只是在结婚后，为了查理搬到不喜欢的纽约，一过就是十年。
妮可喜欢洛杉矶，那里空旷、热情、悠闲、生活质量高。她出生于洛杉矶的好莱坞，全球电影人的梦想之都。得天独厚的拥有着表演天赋，在结婚前的青春年华正朝着电影梦想一步步逼近影片，影片中妮可多次提及“洛杉矶空间很大”。
纽约是查理最理想的事业打拼城市，这里城市与人之间拥挤忙碌，但却给出生环境不好的查理很强的安全感和生存欲望。查理喜欢在纽约都市中，拥有一方剧院和熟悉的人，创意自己的梦想。
纽约每平方英里约有56.0万人，洛杉矶每平方英里约有23.9万人，纽约是洛杉矶的人口密度的两倍多。密集型城市空间，查理感受到个人存在感和个人梦想实现概率高的体验。
海报：妮可洛杉矶剪影和查理纽约剪影
洛杉矶和纽约的城市代表的距离空间，是展现给观众的最直接体验。妮可搬回洛杉矶，代表着十年婚姻正式提出质疑和保全自我的开始性动作。
在办理离婚期间，查理往返于多次洛杉矶和纽约之间，这份空间的距离让查理疲惫不堪，才逐渐认知这份距离是妻子十年的失去自我的压缩空间，切身的感受到婚姻中妮可的隐忍和失去。
洛杉矶距离纽约直线距离2443.79英里，一个国家，两座城市之间的距离，一东一西，一个充满梦幻，一个充满商机，就犹如两个人的婚姻情感，两个原本喜欢两座城市的人，只有委屈一方的喜好，才可以促成一个家庭的结合。
2、身份空间：事业与家庭身份转换的迷失
个体社会化的主要任务就是建立一种稳定的身份感，这种身份感将在这个人面临不同的情景转换时仍相对长期地维持。无法取得一种确定的身份就会造成身份弥散，它将使个体因恐惧被他人取代而不能做出承诺或进入（与他人的）紧密的关系。——心理学家 埃里克森
结婚前，妮可是小有名气的“演员身份”，结婚后生了孩子，彻底退到查理的身后。妮可原以为婚姻和生孩子是两个人的事情，在和离婚律师大吐不快时，把潜意识里的不满说出来时，自己都泪流满面，“我以为结婚是两个人的事”。
在电影开头有7分半的夫妻两人浪漫爱情开始相互坦言，那是爱情的样子和初心。在这段婚姻中，同样的叙述情感的亲密，我们却可以看出端倪。
查理认为妮可是会照顾家里、会和孩子相处，赞许了“妻子身份”和“母亲身份”，唯独没有妮可期待的社会身份认同部分。
妮可赞赏查理，在表述中越来越感受到自己的卑微，躲在丈夫影子里的小人物。
妮可的身份认同感遭受非议，是两个人婚姻破裂的根源。妮可努力的承载着婚后身份的转变及苏醒，陷入和救赎。但查理却已然忘记了妻子家庭以外的身份。
在传统社会，人们固守宁静的家园，遵循不变的生活模式，时间和空间的流动变换相对缓慢而有序，人们的身份认同相对稳定和牢固，但在变动布居，无限开放的现代社会，人们的身份认同面临着难以克服的危机。
而细腻的改变和情绪流动性，如果在婚姻亲密生活中，主体意识觉醒，而配偶并不能检测而随之反应支持，这是现代婚姻中潜在的巨大危机。
3、自我空间：我们与我的个体叙述
在跟离婚律师的谈话中，妮可说：“我感到自己很小。”这种小，是心理上被压缩后的自我空间真实感受。
“越来越忘记了自己的品味”，“为他这样的人用我的创意而惊喜”妮可也做出过尝试，对戏剧的创意和创作意见会直言给查理，查理把妮可的意见放进戏剧创作中，而之后就没有了任何认可，在丈夫眼里依旧一个女演员，一个借助导演丈夫光环下有戏演的小角色。
