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看到崔健的时候很惊诧他竟然是一张平和安静的娃娃脸，表情有着被损害而又分明无辜的纯良，尤其他的台词：“无论一个人处于怎样的困境，只要音乐在，他的灵魂就不会寂寞。”虽然这话稍嫌文艺腔，但我想，这是他一直以来鼓励和安慰自己的心声。 片子中有一段，他在街道刨煤吧，被孩子看见，两个孩子也拿起工具帮父亲干活，崔健的表情柔和开始放柔和，口哨声想起，仿佛鸽群飞上灰蓝的天空，越飞越高，自由而欢乐。三张绽放的笑脸，正好对应着他的台词。 其他，象齐思苦在送走几个弟妹后狂烈的奔跑；齐天过生日点歌；齐天和齐妙相遇后齐天的第一句话：“你得叫我哥哥。”等等镜头，令人难忘。 整部影片很抒情，收放有度，笑的时候带点辛酸，哭的时候带点欣慰，但这些情感的表达非常自然有节制，而不是滥煽情。宣传的什么催人泪下云云不过是噱头，什么时候连哭也成为现代人的一种渴望了？ 梁咏琪确实是片中的败笔。 猜想，导演也是看《傅雷家书》长大的，梁咏琪的角色，以及崔健的内心表白，让我想起漂泊海外多年的傅聪先生。白岩松采访傅先生的时候，问：“那您现在平静了吗？” 傅先生停顿一会，回答：“我从来就没有平静过，从未！” 看过一些写傅聪先生的文章，说他是个典型的有诗人内涵的中国知识分子，钢琴只是他用来表达思想的一个工具，他以一个中国诗人的心来诠释西方音乐，所以，他弹莫扎特的RONDO，脑子里想着李后主《清平乐》的最后一句：离恨恰如春草，更行更远还生。 99年在北京听傅聪先生的“萧邦之夜”，看到他手指还贴着创可贴弹琴，感觉上，他的音乐情感朴素、深沉而宁净，有中国诗画的意境，让人静穆陶醉。 笑，越来越离题了。 然而这部电影确实让我想起《傅雷家书》里那段话，那些和我们一样“又热烈又恬静、又深刻又朴素、又温柔又高傲、又微妙又率直”的人们。
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