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诺贝尔奖文学奖获得者阿尔贝·加缪在他的作品《局外人》中，塑造了一个对任何事情都“无所谓”的怪人默尔索。
默尔索将“我不知道”和“毫无意义”作为口头禅，把“厌烦”当做为人处事的基本原则，他平淡的面对母亲离世，对待爱情可有可无，无视事业发展和富裕生活，正是这种“离经叛道”的出格行为，让他在误杀他人后被法律判处死刑。
面对生死，这个怪人做出了更加怪诞的举动，他竟然不向权威献媚以换取生命，他对法律漠不关心，也坚称不信奉上帝，只是在最后牧师试图感化他时发出了强有力的呐喊，“可恰恰是人类判了我死刑，我甚至都不知道自己犯了什么罪，只是被告知有罪。”
加缪笔下的默尔索是这世界的局外人，感情上的、普世价值上的、生死哲学上的，等等，所有一切的局外人，他在用自己证明自己的存在，他在用“改变”证实着世界的存在。
在《局外人》中，默尔索用特立独行的方式刷着全世界的存在感，而在电影《海上钢琴师》中，主人公1900也在用对音乐的执着和癫狂，以及一生不踏上陆地的胆怯，用一张修复后的钢琴曲唱片向世人证明他的存在。
电影《海上钢琴师》拍摄于1998年，片长165分钟，豆瓣评分9.3，今年经过4K修复和删减后在内地上映，上映两周票房已经超过1.2亿元。
对于一部拍摄于21年前的高评分电影，电影剧情不用多说，想必大家都已明了，再次观影后，又有几点小小想法，略略的说一说。
巅峰：人生如攀登，1900一生中最重要的五次钢琴演奏
大文豪维克多·雨果曾经说过：所谓活着的人，就是不断挑战的人，不断攀登命运险峰的人。仔细想来，确实如此，人皆不能逃脱这个规律，1900自然也不能例外。在影片中，1900通过五次钢琴演奏，攀上了人生高峰。
小号手初次登上维吉尼亚号（简称“大船”，下同）没多久，就碰到了暴风雨，大船在海上剧烈的摇曳，人们在船舱中被颠簸的惊慌失措。成年后的1900登场了，他信步游庭，从容不迫，他放开钢琴的固定滑轮，带着小号手一边演奏一边随着海浪的节奏翩然起舞。音乐随着他的手指开始律动，富有魔力的音乐猛的闯了进来，1900传奇的一生随之展开，这是一首人生的华尔兹，是1900的第一曲。
在这之后，1900的世界通过小号手的讲述一片片完整起来，很高光却又极简单，音乐是他世界的全部。他和乐队小伙们一同为富人们跳舞伴奏，常常在演奏正常曲目时突然恶搞出一段即兴表演，两种曲风的强烈反差将他心中向往的自由表露无遗。而1900在三等舱中为穷人们演奏时却没有丁点顾虑，他随心所欲的创作和演奏，感受环境给他带来的灵感和悸动，依附着穷人们对音乐的喜好，抒发着内心的不断成长。可以说，正统严肃和自由不羁纠缠在一起的1900才是真实的，他的演奏之所以打动人正是因为源自于形形色色的人和事，社会底层的平民是他耳目，这些平民的经历正是他创作的素材来源，这一曲是平民之曲，是他的第二曲。
1900的第三曲出现在与黑人爵士乐之父莫顿的巅峰对决中，事实上，对于斗琴他完全没有兴趣，只是在感受钢琴演奏的美。对决中，第一首《平安夜》表明他无心斗琴的态度，第二首完全模仿意图感受乐曲的美，在莫顿一再挑衅下，1900被迫应战，弹奏了令全场听众惊掉下巴的《野蜂飞舞》，让对手惊得连嘴中香烟烟灰落下而不自知，最终惶惶而逃。在第三曲的演奏中，1900恍若四手联弹，表情狰狞的仿佛把全身的力气都投放在十根指头上，每一个音符好像感受到他的内心感受而急骤快速的喷薄而出，有力、细密、绵长。一曲终了，1900稍稍调整了呼吸，慢慢起身，拾起香烟，凑向琴弦，此时全场鸦雀无声，时光在那一刻停滞了，“嗤~”，香烟竟被琴弦的热度点燃了，随着香烟被点燃，观众的情绪同时被点燃，掌声、欢呼声中，莫顿尴尬退场。这第三曲，是1900挑战权威的曲目，也是他走上人生巅峰不可缺的一曲。
接下来，爱情在不经意间来临了，那个不羁、淡然的1900仿佛找到了人生的宁静港湾，琴音也随之变得柔和、多情起来。女孩来到舷窗前整理妆容，又走过另一边的舷窗站在栏杆前眺海，再走出舷窗，1900的琴音就轻柔的伴随着女孩的动作慢慢徜徉，他的眼神落在女孩的身上，他的心也随着女孩的脚步跳动。再后来，意外得知女孩的父亲就是那个听到大海声音的意大利人后，1900突然做出离开大船的决定就变得理所当然了。爱情谱写出不同以往的人生之曲，这是第四曲，1900的爱情之曲，陶醉、迷离，令人深陷其中。
