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那艘曾经承载了无数美国梦的弗吉尼亚号大船在海滩上爆炸。
那个传奇的钢琴天才，1900，就这样跟着船一起毁灭了。
他像是一颗彗星，曾被人瞩目仰望，最后消失于浩瀚无垠的黑暗里。
永生，或者永寂。
他生于船。
他是个弃婴，船上的锅炉工在头等舱的钢琴旁捡到了他。因为那天是一九零零年的第一天，他就被起名为1900。
他长于船。
他一生都在船上，没有亲人，没有朋友，只有一架钢琴与他相伴。
他有着与生俱来的钢琴天赋，钢琴承载了他的悲欢，也为他带来了目光和掌声。
他沉浸在其中，也被它所伤。
每一次旅程都是极致的喧嚣和热闹，每一次散场又是极致的孤独和落寞。
他死于船。
他这一生都没有下过船，船停航后，随着船的爆炸，他也永远消失了。
他存在于底层人的记忆里，存在于上流社会的传说里，到最后，终于被所有人遗忘，唯有一首无名曲，一个故事，证明他曾来过。
其实他有过一次机会可以下船的，他都拿好了行李，走下了舷梯。可走到一半的时候，他犹豫了。
站在舷梯上，背后是故乡，眼前是远方。
一边是烟雾缭绕，百鸟盘旋，高楼林立，城市像一个张牙舞爪的大怪物，散发着生人勿近的气息，似乎只要踏上那片土地，就落入了长满尖利牙齿的巨嘴里，从此再无自由。
而另一边是大海，船只，海浪卷起白花花的海水，船像婴儿在摇篮里一样，舒适而安稳。
1900沉思良久，脱下帽子，旋转着扔了出去，帽子落到了海面上，他毅然转身，回到了船上。
后来，他安安稳稳地呆在船上，再也没有离开过。
他说：并非是我看见的让我停住了脚步，而是我看不见的。
他说：城市太大了，没有尽头。
他为什么走不下那艘船呢？
起初我觉得是内心的怯懦，他不敢离开自己的舒适区，不敢尝试新的生活。后来我渐渐明白，不是这样的。
他走下船，找到那个一见钟情的女孩，他的音乐广为流传，功成名就，人生圆满。这是我们想要的结局，不是他想要的。
他不想投入到无限且无常的世俗生活中去，这令他感到恐惧。
相反，他更愿意呆在船上，用有限的琴键创造出无限的乐曲。
这是他的选择，也是他宿命中的被选择，是与世俗格格不入的纯粹精神世界。
在生命的延续和精神世界的满足中，1900选择了后者。
他就像一个理想，一个我们心之向往却永远不敢轻易踏出的理想。
一开始也觉得意难平，他明明有无限的可能，更广阔的世界。可在某一个时刻，我突然理解了他。
他用自己喜欢的方式度过了一生，在有限中创造了无限。
正如他在电影中所说：“陆地对我来说是一艘太大的船，太漂亮的女人，太长的旅程，太浓烈的香水，无从着手的音乐。我永远无法走下这艘船，那样的话，我宁可舍弃自己的生命。“
现实世界像一个巨大的牢笼，金钱、权利和爱情便是这个牢笼的枷锁。
如果他下了船，像普通人一样，投身世俗生活，选择一项事业以谋生，选择一个人结婚生子，选择成为芸芸众生中的一份子，他将无可避免地被磨去棱角，被世俗和现实俘获。
久而久之，他可能也会变成一个面目模糊、为生活所累的人。他可能再也弹不出那么奇妙动人的曲子。当时怦然心动的那个人，可能也会被时光变得平庸。
没有下船，他在他的星球上，就永远是那个守着玫瑰花的小王子。
他不用去应付现实里的人情世故，不用妥协于城市里的冰冷规则，也无需去适应新的生活方式。
他爱的人永远停留在最美好的那一刻，一眼万年。
他的世界也一如最开始那样纯粹无暇，永恒不朽。
他这一生，专注了一件热爱的事业，爱了一个正当好年华的人，结交了一个真正知心的朋友。
他看过了那么多风云变幻，悲欢离合，也用音乐慰藉了太多痛苦的灵魂。
足够了，也完整了。
故事就该在这里谢幕了，再走下去，难免狗尾续貂。
结尾处，那艘大船在大海上孤零零地飘荡着，船舱里出现了一双手，孤独，坚定，弹着并不存在的琴键，是那首关于爱的歌。
我想1900在天堂也找到了钢琴吧。
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