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电联李骏导演时，已是晚9点，此时的他刚刚结束当天的拍摄，忙里偷闲接受采访。长达一个小时的沟通中，浙江卫视《和平饭店》也正在播出，女作家姚苰大义赴死、王大顶情人刘金花进入饭店、陆黛玲和陈氏兄弟真面目揭露，“政治献金”和“财富”双重行动夹杂在日军清除共党的行动中，纷繁复杂却也越演愈烈。
李骏
“说实话，我没有收视、豆瓣这些APP，对这些我也不是很在意，大家喜欢就好啦！”李骏导演说，并表示“从不看电视，包括自己拍摄的电视剧”。与他的随性形成鲜明对比的，是开播以来持续走高的收视和口碑，截至目前该剧网播量近14亿，豆瓣评分高达8.1分。
有趣的是，李骏导演也透露，在他的朋友圈内，《和平饭店》几近形成刷屏之势，每天都有业内人士和媒体人为该剧打CALL ，甚至有朋友向他索要剧本，称“追剧已经欲罢不能，着急看到结局。”
只是必须承认，开播至今，《和平饭店》也不可避免的面对一些质疑。无论是剧中对于女主角陈佳影的完美人设、还是唐凌飞檐走壁、易容、神奇药水的无所不能，部分激进网友甚至为其扣上了“抗日神剧”的帽子，究竟这背后有哪些艺术创作和技术性设置的考量呢？不妨听听李骏导演如何说。
“旗袍女神”不穿旗袍：陈数举手投足间的韵味
群狼环伺的和平饭店里，游走于多方势力之间，却永远保持着冷艳精致的妆容，剪裁得体的衣着，高度严谨的大脑逻辑，以及无时无地的冷静，有多少人感慨过陈佳影的“妖孽气质”？
只是这样一个不亚于“开挂的玛丽苏”的女性角色，注定了她不会受到观众的一致好评，对于李骏来讲，似乎并不意外。“她是一个灵魂设定，正如编剧张莱所言，我们是战胜国，为什么永远是可怜兮兮的弱势形象，为什么我们不能理直气壮的呢？这个角色就是要让观众感觉爽；其次，这是一部讲价值取向和信仰的剧作，陈佳影身上有理想主义色彩。”
在剧中，陈佳影频频置之死地而后生，通过南铁机要人员的身份，利用政要和军方之间的政治掣肘，为自己创造便利条件；与此同时，帮助文编辑脱身，和王大顶“互相牵制”，不能破坏南京政府联苏抗日的可能、判断美国对日态度……“利他”是陈佳影挂在嘴上的关键词，她的超强大脑从来不仅是用于自己脱身。
“我们没有去讲更多更大的口号，就是利他，如果这个也不信仰的话，本身就是一种信仰的缺失。”这样一个人物可以说满足了大部分观众对超级英雄的幻想，当然，也不可避免的为她带来了剪不断的麻烦和祸患。
在之前播出的剧集中，陈佳影被瑞恩暗算失去“超级大脑”，成为依附于王大顶的“小女人”。“这样一个坚不可摧的人物，对很多男性观众来讲是不适应的，所以会突然呈现一个弱势的状态，这样的反差让这个人物更加可爱，也给观众带来心理上的满足。”
当一贯强势的陈佳影收敛了气场和光芒，将主场交给王大顶，面对窦仕骁等人“趁火打劫”的问询，她乖巧的按照王大顶的交代行事，充满了“女人味”。当然，这种设定对演员表演上是极具考验性的。
“陈数是一个配合性很强的演员，也很好合作的演员”。据他介绍，在拍摄过程中，导演组提出加入一些以配合剧情发展为出发点而非人物为出发点的表演风格时，陈数都会努力学习调整。“在当前的影视圈和娱乐圈，她是一个非常规矩的演员，这是很难得的”。
“其实你会发现她在剧中没有穿一件旗袍，但是举手投足间的韵味很足，以及她身上的那种风骨，清高中不失风情，无关外在，是她内心的修为所带来的，这也让她的表演很稳，自带气场。”李骏如是赞叹，他将其归之为陈数本身是一个自带仪式感的女性，而且生活中就非常克己、守礼。
来自战胜国的“理直气壮”：真实不是人设的唯一艺术标准
