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一部今年夏天的《哪吒之魔童降世》，被盛赞为国漫之光——
89分钟票房过亿，创下动画电影首日最高票房纪录、动画电影最快破亿纪录；豆瓣评分8.7，是近十余年国产动画电影的最高分；票房打破了《大圣归来》的记录，创下了37亿的新高……
从目前最新的国内上映电影的票房总榜上来看，《哪吒》已经超越了《红海行动》位列第4。
距离第3的《复联4》还差5亿，而且从目前的趋势来看，《哪吒》有望超越第3的《复联4》。
每个人都有过梦想，只不过多数人都在长大的过程中弄丢了自己的梦想，饺子也不例外。
只是，在放弃梦想这件事上，其实大家都是一样的俗。
人生最大的痛苦是什么？
莫过于坚持了不该坚持的，放弃了不该放弃的。
一个人的一生，一般会有七次机会，改变人生走向。
但上天发放每一次机会时，都会设置一些门槛，只让有胆量的人去跨越。
饺子曾经在10年前自嘲过：
“名牌医科大学毕业后转行搞动画，正经的工作辞职不干，一个人饿着肚子做短片，这人是不是有病啊？啊呀呀呀呀呀呀呀——所以我常说群众眼睛是雪亮的嘛，一下就被看穿了，我真的有病耶！”
直到《哪吒之魔童降世》上映的时候，很多观众依然不了解这位导演 。
他的微博粉丝仅仅十几万，而且大部分还是在电影上映后才关注的。他在微博上为《哪吒》摇旗呐喊的初期，微博的转发量只有可怜的个位数，曾经14年的时候，他想给自己微博弄个加V认证，发现自己粉丝还不到100，全靠朋友宣传帮助才凑够人数。
为什么在《哪吒之魔童降世》里，哪吒的父母一改原著里的形象，成为了哪吒最坚定的守护者呢？
因为导演饺子的父母对饺子正是如此，对于一个导演来说，他的作品正是他精神世界的投射。
如果说，最初的弃医转行，遭受到了旁人冷嘲热讽，但是因为有父母的支持，他才能坚持下去。
为了做自己的作品，饺子辞职在家，母子俩的生活，全靠母亲每个月1000元的退休金来支撑。
所以，在他的回忆里，他曾经说过：
消费方面，我们能省就省，衣服基本没买过新的，母亲经常去超市买特价食品，以素食为主，住在成都的二手房里，旅行这种事，对我来说就是天方夜谭。
在充满偏见的世界里，哪吒有父母做靠山。
而对于现实中的饺子来说，他就是哪吒，父母也同样是他的靠山。
2008年，《打，打个大西瓜》横空出世。
这部作品耗费了三年多的时间完成的。那时候的饺子，家里电脑并没有联网。
一方面，这样做可以减少娱乐的时间，减少外界的影响，另一方面，可以保证电脑在制作动画时的稳定性。
这部几乎是零成本，仅靠他的一个人、一台电脑，耗时三年八个月打造出的16分钟短片，在当时一推出就口碑爆棚，拿奖拿到手软，国内外斩获了30多个大奖，包括含金量很高的第26届德国柏林国际短片电影节国际竞赛单元最高奖项“评委会特别奖”。
这几年，从《大圣归来》开始，基本每出现一部好动画，社交媒体都会重燃一次“国漫崛起”的话题。
只是，我们终究明白，国漫真正的崛起，从来不是只靠单个的作品，而要看整个体系的发展程度。
在《哪吒之魔童降世》这部作品的制作过程中，饺子就有深刻的体会。
这份傲人的成绩，是导演饺子花费5年时光的心血所换来的。
创作期间各方面的困难每天都向饺子袭来，制片人到最后天天向他施压，因为其在影片极致上的追求，都要把公司搞垮了。
就是这种压力之下的坚持，让《打，打个大西瓜》之后泯然众人的饺子，以凤凰涅槃的姿态，再次高调的回到世人面前。
因为这部作品在做特效的过程中，很多细节和操作都需要导演饺子亲自上阵指导。
而原因是因为做特效的团队，并不比导演本人更加的专业多少。
所以，这种更多的依赖个人的能力的局限性，也正是目前国漫还存在的局限性。
因为一部成熟的作品产生，其实会更需要工业化的生产流程。
如果说，上世纪的中期国漫曾经有过辉煌，当时水平最高的是上海美影厂。
但当时基本都是为了传承经典的中国文化，并没有市场化运作的延续。
1941年，万氏兄弟推出了最早的那部动画《铁扇公主》。
而“漫画之神”手冢治虫在看完了《铁扇公主》，决定放弃医学，转行做动漫。
所以，才有了后来的《铁臂阿童木》等经典作品的出现。
而1961年，上海美术电影制片厂的《大闹天宫》横空出世，这部由万籁鸣执导的作品， 曾经轰动全国，声名世界。
在当时，日本动画大师宫崎骏看了《大闹天宫》后，萌发了将动画创造作为自己终身目标的想法。
而从2000以后，国产动画才开始了市场化的运作，因此，在八九十年代，才有了《变形金刚》《蓝精灵》《风之谷》等国外优秀动画的引进，才进一步冲击了国产动画市场。
所以，《哪吒之魔童降世》的高票房，对于国漫来说是个振奋人心的好消息。
国漫不易，国漫的崛起，需要的是像饺子这样的人，而不是那些打一星的喷子。挑毛病总能挑出来，但国漫更需要投入时间和人才，去把这片天给撑起来，不然未来的我们依然只能看日漫和美漫。
毕竟，国漫曾经辉煌过，也将会真正的崛起。
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