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最引人注目的是，《星球大战1》中，反抗象征着父亲的专制帝国的主要领袖之天行者卢克，在80年代和他的父亲言归于好：在《星球大战2》中，卢克发现他的死敌达斯·维德竟是他的父亲；在《星球大战3》中，随着维德的死，父亲和儿子和解了。这样，随着这个系列的完结，卢克拯救了他的父亲，争取他回到了正义的一方。对于斯皮尔伯格来说，这种演变是十分重要的。《第三类接触》也把视角投向了家庭的不圆满。在这个家庭中，孩子和父母(理查德·德赖弗斯在片中饰演罗伊·内亚里)都沉湎于对外星人乌托邦世界的追求。影片《外星人E.T.》则将故事置于一个缺少父亲的破碎家庭之中，表达了对(缺席的)父亲的渴求。外星人ET在某种程度上填补了这一空缺的位置。
在《夺宝奇兵3》中，印第安纳原本和他的父亲(肖恩康纳利饰)长期对立，20多年从不说话，然而为了达到共同的目标，他们冰释前嫌，通力合作，甚至为了救对方的命，他们不约而同地决定放弃到手的宝藏。已形成套路的父权回归这一主旨在影片《梦幻之地》中得到了最为奇妙的表达。影片中，20世纪60、70年代的俄狄浦斯式矛盾在80年代获得了完满的解决。雷·金塞拉(凯文·科斯特纳饰)曾是学生中的激进分子，他讥讽自己酷爱棒球的父亲，并离开了家庭。后来他听到一些声音，于是乎着迷一般在艾奥瓦州的玉米地里建造了一座棒球场。很快，来自过去的他死去父亲喜爱的棒球运动员(“赤脚”乔·杰克逊)出现并开始在场地上打起了棒球。
同时，雷找到了父亲形象的替代品：黑人活动家、作家特伦斯·曼，并把他带回了艾奥瓦。在那里，黑人和白人、激进分子和保守派、父亲和儿子，通过一起打棒球消除了他们之间的隔阂。当然，在这块“梦幻之地”上打棒球的著名棒球运动员中没有一个黑人，这一点使曼在结尾处有关棒球和美国梦的激情澎湃的演说大为逊色。在影片的最后一场戏中，雷与以二十多岁年轻接球手形象回来的父亲玩起了接球游戏。通过这种方式，影片象征性地实现了先前因为越南战争和其他社会、政治、文化问题而分裂为对立阵营的老一代和年轻一代之间正如伍德和安德鲁·布里顿所指出的那样，这一时期相当多的影片的和解。
将重新肯定父亲的地位作为自己的中心。在一些影片中，包括《克莱默夫妇》、《普通人》《三个奶爸一个娃》以及《街区男孩》,父亲地位的恢复是在损害母亲形象的情况下进行的—母亲要么抛弃她们的孩子，要么对孩子不闻不问，把他们留给父亲或是其他男性。父亲这一人物形象，有的是教练，如《洛奇》系列影片中的米奇(伯吉斯·梅雷迪斯饰)、星战系列中的尤达和肯·诺比，以及《龙威小子》系列影片中的宫城先生(森田则之饰);有的是导师，如《回到未来》系列影片中的埃默特·布朗博士(克里斯托弗·劳埃德饰),以及《梦幻之地》中的特伦斯·曼。他们成为引起改变的至关重要的原动力，激励主人公去实现他们的目标和愿望。
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