一个人有两个我 一个在黑暗中醒着 一个在光明中睡着

---电影《空房间》解读

亲爱的小伙伴们，大家晚上好！我是电影解说人喵喵，今天开始用这个新号为大家解读各大院线电影故事。本人从事影视行业8年，蹭着疫情后国内自媒体热度高涨的大趋势，在百家号上为大家呈送自己的观影感受，不敢说是真知灼见，但每篇都是真实感受，来自一名80后的真实生活感悟。我始终坚信，每部电影都是生活中的一个故事，也是现实生活中的一个缩影。解读虽不逐利，但我会用心讲好每个故事，希望带给屏幕前的你一丝共鸣和美好，更欢迎同样有观影爱好的亲们能与我共同交流推荐你看好的每个影片、每个故事。

好了，话不多说，今天给大家带来的是一部爱情题材的韩国电影《空房间》。电影上映于2004年，导演金基德是一位社交恐惧症患者，在他之前的很多作品中都表现出了他喜爱沉默的人性风格，《空房间》也一样带着他不言语的饱满情绪在失语的语境下，带给人身体和心灵上的强烈撞击。

影片开始，我们的主角小杰是一名传单派送员，他会把传单贴在门的钥匙孔上，并在几天以后回来查看，如果门上的传单没有被撕掉，就会认为房子的主人不在家，那么他就会悄悄打开房子的门并在里面住上一夜。但是小杰这么做并不是为了行窃，反而他还会帮助房子的主人打扫房间、清洗衣物然后还会与房间中主人的相片合影，然后在第二天离开。

一次小杰来到了一栋别墅里，古典雅韵的装修下，浑身浮肿的女主人小花蜷缩在墙角，小杰打开房门却没有发现女主人小花的存在，小花不知道小杰想要做什么，于是就在一旁偷偷地观察着小杰。当晚小杰躺在小花的床上，正在对着小花的照片自慰，小花却突然开门进来，这让小杰瞬间惊惶失措，小花并没有为难小杰，随后小杰便离开了这栋别墅。离开后的小杰因为无法忘记美丽的小花便回到了别墅，就在二人互相丢高尔夫球玩的时候，小花的丈夫回来了。小花的丈夫不顾小花的感受想强行和她发生关系，但小花不肯还因此被丈夫扇了一个耳光，无力反抗的小花像行尸走肉一样任凭丈夫的所作所为。这一幕幕都落在了小杰的眼中，他来到院子里开始打高尔夫，丈夫被院子里的声音吸引了出来，随即小杰用高尔夫球将丈夫击倒在地。面对倒地的丈夫，小花无动于衷并坐上了小杰的摩托车随他一起离开。

私奔后的两人结伴一起寻找空房间，虽没有言语交流，却彼此默契。每天都在住在不同的房子，并为房子的主人清洗衣物、打扫房间。还会帮主人修理好损坏的家具，虽然两人过着居无定所、四处漂泊的日子，但两人却都不再像以前一样孤独。一次他们在一间房子里发现了一位已经去世的老人，他们为老人整理好仪容，穿戴好衣物然后将老人安葬在了公寓的门口。第二天老人的儿子回来发现了二人并报警将二人抓了起来，很快警方就发现了老人的埋葬地点并通过尸检得知老人是死于肺癌而不是谋杀，警察通知了小花的丈夫将小花带了回去。为了报复小杰，小花的丈夫贿赂警察把小杰带出来并像小杰曾经用高尔夫球打他那样，狠狠地将小杰击倒在地，小杰锒铛入狱。在监狱里，小杰因为躲在墙角，让狱警误以为小杰越狱了，所以在找到小杰后狱警狠狠地教训了一顿小杰，后来小杰甚至还在手上画上了一只眼睛模仿狱警的视线，以此来提升自己躲藏的本领。

后来小杰出狱了，小杰出狱的第一件事就是用高尔夫球狠狠地教训了当初打过他的狱警，并偷偷潜入那些他和小花曾经一起住过的房子。最后一站，小杰来到了小花的别墅，丈夫察觉好像有人进屋，但在搜寻一番后却并没有找到人，而小花则透过门上的影子感觉到了是小杰回来了。等到丈夫睡着后，小花在镜子里看到了她朝思暮想的脸庞，并在丈夫拥抱她时牵住了小杰的手和小杰吻在了一起。第二天，丈夫上班离开后，小杰放起了CD并来到小花的身后，彼此相爱相知的两个人终于再次相见，而此时的小杰似乎获得了一种特异的躲藏本领，又似乎只存在于另外的180度空间里，只有小花能感觉触摸得到，就连两人一起站上体重秤也是显示数字为零，到此影片结束。

这部电影除了主角之外，其他配角会有几句台词，在电影里能听到最多的是恰到好处的环境音和背景音乐。导演金基德用这种沉默且虚无却又存在的场景背景相互衬映的方式，神乎其神地表达了对韩国传统生活方式的反抗态度，七个空房间不间断传递着一种让人难以忍受的孤独。男主小杰是孤独的，他没有家，但却比任何人都想有家，四处流浪、居无定所、我行我素、自由不羁，每天都住在不同人的家里，自己开锁，像在自己家一样，做饭、睡觉、看电视、洗衣服，还会修理一些坏掉的东西，然后在走的时候跟这个家拍照留念。女主小花也是孤独的，美丽、脆弱、纯真，对这个世界不设防，但却受尽丈夫家暴折磨。两个孤独的人相遇，不语而相知相爱，为了爱情，两人抛弃了这个世界，抛弃了自己的存在，一起从真实中消失，活在另外的180度空间中。现实的荒诞，灵魂的孤寂、虚无却又存在的隐藏“神功”，折射着男女主角对爱的强烈渴望。

电影如此，现实生活亦如此，在当今这个嘈杂快节奏的社会中，有多少男人像男主小杰一样，为了生活四处流浪、居无定所；有多少女人如女主小花一般，逆来顺受，依附于男人；有多少老人如剧中般有儿有女，却要独守空房，生死无人问津；又有多少人如诗人纪伯伦所说的，一个人有两个我，一个在黑暗中醒着，一个在光明中睡着。看似饱满的人们，无论年龄性别、无论职业学历，再幸福的家庭，或多或少内心都存在着自己的一份孤独，或曾孤独。毕竟不是每个家庭都能像叶青和雷雷一样《甜蜜蜜》，也毕竟每对夫妻都能像杜鹃和白杨《幸福像花儿一样》，但这并不会阻止我们寻找爱情的精神和勇气，哪怕在另外的180度空间里。当浮华褪尽，我们更希望的是多一丝关爱陪伴，而不是放任孤独成为出轨的理由，因为爱本是自私的。

这不是一部温情的电影，却是一部好电影！

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