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很多时候，生命甚至不能承受一双鞋子的重量。《美丽人生》讲述的是不能承受的生命之重，一举获得了奥斯卡最佳影片的大奖。在同年同奖项的角逐中，另一部与孩子有关的电影，讲述的是不能承受的生命之轻，它就是《天堂的孩子》，又名《小鞋子》。
就影片的名字而言，很多影迷青睐“小鞋子”这个称呼，认为它更贴近影片的内容，更能体现不能承受的生命之轻。但我个人认为“天堂的孩子”是导演内心情感真实的吐露，可能更符合导演的意思。影片讲述的并不是一个十分美好、宛如天堂的故事。影片中的情境对于悲观厌世的人们堪称地狱。但导演还是认为影片中的孩子生活在天堂。对国家的期望也好，对宗教虔诚的信仰也好，都是导演真实情感的外露。
影片的拍摄技术简单至极，甚至可以说没有什么技术。我甚至怀疑拍摄影片的就是电影中的两个孩子。当兄妹俩同时出现时，我们好像以妹妹的视角看哥哥，以哥哥的视角观察妹妹。纵观整部电影，只是在最后的长跑比赛中，导演用了几个慢镜头。更多的时候，导演就是一般地拍摄，仿佛一个人在那里静静地自言自语，以流水般干净的语言讲述着一个简简单单的故事。我觉得导演最成功的一点就是能够蹲下来，以和孩子平行的视角观察孩子的内心，做孩子们的朋友。而不是以一个导演的姿态，向世界推销自己廉价的感情故事。这样一部电影，使我对《英雄》、《无极》、《夜宴》、《满城尽带黄金甲》这样高成本的特技影片彻底丧失了兴趣。
影片的故事内容简单至极，就是兄妹俩围绕一双鞋子而发生的故事。整个故事就像一条溪流，慢慢延伸，没有惊涛骇浪，只是偶起波澜。这样的故事才更贴近我们真实的生活，才能触及生命的本质。罗素先生曾经说过，他的一生始终为以下三种激情所支配：对真理的不可遏止的探求，对人类苦难不可遏止的同情，对爱情的不可遏止的追求。导演正是通过这部影片展示了自己对人类苦难不可遏止的同情，充满了人文主义的关怀。导演并没有以一种悲天悯人的姿态向大家讲述一个苦难的故事，而是把自己置身事外，客观地让故事自己去发展。这种做法，避免了观众被导演的个人情感所影响，使观者自己走进故事，随着影片中的小主人公或喜或忧。
影片的结尾很有意思：小男孩没有得到鞋子，但一双鞋子已经被放在了他父亲的自行车上。这样一来，导演把惊喜留给了观众，把失望留给了男孩自己。这说明导演对伊朗人民的生存状况有着一个客观的论定：还有很多孩子生活在苦难之中，他们短期之内看不到富裕的迹象。导演把希望留给了他们，相信伊朗孩子定会有一个幸福美好的明天。对于一个国家，特别是发展中的国家，有这样一位能够洞悉现实，指明方向的艺术家实在是太重要了。这样的艺术家往往就是深处苦难的民族的希望。
大象无形。真正的艺术不是技术本身，而是被艺术家融入自己作品中的，无时不闪现出来的人文主义精神。真正的艺术是法之自然、出乎本心的灵魂的颤抖，这种颤抖会触及我们内心最敏感的神经，使我们的心灵产生长久的震撼。生命的本质应该是轻盈的：海子的生命不能承受诗歌的重量，川端康成的生命不能承受小说的重量，电影中的孩子不能承受鞋子的重量，相比滚滚如潮的历史，我们的生命轻如鸿毛。正是这份生命之轻，使我们体会到太多沉重的感动。
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