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“东木老爷子”克林特·伊斯特伍德现在已经年近九旬，以他的资历完全已经可以过上非常舒适的晚年生活。因为要知道《廊桥遗梦》《百万美元宝贝》《换子疑云》《不可饶恕》《萨利机长》《成事在人》等等经典电影全是出自他手由他导演的，本人也是获奖无数。可是他并没有退休或者隐居幕后，仍旧活跃在大银幕上。
本片的故事很简单，简单到有些单薄。就讲了一个晚年凄凉的老人误入贩毒组织帮其运毒，通过几次运毒发生的事令其发生转变的故事。
看似是一部犯罪题材的电影，也确实是一部犯罪题材的电影，但是它特别温柔。它不仅没有商业缉毒电影中警匪火拼的大场面，也没有犀利地批判毒贩。而是平静如水娓娓道来，节奏很慢的顺序推进剧情，没有一点结构设计。没看这部电影前，谁能想到一部犯罪题材电影，它的戏剧张力居然全在人物情感上。
“电影是讲一个故事，故事为主、人物为辅；电视剧是人物为主、故事为辅”。从这句话可以得出一个偏题结论，那就是“剧情和人设是相辅相成互相成就的。正如这部电影，男主厄尔大爷一人撑起整个故事，所以对他这个人物的塑造就极其重要，不过我们看到他成功了。
这个成功不仅源自演员本身的演绎，还少不了编剧的神来之笔。从身体形态到生活细节以及处事方式，每一处都会让你去相信这个角色，相信他就是现实生活当中的一个人。
就比如全片没有任何展现他四处留情或者鬼混的情节和镜头，但仅仅通过几幕舞蹈就传达给了观众他是个好色之人。这种对于细节的精准掌控成就了这个角色。
诸如此类细节，还有生活以及运毒途中他态度的散漫。生活中他会为了个人的兴趣爱好而错过女儿的婚礼、自己结婚纪念日；而在运毒途中他会时不时探望一下朋友或者去某地吃个三明治。看似他是个不称职的家庭成员、渎职，其实一方面透露出的是他聪明的头脑（让警察找不到他运毒的规律和路径），一方面透露出他人生的自由，不受任何东西约束。
而自由，是这个人物最重要的命题。他一生都活在自由当中，即便进了监狱他仍旧自由，因为种花的爱好已经让他的精神得到自由。他曾经当兵为了人民的自由而战。他也没有伸手向政府要过一分钱，自由自在的工作挣钱。他对自由的追求让洒脱和坚韧的品格在他身上发光。
对家庭的不负责还透露出一个信息就是他为了挣钱而忽略了对家人都陪伴。他一辈子都想用金钱证明自己，可是却辜负了拿金钱怎么都买不来的对家人的陪伴。不过最后在妻子弥留之际，本来正在执行极其严格运毒任务的他，却不顾危险后果，回家陪妻子走过了最后一程。这不仅是他对家人和亲情态度的转变，也说明了没有任何力量可以束缚住他的自由。
看看厄尔对于自由的追求，再看看中国香港那群游行暴民对于所谓自由的追求，真是为他们感到汗颜。虽然厄尔大爷是个运毒的罪犯，但他也知道是非曲直，最后的他没有任何拒捕，对自己的罪行供认不讳。因为他说出来之后就“放下了”，再也没有压着他自由的东西了。
正如《国际银幕》对他的点评：“将一位反英雄人物演成了英雄”，这句话点评的十分到位，也说明了该人物是绝对没有一点点脸谱化，绝对有血有肉的。虽然他是个运毒的罪犯，但是他最后还是不顾生命安危回家看望马上离世的妻子，最后这一段跟家里人都相处很戳人。
同时厄尔打野英雄的一面还在于他乐于助人，他就像我们身边的老人一样，总爱以过来人的身份教导你不要老玩手机、不要总顾着工作不陪伴家人、不要再在贩毒组织工作下去。
这些细节也是体现东木老爷子对于角色演绎的巧妙，或者可以说，现在年迈的东木老爷子已经是角色本人。
不过也有可能东木老爷子其实可以不用自己来演，但是迫于好莱坞政治正确的大环境，没有其他演员会演这样一个颇具争议的角色。在这一点上，我国的电影审查制度还真能和好莱坞比肩，但是无奈的是，即便这部片在美国政治不正确，至少也是能上映的呀。
在好莱坞政治正确的大环境下，东木大爷在影片里还小小地调侃一下这种制度，比如管黑人叫老黑，管墨西哥人叫“老墨儿”，虽是调侃但尺度掌握得很好。不愧是无视美国电影学院打压的共和党白右宝藏大爷。
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