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序
《汉江怪物》在中国电影市场上映的时候，主打的就是“惊悚恐怖”的类型，但是从影片的内里看来，“惊悚恐怖”只不过是电影的一个简简单单的点，如果只是用影片的名称就概括了这部电影，那么就大大抹杀了这部电影在其他地方的光彩。
01
《汉江怪物》在票房和奖项上都获得了空前的成功，不仅成为韩国历史上第四部票房超过1000万人次观看的一个影片（截止2018年韩国总人口5164万，电影上映的时候总人口不过4000多万），这部电影还是2006年韩国最重要的电影奖项“青龙奖”的最大冷门，击败了很多人心中的神作《王的男人》，成为了最大赢家。
说到底，这部电影是一部有着超自然怪物出没的惊悚电影，遵循着西方的惊悚内核，编剧兼导演奉俊昊聚焦的是汉江边的“怪物”而不是“鬼魂”，导演将生活的丑陋与黑暗全部表现在怪物身上，为区别西方同类题材影片，导演并未在影片开头故弄玄虚，而是让故事的灾难性主题隐而不见，一上来仅仅12分钟，怪物就已经露出真面目了，恐惧和不安早就笼罩住生活在汉江两岸的人们，另一方面，怪物的出场镜头被设计成了颇具东方武术柔韧感觉的翻卷倒挂动作，此后也成为了“汉江怪物”出场的招牌动作。
而“加工”怪物形象，剧组邀请了《指环王》、《金刚》的特技制作公司来制作，所以在影片中才会有那么好的“视觉冲击”，怪物灵动细腻的姿态，以及大白天在广场上袭击人群从而将各种细节清晰化的新创意等都获得了影迷们的一致好评，虽然电影带着“惊悚恐怖”的旗号，但它也算不是一流的恐怖片，比起同类型的片子还差了很多。
但就是这样一部二流惊悚片，却在韩国电影史上画上了最浓墨重彩的一笔，成为了世界影人心目中最值得称道与回味的影片，究其根本原因，还是在于编剧们的匠心独具，他们的心思并不再让怪物把观众吓出个好歹，而是简单的讲述一个故事。
02
面对凶狠未知的怪物，一家人义无反顾的踏上了寻找失踪女孩的征途，他们谁也没有提到怪物有多么的可怕，或者是被袭击后，后果有多么的严重，在这里，韩国影片中为我们展现了重要的家庭关系，一家人在死亡和恐惧面前的坚定，在爷爷和怪物的最后对决前，他说：“老人家讲过，如果有怪物伤害了孩子，那就一定得把它找出来，并且大卸八块！”这段话说不上感人，也不见得有多么的押韵，但正是因为这听上去没头没尾，也不知道从哪来的典故传说，恰恰成为爷爷内心支撑一系列果敢行动的历史文化渊源；除了对孙女的爱，这句话也是一种动力，趋势老者一步步坚定地走着。
影片中展现了人与生活的对话，但并不是一场个人的独白，而是一场以家庭多人视角描绘的群体生活对话，东方文化和哲学更强调集体英雄，而西方的个人英雄主义，不是所有人都能接受的，在影片中，这样一群生活在社会底层的小人物，在面对危险的时候还能迸发出惊人的力量，在全家人奋力的和怪物第一次正面交锋，爷爷献出了自己的生命，作为一家之长，他一直都面带微笑，镇定自若的挥手让自己的儿女们先走，这是长者的淡定，也是对生命看淡的表现……
怪物从他背后冲出将他重重地撞到在地面上，长长的尾巴将他高高地举起，狠狠地砸向地面，雨下得很大，那声音被隐藏在雨中，朦胧的水气营造出一种无法冲破的压抑，爷爷走后，小女孩的父亲因妨碍公共卫生安全被逮捕，在医院接受各种治疗检查的时候，没有人理会他的焦急，在被告知女儿被困的方位后，拼尽全力逃出医院，看到的却是怪物嘴边女儿的一条胳膊。
这时候的父亲才算是真正的崩溃，当他从怪物口中夺回女儿的时候，女儿已经是一具尸体了，父亲也忘记了恐惧，满怀愤怒地扑向着火的怪物，给了它致命一击。
03
这个故事就是这个一个故事，就算是写下来也很感人，更被说在电影院看了，相信很多第一次看这部电影的人都哭了，人性是韩国电影一成不变的主题，作为大众文化的一分子，韩国电影也随着“韩流”冲出亚洲，走向世界，韩国电影的发展是国家电影政策的改变和电影工业转型带来的结果。
纵观韩国几部票房过一千万的电影，大多数在讲述故事的同时，也在表达对现实问题的密切关注，这部《汉江怪物》也让我们看到了韩国传统的家庭观念，人与人之间的舍生取义。
韩国电影能够取得这么好的成绩，一代电影工作者功不可没，奉俊昊就是其中一位代表，在国内大火的韩剧《来自星星的你》中，千颂伊的妈妈为了证明女儿是一线明星还向别人炫耀“奉俊昊导演都邀请她去演电影！”，可以看出奉俊昊在当代韩国电影界中的地位。
细数奉俊昊的几部代表作：《杀人回忆》、《汉江怪物》、《东京！》、《母亲》、《雪国列车》、《玉子》、《寄生虫》等，从作品中可以看出这位导演的优秀。
结语
《汉江怪物》还有另类的一点就是，它打破了东方传统的大团圆结局，小女孩没有被救出，一家人还折了几个，人们所期待的大团圆被硬生生的撕裂，期待中的喜庆与现实的悲凉产生了激烈的冲撞，其实这个结局也很好，展现了现实的残酷，观众也被强制性的回味影片中的悲凉气氛。
换位思考，这片子如果让美国人拍，应该会很无聊。
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