1900的人生第五曲，也是最后一曲，自然就是大船将被炸毁前，他在船底弹奏的无声之曲，那是生命之曲。这一曲没有琴音，唯有心声，这声音在他的脑海中、内心里响起，伴随着爆炸声，琴音来到了高潮部分，轰然间消失于天地之间。在这一刻，1900的音乐得到了升华，那是对生命意义的探索，是对1900常存于世的最好证明。自此，世间再无维吉尼亚号，而天堂中多了一位两条右臂的钢琴师。
癫狂：理想与现实的冲突，1900最后不下船的真相
很多人观影后情绪很低落，大家不理解为什么在大船被炸毁时1900选择跟随船一同沉没，毕竟他可以随时离开。但是，仔细想想，也许1900的选择才是最正确，他最好的归宿可能就是与大船同生共死。
1900有过无数次离船的机会，比如当大船靠岸时，跟随小乐队的其他人一同上岸，而事实上他却一次都没有离开过。在众多机会中，1900离陆地最近的一次是中意的女孩出现又离开之后。那一次，他突然决定要离开大船，到陆地上过正常的生活，他与船上众人一一告别，众人也纷纷的献上祝福，他沿着扶梯向岸上走去，却在扶梯中段停了下来，他深深的看向远处，那是整座城市。盏茶功夫后，1900好像想明白了，脸上露出了笑容，然后摘下了帽子，用力抛旋向远方，帽子最终还是落在了水面上，看来命运也在暗示大海才是他的归宿，然后1900果断的反身回到船上，众人大声欢呼。
这一幕出现在理想与现实发生矛盾冲突之后，是1900从实际问题出发做出的理性选择。为什么这么说？影片对理想和现实给出具体的答案。
关于理想，1900曾经在三等仓演奏时遇见一个意大利农民，这位农民自述妻子和几个孩子都死于疾病，仅有自己和小女儿存活下来，为了生计他勤恳耕种劳作。有一天，农民忽然间看到了大海、听到了大海的声音，旁人认为他出现了幻觉，而他却认为这是自己内心的召唤。他遵循本心，下定决心改变生活，最后为了追求理想远跨重洋到美国生活。他用自己的亲身经历奉劝1900面对理想时要勇敢，尽快开始改变自己的旧有生活。
与农民的交流是虚幻的、不切实际的，原本1900并没有当回事，可是当他意外发现中意的女孩竟然就是农民的小女儿时，尘封的记忆重新变的清晰起来，也许这就是冥冥之中的召唤，暗示他要去追求理想，暗示他应该去追求爱情，暗示他需要离开大船过上正常人的生活。
事实上，当1900站定在扶梯中间，满眼的高楼大厦一望无际，陌生与梳理桓横在他的面前。正常人的生活已经超出了他的能力范围，他意识到一旦离开大船去到城市生活，就将无法掌握自己，未知的前途让他望而却步。那一刻，理想和现实相遇了，矛盾冲突产生了，理想是丰满的而现实是残酷的，理想中有爱情和未来而现实中却是生与死。在理想和现实的选择题中，1900权衡利弊，最终选择了返回大船。
多年之后，1900与小号手最后话别时，终于坦露心声，道出了当年不曾离开大船的原因。他借琴喻意，琴键有数，自然就有它的极限，这个极限可以被掌控，而琴师的能力是无限，因此可以创造出无数的乐曲；世界则太大，大到看不到边际，大路千条、万物诸事、各色人等，脱离了掌控就无法选择，对于1900来说，他能掌控的“世界”是每次大船航行时载客数量两千多人的小“世界”。
1900与小号手的最后对白与斗琴那场戏同样精彩，斗琴是技术层面的，而对白则是精神层面的，“技术+精神”的重叠让1900这个人血肉丰满，正是这样一个完整的人摆在观众面前，才让他的选择更感人，更揪心。现实是残酷的，当1900的精神世界被他自己表露出来，我们不得不承认，他在心理上是病态的、不健全的，我们倒推原因，想必当他被亲生父母遗弃在大船上的那一时刻，就已经注定了悲剧的一生。
颠覆：似真似幻，1900真的存在吗？
在电影中，特别是后半段，有些情节是明显不合逻辑的，看上去有些雾里看花的毛玻璃感觉，让人分不清真实与虚幻，而全剧最大的悬疑之处自然聚焦在1900身上，到底1900真的存在吗？
疑点一：电影通篇都在强调“故事”的重要性。小号手在自我独白时，与乐器店老板、大船爆破负责人的几次交谈以及和1900最后的对话中，反复出现“故事”二字。他的独白“只要你还有个好故事，你就永远不会完蛋”、“问题是，我的故事半个人都不会信”，他与乐器店老板交谈时“好故事比小号值钱”、“迟早所有的故事都会结束，不会再加”，他与炸船负责人交谈时“这故事编的可真不赖”，他跟1900最后交谈时“只要你还有个好故事”。多次强调的东西往往是真要的，这样的推断符合逻辑，“1900”是个“故事”的可能性极大，这才是真相吗？
