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在这个世界上,存在着能够永生不死的人类,即使遭到致命的重创,也会在短时间内迅速恢复,人们称之为“亚人”。永井圭(宫野真守 配音)是一名平凡的高中生,某日,一场车祸让他亚人的身份曝光,随即遭到了有关政府部门的高价通缉,在曾经的好友海斗(细谷佳正 配音)的帮助下,永井圭踏上了永无止境的逃亡之路。 途中,永井圭结识了同为亚人的佐藤(大冢芳忠 配音),佐藤想将永井圭纳入自己暗中组建的亚人团体之中,敏感的永井圭却发现了佐藤隐藏极深的真实面目和目的。亚人一直遭到政府的迫害和残酷研究,因此佐藤企图通过一系列恐怖袭击活动来夺回属于亚人的权利,永井圭则投靠了亚人管理委员会的户崎(樱井孝宏 配音),在他的带领下对抗强大的佐藤。在亚人和人类之间,一场充满了硝烟和鲜血的战争即将拉开序幕。
舞台发生在存在着不死生命体“亚人”的世界。高校生永井圭因为一场交通事故而再生,被判明为日本国内第3例的亚人并投以高额悬赏,遭到了周围的人们、警方与亚人管理委员会的追捕。故事从这里展开。负责本作动画制作的是在日本国内持有数家CG工作室的Polygon Pictures。Polygon Pictures是1983年设立的老工作室。参与游戏CG以及好莱坞方面工作较多,例如《星球大战 克隆人战争》《创:崛起》《变形金刚 领袖之证》等,获得过日间艾美奖、安妮奖等多数国际奖项。2014年作为设立30周年纪念制作了弐瓶勉原作漫画改编的《希德尼娅的骑士》(以下简称:希德尼娅)动画版,正式参入日本的TV动画制作,同年还与宮崎吾朗监督合作,将瑞典女作家阿斯特丽德·林格伦在1981年发表的儿童文学小说《山贼的女儿罗尼娅》(以下简称:山贼少女)改编成了全26话的TV动画。
不同于全CG动画,这种3D模仿手绘的效果要达到的一个目的就是看上去偏向漫画的画,但又不失3D的感觉。最初,有提到过“数字动画”的概念,守屋P强调到,“《亚人》要表现的是‘数字动画’而不是CG动画。“CG动画,像《创:崛起》《变形金刚 领袖之证》那样,连背景都要强调立体感。而《亚人》不是。《亚人》的背景有CG的部分也有手绘的部分,这也是Polygon数字动画的独特性,《希德尼娅》也是,背景的3D建模不如上述两部CG动画复杂,或者说仅有个框架,再通过2D的数码作画进行描绘,这也是为了让背景更贴近2D感觉的人物,不仅局限于3DCG。另外一大与《希德尼娅》的不同之处,在于《亚人》多使用纪录片的实拍视角,比如安在房间一角的监控摄像头的视角,以及摄像师的视角。作品整体的感觉也比《希德尼娅》要严肃,虽然是日常生活,但却是发生在日常中的“非日常事件”。
《亚人》与《希德尼娅》的另一个不同,在于本作首次用上了“动作捕捉”。《第九行星战役》起启用了“预先配音”的方式(并将声优配音的过程进行录像),《亚人》也同样用了这种制作方式,面部的动作也更好地贴近声优的表情。“预先配音”是欧美动画、电影常用的方式,对于承接过好莱坞工作多年的Polygon来说,也是小菜一碟。既然在脸上这么做了,为了让身体的演技跟上声音的演技,身体也自然要用这样的方式,那就是“动作捕捉”。对于参与了许多游戏CG制作的Polygon来说,动作捕捉的技术自然不在话下,但运用在动画中还是第一次。IBM与人都有部分利用了真人的动作捕捉,动作捕捉最大的难处在于真人的动作幅度大于建模。之前也说了,本作的建模偏简化,因此在这方面的调整是非常耗时间的。
《亚人》是一部画风写实的剧情番,入木三分地展现人性黑暗的同时也聚焦了弥足珍贵的人性的美好,在如今不是卖腐就是卖肉的各种动画中是一股清流,给我带来久违的酸爽,仿佛又见到了《大剑》《死亡笔记》《心理测量者》等佳作的雄风。整部作品是黑暗风,却不仅仅是黑暗风,到处是令人如鲠在喉、无法反驳的讽刺,却也正因浓厚的黑暗反衬得光明如此可贵。我把这部作品分为两条线,一条明线,一条里线。里线以主角为核心,展现他从“亚人”到“人”的过程,明线以帽子大叔为核心,讲了一个“恐怖主义是如何诞生的”的寓言故事。只能算半个寓言吧,这个故事一点也不隐晦,该表达的东西都表达出来了,若还有我没领会的含义,可能是我思想觉悟不够,嗯。
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