妮可意识到自我在逐渐迷失中，提出要去洛杉矶试镜其它剧集，但查理却说如果有钱，可以把钱投到他的小剧院那一刹那，妮可彻底的绝望。
妮可提出离婚的核心问题：迷失自我，被模糊掉的身份。妮可争取的不过是自我的空间。
电影中有大段的独白和大量的长镜头，两位演员都以极自然而真实的情绪完美地完成呈现。没有一处表演是让人感觉煽情或刻意的，“他者”和“自我”是婚姻关系中微妙的共生关系。
加拿大哲学家、社会学家查尔斯·泰勒在《自我的根源》中写道：“一个人不能基于它自身而是自我，只有在于某些对话者的关系中，我才是自我”。即“我是谁”的意识不可能在一个封闭的个体中萌芽，而是他者影响的结果。
美国著名心理学家威廉·汉金博士指出：在夫妻关系中保持自我，这是幸福婚姻的秘诀之一。许多人结婚后不仅放弃了自我，而对方却浑然不知，或者变成了理所应当。任何一方深陷婚姻“第三体”中，都将是婚姻中崩溃症结所在。
二、电影中的小空间叙事：微妙细节展示的情感线
1、一杯茶的空间叙述
电影开头中，查理描述中的妮可贤妻良母，温文尔雅，家庭中的主力，一个细节提到不知道为什么妮可总是喜欢泡一杯茶，放在房间的各处，厨房、窗台、卫生间，但从来都不喝。
这个细节体现了妮可作为家庭劳动者的忙碌程度，她本身是一个享受生活的洛杉矶女孩，喜欢悠闲和品味生活。茶刚泡好到入口需要恰到好处的时间，如果泡完就喝，会烫口，如果忙完再想喝，已凉。
而在现代社会，社会稳定，家庭结合某种程度演变成为个人发展的羁绊。维持一个家庭共同体，需要做基本的努力，如家务、烹饪、养育孩子、赡养老人及私人社交往来等，对大多数而言，绝不是享受，而是消耗，最终变成负担。
当家庭意味着职责、付出、消耗和忍受，而另一方无意察觉，原本的期待和初心犹如茶水，渐渐变凉。
2、车与停车卡的空间叙述
查理在洛杉矶停车场去停车卡，车距离停的太远，试图抓了几次抓不到，焦躁爆发脾气，儿子在一旁安静的说：爸爸，你停的太远了。
查理无奈，打开车门，一边骂一边伸手去困难的够停车卡。
这个细节叙述空间，是查理对于宽广空间的不适应，也不适应独自带儿子的生活模式。
3、地铁中二元对立式运镜
查理和妮可很想离婚吗？当然不！他们爱着彼此，可也在明知深爱对方的同时，意识到彼此潜在的矛盾。
地铁上的两个人，妮可坐在长椅上瞥向别处，而查理则倚靠门边，眼神迷惘。终点是同一个家，但两人已经出现无法修补的裂痕。
依靠滑动门的行为，象征人际交往中的依赖关系，即婚姻生活中彼此的贴心照料。查理一开始仍想维系这段婚姻，而妮可再也不想活在他人的阴影下。
婚姻像一班地铁，有人坐到终点，有人半路下车，每个人都有自己心中的目的地。
三、总结
《婚姻故事》不是一部婚姻劝退指南，虽然整部电影围绕着现代婚姻支离玻碎的离婚过程，但偏偏是那种难以割舍的爱情与亲情，总是以自然反应呈现在冰冷残酷的现实之上。
我们经常给与婚姻定义为幸福与不幸福，但实际上，大多数人的婚姻处于爱与恨的交错之中，很难辨认它是丑陋不堪的，还是动情温婉的。
有时候，结束它，就像影片中妮可说的：“事情不是不再爱了那么简单”，而是因为空间选择越来越狭小，忽视了彼此内心的凝神对望。
婚姻与亲密关系中，比爱对方更为重要的，是一个人成长和重塑自我追求与回望。
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