疑点二：1900可以在船上隐身，任何人都找不到。1900儿时，他的黑人父亲去世后，船长想要将无人照料的小1900送到孤儿院，前来交接的警察和船上的所有人找遍了整艘船也没有找到他，可是22天后，孩子突然再次出现了，而且还学会了弹奏钢琴。在影片的后半段，当听到大船将要被炸毁的消息时，小号手洞察到1900仍在船上，可是负责人信誓旦旦的说已经派人多次搜索了整艘船，从未见到任何人。在影片的最后，1900在大船底仓现身与小号手相见，他的打扮干净而光鲜，整个人看上去很健康也很有精神，这与整船的腐朽废弃物和医疗垃圾形成了鲜明的对比，再者1900独自藏身大船也需要食物。三次隐身在大船上，无视人类的正常生理需求，这些疑点无法被解释。
疑点三：世间无人认识1900，唯有小号手除外。小号手去乐器店贱卖小号，他要求吹奏最后一曲，小号声响起，乐器店老板听后从众多唱片中翻出一张，放入播放机，响起的钢琴曲正是小号手吹奏的乐曲，1900的故事就此展开。音乐店老板问小号手唱片中乐曲演奏者是谁，小号手说“我想你从来没有听说过他，如果我告诉你这个演奏者根本不存在，也不算撒谎”，后面他又多次说世人并不知晓1900。而实际上，按照小号手的说法，1900一生都在大船上，大船每次航行可以搭乘2000多人，这些人当中的大部分可是亲耳听过1900的演奏，而且影片中最精彩的斗琴片段证实了爵士乐之父挑战1900铩羽而归的事实。船上的工作人员、头等舱的旅客、三等仓的贫民、甚至是爵士乐之父、美国国会议员，有名的没名的那么多人见过、听过，1900又怎会在世间没有知名度？
三个疑点可能已经讲出了事实的真相，1900极有可能并不存在，他只是小号手为了生计编撰出来的人物。小号手确实曾在大船上长时间工作过，否则他不会对大船上的生活如此了解，而无论是乐器店老板，还是炸船负责人都不曾与大船有过过密的接触，因此小号手将船上的生活和接触到人和事夸大了一部分又虚构了一部分，这就构成了1900的故事。
小号手极有可能是把大船拟人化为1900这样一个有血有肉又无所不能的人物。首先，从时间节点看上，大船于1900年下水首航，而1900同年生出。其次，1900最有可能的两次离船机会（一次是1900计划离船登陆最后放弃，一次是大船将被炸毁最后拒绝离船）发生在他30几岁和40几岁时，这个时间段与大型邮轮通常情况下30-40年的服役年限相吻合，1900离开大船和大船退出现役具有离开大海的相同意义。第三，如果1900是大船的化身，那么他与小号手初识时在摇摆不定的船舱中闲庭信步，以及两次在船上隐身的情节就可以解释的通。
对于1900并不存在的推断还有破绽，那就是乐器店老板手中的唱片母盘是哪里来的？唱片中弹奏者到底是谁？我们是不是可以这样解释，当时是20世纪前半叶，即时通讯手段还很落后，摄像技术也很有限，音乐作品只能通过现场观看和录制唱片来传播。很多不知名但很出色的钢琴师并不为人熟知，特别是一些跨国的表演者可能一辈子都无法被世界知晓。因此，这盘母盘极有可能是某位乐器店老板未曾听闻的钢琴师留下的优秀作品，至于这位钢琴师到底是谁，则无从考证。
以上，从正向角度看，1900最终选择了与大船共存亡，他坚守着自己可以掌控的一方小世界，在自己的人生钢琴上肆意弹奏，他试图建立起自己的逻辑和规则，用执拗反抗全世界，哪怕放弃生命也在所不惜；从反向角度看，小号手杜撰了1900这样一个神奇人物，为乐器店老板、炸船负责人以及观众们讲述了一个精彩的传奇般的故事，这个故事折射出暖暖的人性光辉，这个世界不应当只有富人和上层社会的纸醉金迷，贫民或者说普通人同样可以拥有自己的传奇。
最后，在《局外人》中，默尔索在拒绝更好的工作机会时，他是这样说的，“人们永远也无法改变生活，什么样的生活都差不多，而我在这里的生活并不使我厌烦。”默尔索对待生活的态度是感恩的，对他来说，生活具有特定的属性，属于自己的生活并不会让人厌烦，厌烦的只是不停改变。而1900对待生活的态度何尝不是如此，我的生活我做主，何其的令人羡慕，而我们大多数人却只能随波逐流。
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