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48Hrs时间设计师：他们是最会玩的人，他们是最懂吃的人，他们是某项爱好的重度痴迷者，他们是平凡生活的对抗者......给他们48小时，他们会还你一个非同寻常的体验。他们是寺库48Hrs的时间设计师。
正乙祠，中国最知名的戏楼，
有300年历史的物质文化遗产，
京剧大师梅兰芳、程长庚、谭鑫培都曾在这里演出，
现在它的主理人是一个年轻的80后，
2011年，20多岁的韩夏阴差阳错地走进了正乙祠，
开始了与京剧的化学反应，
他让京剧时尚起来，开始走近年轻人的审美体系，
为300年的老戏楼重新找回了生机。
韩夏是寺库48Hrs时间设计师，
他给正乙祠的推荐语是：
如果你是个老戏迷，60-70岁，长安大戏院更适合你；
如果你是个年轻人，对京剧还没有太多了解，那么一定要来正乙祠听一场戏，
会让你对京剧、建筑美学、传统文化有全新的认识，
你会理解为什么最中国的，最民族的才是最美的。
撬动年轻人
虽然是一个80后，韩夏对于人生的规划性让人惊叹，从小时候的兴趣爱好，到大学的专业选择，到之后从事的职业。但来正乙祠做京剧，却在人生计划之外。
因为大学里辅修了哲学，从大四开始，韩夏开始从事与心理学有关的工作，做危重病人临终关怀、在电台做情感夜话节目，编导跟爱情有关的情景剧......有一次，一个正乙祠的员工去看了韩夏制作的相亲情景剧，找到他，想请他去戏楼策划一场类似的演出。从此，他与正乙祠结缘了。
韩夏第一次走进老戏楼，看了当时正在上演的京剧《梅兰芳华》，一部根据梅兰芳先生五部经典剧目的精粹改编的京剧，发现京剧原来那么美。
在此之前，他从不看戏曲，跟大部分的年轻人一样，因为不符合他们对于审美和娱乐的诉求。
更近一步审视，他发现京剧里很多东西虽然美，但不被这个时代接受，不是因为不好，而是因为需要根据观众的时代性进行创新。「长久以来人们总是认为传统文化应该一成不变地传承下去，这是误解，过去正是梅兰芳这样的大师的创新，才成就京剧今天的传统，所以现代人只有不停的实践创新，京剧才能更好的成为明天的传统。」
韩夏想用京剧去撬动年轻人的心理需求，这群人25-45岁之间，有消费能力，受过良好的教育，有文化诉求。他希望这群人走进正乙祠看了一场戏之后不仅觉得很美，还能被感动。
讲“好故事”和“讲好”故事
怎么撬动年轻人？
韩夏的心理学背景让他开始分析年轻人的审美特点。他总结了两点：讲“好故事”和“讲好”故事。两层含义：一是有好故事，另一个你得把故事讲好了。
好故事在哪？韩夏在中国传统的戏曲题材里搜索，发现《霸王别姬》是个好故事，悲剧英雄，坚贞的爱情，爱情、战争、人性的忠义与奸诈，任谁都会受到触动。
韩夏认为好的故事一定要与观众产生共鸣和连结，不能只让他们觉得这东西很美，但是跟我没关系。他希望每个来这里的观众听完戏之后，都能在内心激起一些波澜。「人是靠情绪记忆的，没有激发情绪，就不会有深刻的记忆。没有触碰到你内心柔软的地方，你就不会再来第二次。」
正乙祠戏台两侧柱子上的对联。
正乙祠戏台两侧柱子上书有一副对联：“演悲欢离合，当代岂无前代事；观抑扬褒贬，座中常有剧中人。「说的是虽然演得故事都离我们很久远了，但每个人都能在这个戏台上找到自己的影子，折射自己的内心，能被连结。」
“讲好”故事首先是去繁存精，让故事紧凑连贯。老的戏本子《楚汉争》有三个半小时，内容冗长，很难被现代观众接受。韩夏认为节奏才是文艺的生命，他和团队一起从老戏本里提炼了一个小时的内容，又编排了半个小时，改编成一个半小时的《霸王别姬》，一部电影的长度，保留了精华的唱段，缩减了大段文戏和不必要的情节，突出虞姬与霸王的感情线，唱念做打平均使力。
现在这是中国唯一在演的全本京剧《霸王别姬》。其他剧院基本都放弃了这部剧，战争场面阵仗太大，难以操作，三个半小时的时间又太长了，观众也坐不住。
