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后四十回遗失确实促进了红楼的研究，产生了一个红学的分支探佚学，促进红学的繁荣。
即使红楼梦后四十回没有遗失，也会有人细细推敲前八十回，中国古代本来就有评点的传统，四大名著都有评点，金瓶梅也有，这都需要推敲。“推敲”二字本来就是取材自古人典故，现在又有西方文本细读的概念，提倡回归文本，比如复旦大学的陈思和就提倡细读，所以这跟作品是否完整关系不大。
从学术上来说，古典小说也有版本学的研究，不要以为只有红学有版本研究，其他的三大名著也分各种版本，他们虽然是完整的，但是不同版本也有差异。这就需要细细推敲校对，不细细推敲怎么校对啊。
而《红楼梦》有今天的地位，不是因为没写完，是因为人家写得好啊！
比方说，网文界有那么多“太监文”，有人探佚吗，有人索隐吗？
只会以千字八块钱的标准，打包卖掉啊！
维纳斯断臂人人夸，外面破砖头要多少有多少，你看哪个博物馆会收藏！
《红楼梦》在中国古典小说中的地位，可以类比大刘《三体》在中国科幻小说中的地位。
就是：
孤-篇-横-绝！
以一己之力，让中国的这一文学类型，能够屹立于世界文学之林。
我小时候背过中国古典文学藏头诗：东西三水桃花红,官场儒林爱金瓶.三言二拍赞古今,聊斋史书西厢镜。
《东周列国志》、《西游记》、《三国演义》、《水浒传》、《桃花扇》、《红楼梦》、《官场现形记》、《儒林外史》、《金瓶梅》、《警世通言》、《喻世明言》、《醒世恒言》、《一刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》、《今古奇观》、《聊斋志异》、《史记》、《西厢记》、《镜花缘》。
中国古典小说里，像样的，都在里面了。（没有《封神演义》，没有《绿野仙踪》，没有《品花宝鉴》，那是因为它们在文学性上都不够好。）
没有更好的了。
你去看看就知道，其他这些小说是什么水平，跟四大名著，尤其是《红楼梦》之间，差距有多明显。
即使是“四大名著”，另外三本，跟《红楼梦》也不在同一水平线上。
《水浒传》、《三国演义》、《西游记》其实都是评书的本子，一代代的说书艺人的集体智慧结晶，经过文人修改润饰，增加了文学性。
《金瓶梅》和《红楼梦》才是个人创作，描写家庭生活，才能跟外国的“小说”这种文体无缝对接。
而《红楼梦》的水准，又远远高于《金瓶梅》。
中国古代的正统文学体裁是诗歌，有才华的人的力气都用到这些上去了，写小说是被人看不起的“小道”，闲着没事干一干的，科举考试绝对不考，也不能靠这个发家致富
唐代有一个文人写小说的小高峰，那是因为当时小说可以作为“敲门砖”，获得有权有势的人赏识，能够在求官的时候获得优势。后来就没这种好事了。
写元曲则普遍是混得不太好的落魄文人干的（元代汉人做官的少，有才学的人沦落到当编剧的就多了）。
而国外则把戏剧和小说的位置放得很高，所以，要按照西方的标准，来寻找我国的同类作品时，还真的找不出多少像样的。
幸好，我们有《红楼梦》！
有这一本书的存在，就足以说明我们的先人在小说这一文体上能玩得多好。
《红楼梦》没写完，是作者的不幸，读者的损失，因为它现有章节的高水准，以及““草蛇灰线,伏延千里”的作风，才吸引了那么多人去索隐、探佚，以及写续书。
而不是反过来。
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