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绛州澄泥砚，笔墨纸砚，是中国的文房四宝，更是历代文人墨客的心头之宝。绛州（今山西省新绛县一带）澄泥砚，与端砚、歙砚、洮河砚同属中国“四大名砚”。绛州澄泥砚是其中产生最早，唯一用泥巴烧制出的砚台0山西省从南到北的农村都把砚台称为“砚瓦”。那是因为在秦汉时期，烧制的瓦非常精细，可以做砚台使用。久而久之，以砚瓦代替砚台的称呼便流传了下来。从这种称呼中，也可知晓山西烧制瓦和砚的历史非常久远。绛州澄泥砚同汾河中的冲泥有很大关系。
发源于管涔山的汾河，冲刷着中上游两岸的泥、黏土、高岭土、长石、煤炭、铜铁矿石、石灰石等各种物质，奔腾着，咆哮着，来到下游的运城大平原，放慢前行的速度，将烧制澄泥砚的原料留在了新绛。大约从西汉开始，山西新绛一带就开始采用澄泥烧瓦的方法烧制砚台。这种砚台，便是澄泥砚。新中国成立之前成书的《古玩指南》中记载:“澄泥砚以山西新绛县（古称绛州）所制者最为著名。”《中国工艺美术大辞典》“四大名砚”条录:“澄泥砚最早产于山西绛州。”明末清初，由于战争频繁、经济衰退，绛州澄泥砚的生产技术几近失传。
1775年，乾隆皇帝曾命绛州知府在汾河取泥，打包运送到京城，再命造办处找苏杭工匠，欲烧制绛州澄泥砚，历时10年之久，未能成功。至今故宫库房内还保存有当时取用的汾河泥。绛州澄泥砚的制作需经过几十道工序。先将采掘来的河泥放置在一个绢制的箩中过滤，滤出的极为细致的泥土就是制砚的原料澄泥，澄泥砚之名也由此而来。再将滤制出的澄泥放置一年以上，历经冬夏去其燥性方能使用。为了抢救这一民间文化遗产，20世纪80年代，绛州人蔺永茂、蔺涛父子，多方搜集资料，潜心研究，反复实验，终使绛州澄泥砚重放异彩。
平阳木版画，平阳（今山西省临汾市）是我国民间木版年画最早的发祥地之一，木版年画又被认为是版画的始祖。平阳著名的版画艺人也层出不穷。相传，西晋末年当地民间艺人就已开始用木版雕印佛经和朝廷的命令。到隋唐时期雕版印刷在平阳兴起，主要是雕印佛经、佛图和学者所需的书籍。随着雕印业的发展，民俗水印木版画应运而生并发展壮大。平阳木版画的风格主要源于唐、宋中原画派，中原画派的代表人物是吴道子。木版画以壁画作品为主，多是宗教、神仙等人物像，也有一些表现农民生活的民俗画作品。
北宋时，平阳府的王居正是当时著名的版画家，他对纺织生活有很深的感受，他绘制的《纺车图》成为传世珍宝。《纺车图》中，一老妪弯腰曲背正在劳动，儿媳一手纺织，一手喂婴童吃奶，身上的衣服还打着补丁。元代著名画家、书法家赵孟还收藏了一幅《纺车图》，赵028山西故事/民俗风物评价说:“图虽尺许，而笔韵雄壮，命意高古，精彩飞动，真可谓神品。”可见当时平阳版画艺人技艺之高超。宋时，民间贴年画的风俗已经盛行。平阳府绛州民间画师杨威的民俗年画就非常出名，且为画院画工所青睐。
他擅长画《村田乐》一类的民俗画，其作品是汴梁（今河南省开封市）城纸画市场的抢手货，尤其到每年岁末。可见这时平阳木版年画已经向外地销售，以满足人们过节之需。明清时平阳版画传播到全国各地。河南朱仙镇、湖南隆回镇木版年画，天津、武强木版年画皆受其影响。木版年画的创作者主要以农民为主力军，他们农忙时种田，农闲时作画。平阳木版画体现着质朴的黄土高原风情，具有写实的民俗画面，是一幅幅百姓生活和情感寄托的历史写真集。山西刺绣，中国刺绣享誉世界，有苏绣、湘绣、粤绣蜀绣“四大名绣”之说。
山西刺绣虽不在其列，却起源最早，其绣品多与生活密切相关，充满人间烟火味。《诗经·唐风·扬之水》中有句曰:“素衣朱绣。”这首诗讲的是公元前745年～公元前738年发生在晋国的一段历史，具体在今曲沃一带。从诗句中可知，刺绣当时已在晋国人的衣着中出现，不过当时仅限王公贵族使用。诸位有所不知，刺绣进入山西普通百姓的生活，是从晋国女子的绣鞋开始的。公元前677年晋献公当了国君后开疆拓土，史称其“并国十七，服国三十八”。为了让全国百姓永远记住他的文治武功，他下令宫中所有女子的鞋面上必须绣上钦定的十种花果纹样。
同时晋献公还下令全国平民女子出嫁时必须以这种绣了纹样的“十果鞋”作为大婚礼鞋，以便世世代代都记住他的赫赫功绩。当时称此种图案的绣花女鞋为“晋国鞋”从此晋国的刺绣工艺便以绣花鞋延伸到绣花衣以及其他用品上。至今晋南一些地方还把绣花鞋称为“晋国鞋”“十果鞋”。也许是沿袭了晋献公这种贴近生活的想法，此后山西的刺绣作品充满了人间烟火味和实用性。
绣花鞋风行300年后，山西籍思想家荀子做《针赋》，记录了推广用铁针刺绣的绣花工艺，并以哲学家的角度赞扬了绣花针，认为铁针不仅能在鞋上绣花，还能“下覆百姓、上饰帝王”，有利于社会繁荣和稳定。这番言论愈发让刺绣事业在山西发扬光大。山西人的衣服、帽子、鞋子、孩子的围脖、姑娘小伙的肚兜，就连鞋垫也要绣得花样百出、色彩艳丽，体现奔放的情感。刺绣向来是山西女人表情达意的代言品，也是展现女人勤劳智慧的艺术品。山西有句俗谚:“男人串街走，带着女人的一双手。”一语道尽了山西刺绣艺术中含蓄而浓烈的生活情感。
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