利用好正乙祠这个300年的老戏楼，是第二步。韩夏把正乙祠的京剧定义为环境京剧。京剧依托整个环境来表演，而不只是在舞台上，演员会在观众席中的“花道”和三层戏楼的回廊里演出，让观众感觉自己置身于一个大的舞台中央，被演出包裹，成为戏剧的一部分。
正乙祠是中国现存最古老的全木结构戏楼，延伸到观众席中的花道一直是它的创举。
《霸王别姬》的演绎是立体的，演员会在花道和二楼的走廊表演。
「任何一种艺术形式都有适合它生长的土壤，京剧是诞生于戏楼的，在戏楼里，它的艺术生命力才是最强的，如果把它放到现代三面墙的盒子型舞台上，它的生命力就大大减弱了。而电视上戏曲频道播放的京剧，则更加扁平，像一张卡片，失去了京剧立体的美。」
改编过的《霸王别姬》不出意料地受欢迎，上映之后，几乎每场爆满。如韩夏所期望的那样，主流的观众是80后。
从《霸王别姬》开始，正乙祠这些年做了很多以观众体验为核心的创新和实践。除了自制的剧目，跟更多的艺术家和院团合作引进其他的剧目，越剧《红楼梦》、昆曲《牡丹亭》、现代舞《三更雨·愿》《幻茶谜经》、古琴流派展演、民乐大师音乐会等。正乙祠已成为中国古典演艺的地标性剧场。
韩夏和团队制作了一个“古典三部曲”，京剧《霸王别姬》、京剧《白蛇传奇》、京剧《聂小倩》，一部是英雄美人、一部是民间神话、一部是人鬼情缘，即有文戏又有武戏，同时又全是最经典的爱情故事，便于与年轻观众产生联系。
正乙祠爱情三部曲之《白蛇传奇》。
有几年的时间，韩夏每天都会在演出结束之后站在门口，目送观众离开。有一个观众让他印象很深，她常常来，演出结束之后也不愿离开，坐在台下发呆。出于好奇，韩夏问她为什么不走？她说她第一次来这个地方的时候就有一种莫名的熟悉感，觉得自己好像什么时候来过。
后来韩夏才慢慢发现到有这种感觉的不是一个人，而是一批人。「中国的传统文化在哪？在民间，在人们的生活方式中，以血脉传承的方式被延留下来。这座百年老戏楼里的戏调不过是触发了他们血脉里的文化基因。」
专注的斜杠青年
除了来正乙祠做管理者，韩夏还有很多隐秘的身份，深夜电台情感顾问、大学的心理学老师、编曲和编剧、组过乐团，出过单曲、最有反差的是他的花样滑冰业余组冠军的身份，电影《老炮》里，他是冯小刚的滑冰教练，他还帮国家花滑队组织舞蹈培训。
跟他交谈能发现韩夏身上有时下很多年轻人缺乏的“专注”。对于所有的事情，他骨子里都有一种生命的紧迫感。这跟小时候一次抗生素过敏的经历有关，当时浮肿昏迷，很严重。被抢救过来之后，他就有一种体悟，就觉得喜欢的事情，当下就得去做，尽力去做，不能等。
14岁开始作曲，高中弹吉他，敲架子鼓，组乐队。高中毕业见识过钢琴的魅力之后，开始自学钢琴。大学开始给电台做主题曲，毕业后也给韩国明星李敏镐在首体的演唱会做过键盘手。在电台做夜间情感节目期间，跟几个主持人组了一个叫卡带的组合，还出了单曲。一个大写的斜杠青年。
开始滑冰是为锻炼身体。有几年，韩夏自己开公司，工厂在石家庄，他拉着自己的新品回北京的路上，出了车祸，车报废了，所幸人没事。韩夏把这次车祸当成一个信号：该锻炼身体了。
很偶然的一个机会，一个同学带他去滑了一次冰，摔了无数跤之后，他深深爱上了这个运动，请了教练，按照职业队训练的方式练了两年，拿到了国内花样滑冰比赛业余组的冠军。花滑是在冰上跳舞，但凡一点重心没掌握好，人就会飞出去，在摔了上千跤后，身上会留下很多伤，曾经有段时间韩夏经常怀疑自己的膝盖是不是骨裂了。
有一次去滑冰的时候，韩夏看着等着冰场外围陪孩子滑冰的家长，突然意识到，过去十多年，他只干了一件事，像培养孩子一样去培养自己。「当你拿生命全部的力量和热情去对待一件事情的时候，时间久了，就会在生命中滋养出一条新的脉络，给生命不一样的满足和感动。」
对于做正乙祠这件事，他说因为自己是个京剧的外行，这让他能以观众的视角去看作品，更关注体验设计，每制作一部新作品总是希望观众能有更立体饱满的体验，能收获满足和感动。
The End
摄影／陈老师儿
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