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《星际穿越》这部影片并非一部标准的好莱坞商业片，这部影片完全是诺兰的个人大作，超常规的一百六十九分钟时长，也足见诺兰在今天好莱坞的地位，他可以凭借一己之力就说服电影公司去投资这样一部鸿篇巨制。诺兰虽然被认为是好莱坞新生代商业大导演的佼佼者，他每涉及一种类型片，就会引起此类电影的革命，可是他在电影技术上一直是以复古的形态示人。几乎不用特技，单纯使用故事和创意就可以拍出叫好又叫座的商业大片，不久前他还带头倡议胶片继续使用，坚持传统这是这位英国导演的标签。
表面看，星际穿越的科幻设定相当得硬科幻，几乎涉及了当今物理学所有最前沿理论，比如相对论，黑洞理论，虫洞，量子力学，弦理论等等。但是，这些只是影片技术层面的表象，绝非内核。我们看一个导演的作品，需要关注的是导演一直以来未曾改变的东西，需要透过影片的表象去看内核。
从价值观来说，诺兰的电影全部是传统美式保守派价值观，这种价值观来自基督教新教，是一种重视家庭，亲情，爱情，友情的价值观，这样的价值观一直是好莱坞电影的主流价值观。去年的科幻大作《地心引力》也秉承了这样的价值观，阿方索在那部影片中大力歌颂着母性，而《星际穿越》则是将人类的“爱”上升到了超越时间空间的存在。如果说地心引力成功的关键在于导演技法出神入化的运用的话，那么《星际穿越》的特色就在于它的故事，科学设定和核心价值观。在本片中有对于人类种群未来的探讨，但是这种探讨只是点到为止，并未深入，更多地则是对“爱”的歌颂，人类情感在本片中成为了连接不同维度和时间节点的关键。
原来，让那些没有家人的天才们去是因为这个世界要被遗弃。而没有家人，才能最大限度的去努力，而没有同情，也不必惋惜。能看得出来这个电影是在告诉我们，我们的地球是多么的宝贵。是多么的无可替代，在每一天，我们的生活里，四处的资源都是唯一的，我们每天都在用灯，用汽油，这些都是在消耗世界。现在我二十岁，不知道我以后会不会不幸的晚年遭遇这些以及这种恐惧。
我们在地球上是渺小的人类，在星际间更是渺小。渺小，是无法理解宏大的。用逍遥游里的话来说：“且夫水之积也不厚，则其负大舟也无力。覆杯水于坳堂之上，则芥为之舟，置杯焉则胶，水浅而舟大也。风之积也不厚，则其负大翼也无力。”是啊，让我们这样渺小的人类去献身于全人类的未来这样至高无上的事，是多么飘渺虚无。唯有那触手可及的爱人，我们才能全部的去奉献我们的爱。这不是悲哀。这是清醒。清醒的知道，你身边的一切随时有可能被打碎被置换被拿走，所以，不只要融的进去，关键是要能抽的出来。
诺兰说，爱能够创造奇迹。所以他让库珀成为墨菲的幽灵，让艾米莉亚在她爱人所在的星球上摘下了头盔，走向了人类的未来。时间可以被延长压缩，却唯独不能倒退。生命是一条单行线，时间是不可抗拒的力量，周遭空间轮转盛衰更迭世事变迁，不过是你眼里的风景，不要试图从中挖掘意义，寻找凭借和倚靠的力量，带着自己向前走就好了，只有自己是不能抛弃的。世界是那么的辽阔，我们还有什么好牵挂和难过的呢。
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