提示：本文共有 1505 个字，阅读大概需要 4 分钟。
很多人不知道什么是正剧，在这里给大家简单普及一下，正剧是“按照人正常的思维逻辑和行为逻辑，不夸张的去演绎一部作品的戏剧，是一种现实主义写实风格”。国内电视剧一般不擅长全写实类正剧风格，最多选择半写实。因为这种风格按国内影视人的手法来塑造的话，不太容易凸显出故事的英雄主义情怀，没有过多的动作秀或者人物介绍秀的话，这样会导致国产影视剧中人物树立失败。
国产剧经常出现一人打一群
比如，在现实主义影视剧背景中，主人公在与危险抗争，那么主人公在国产剧情况下，基本属于打斗动作形如流水的超级英雄，这显然不现实。
那么在现实主义影视剧背景中的《一往无前》，冯钢作为杜撰这个故事的人，他大胆选择了全写实正剧风格，那么挑刺儿的小编将找寻几处故事关键转折点的论点与论据，是否它真的符合正剧要求。
冯钢保留的正剧元素
其一，就是故事的大背景的论点。冯钢使用了极端组织的介入，虽然这个极端组织“D-ONE”的设定与日本的“安布雷拉”有本质的区别，但是相同点在于，他们都是导致这个世界灾变的罪魁祸首。而论据相对较为成功，在医学隔离、病毒疫苗等等手段对于灾难控制上，人们被欺骗了。
一往无前-吉伦希望和迦诺离开小区
其二，人物公寓楼的逃脱设定论点。为什么吉伦、马克、迦诺没有提前冲出去呢？论据实际上剧情中做了解释，就是在故事大背景中，对于人群的隔离和居家防护要求，导致不知所措的绝大多数人都躲在了自己家中。最终灾变之后，幸存者发现已经无法逃脱自家小区了。这点也基本符合了写实要求。
一往无前-三人去救人
其三，主人公的善良设定论点。冯钢杜撰的这个《一往无前》虽然投资场面不及格，但是这个设定还是基本符合了要求，因为这个“善良”的设定较为模糊，但清晰的是，起初的善良设定，并不是因为善良而救人，更多的原因是因为需要“建立相互间的信任”而救人，也就是说，相互并不熟知的主人公们，谁都不想过早地在对方心里留下一个“自私自利”的印象，除非自己有本事在这样的世界里当独行侠。所以很多时候，也就硬着头皮去救人了。
一往无前-主人公三人无奈离开避难所
其四，人物台词的设定论点。众所周知，好的戏一定是演出来的，而不是说出来的。所以很多台词根本不用交代，现在的观众聪明的很。《一往无前》是怎么做的呢？实际上有点过头了，就是台词过少而且选择了欧美正剧的语境，场面不够以及细节处理不到位，导致观众看戏非常的累，正剧本身就是需要二刷甚至三刷才能有助完全理解剧情的，可《一往无前》在视效上缺乏经费的情况，根本不可能让观众有二刷以上的可能。所以台词的论点想法不错，但过程冯钢并没有做好。
困境中无法逃脱的主人公
其五，人物的肢体语言论点。这点《一往无前》论据写实风格完全合格。就是主人公动作并没有“武术情节”，没有出现国产戏打斗过程中，主人公“打扣腾挪、飞转玄移”的情况，就连跑酷动作，也没有出现为了炫跑酷而跑酷的状况。
一往无前-致敬了“洋馆”
其六，镜头的细节把控。这点差强人意吧。《一往无前》基本保持了记录的镜头语言，没有出现镜头感严重的摄像师炫技情况，镜头语言相对较为缓慢。为什么差强人意呢？就是长镜头使用太多了！没有再续镜头含义的情况下，长镜头过多的使用，观众会产生强烈的视觉疲劳！不过这点后期官方做了解释，因为删减近50分钟的戏份后片长时长不够，为了拖长剧情达标电视剧上线水平，所以选择了镜头硬线拉长。
一往无前导演冯钢勘景
总结来看，《一往无前》在正剧关键几个元素的使用上，论点与论据基本达到了标准，具备了剧情可讨论的价值。下一步小编觉得该剧的第二季，应该全面增加场面、镜头细节的体现，让好的剧情通过更好的、更细致的画面表达出来，毕竟看电影不是看小说，写的再好，还是需要拍出来的！
看到此处说明本文对你还是有帮助的，关于“全写实类丧尸正剧《一往无前》 冯钢几大关键故事转折点论点论据”留言是大家的经验之谈相信也会对你有益，推荐继续阅读下面的相关内容，与本文相关度极高！