比起以往谍战剧中或间谍特工、或根正苗红的男主设定，王大顶的出现简直是谍战剧中的一股“泥石流”。当被问及为什么将男主角设定成雅痞土匪时，李骏表示“谍战剧已经构建了各种各样的人物，那么我们就要将两个极致、不同的人物结合在一起，这是戏剧的基本原理，两个性格特征、方向走向都完全不同的人，如何设置是一个倒推，是一个解方程式的过程”。
一心走向抗日武装的土匪和精心培养的共产党间谍，文艺性的“莎士比亚”和严谨的逻辑思考，衣着随意极具喜感的八字胡和衣着考究妆容精致的“海归”，随时抖包袱逗磕的话痨和言出必有依据的冷静派，在王大顶和陈佳影身上，充满了极致和不同，但是却有着莫名的契合点，这样的两个人被强行捆绑在一起的时候，擦出的火花便非常惊艳了。
如果说陈佳影和王大顶的“土特产CP”让人哭笑不得，那雷佳音和李光洁的“TF老boys”就承担了戏里戏外的笑料，铁血硬汉警长和文艺雅痞土匪，似乎是天生的猫鼠游戏，何况这“老鼠”还先抓了“猫尾巴”？
值得注意的是，习惯了点头哈腰的汉奸形象，这样一个执着查案、又敢和日本军官叫嚣的满洲警长似乎是一种观众固化认知的悖论。“构建人物不是学习别的影视剧，很多时候大家习惯性按照别人的剧去做一些角色设置，但是导演和编剧其实要考虑的是如何让各个人物在群戏中饱满起来。”李骏解释道。
在最新播出的剧集中，窦仕骁再迎反转，杀掉了屡屡为自己求情、和自己形同知己的石原，让这个人物身上的矛盾性和困境突出得淋漓尽致，显然，王大顶绑架其妻子让这个警长正逐步陷入高利贷带来的后续效应中，并一步步黑化，未来他将如何进一步发展似乎充满了未知性。
如果说陈佳影是剧集的灵魂，王大顶是笑点，窦仕骁是复杂性，那么有一个人就集中了剧集几乎全部的槽点，飞檐走壁、易容、神奇药水，似乎不所不能，是陈佳影的最大外挂，那就是唐凌。从最初的车夫现身之后，他就以一己之力扛起了观众对于该剧的所有“质疑”。
“每一个角色都有自己的使命，包括所代表的社会意义的使命，唐凌是中国共产党的代表，他身上体现的中国共产党人的集中形象，是不能让我们的战士孤立无援的最好注解，要让观众感受党的力量。”李骏解释道。
同时他强调，对于这种艺术性创作，不妨把飞檐走壁也看作喜剧元素之一，会心一笑就可以了。“很快就会看到唐凌不能的事情了，所有的能都是为了这个不能去构建的，到时候那一份理解就来了。”李骏透露。
在《和平饭店》中，每个人都有自己的性格特色和角色使用，看似偶然背后正是导演组对于人物设定的匠心倒推，种种充满戏剧性的角色一起构建复杂的和平饭店内的多方势力的角逐，共同拉开了这场戏剧的大幕。
匠心巧思无处不在，《和平饭店》是一次电影质感的尝试？
和平饭店，以和平之名却难得和平，此次李骏导演更是将“和平饭店”搬到了1935年的东北。“将故事设置在东北，主要是因为当时东北有伪满州的存在，属于日占区；但是上海当时有中国政府的存在，而且这个城市已经有太多的谍战剧了，想换一种背景和风土人情去创作。”李骏用上海做对比凸显东北的巧妙，而这也就要求其必须把握好虚实之间的度。
1935年抗战爆发前夕、日本生化实验、世界格局的变化和各方政治利益的纠葛、以及共产党对东北的态度等大背景都“不需要艺术创作，都是真实的，”李骏表示。他将创作的部分主要集中于具象的人物和事件上，240小时的密室逃脱中如何将想要表达的东西融合到大的历史背景中，是摆在他们面前的难题，尤其是还要避免观众的审美疲劳和视觉疲劳。
为此导演组斥2000万搭建了“和平饭店”，地毯、墙纸、灯光都是全新定制的，更重要的是要注重空间场景的搭建，每一层都有不一样的空间展示，需要随着剧情发展需要不断解锁新的场景，如赌场之类，要有装修时间、风格上的变化，“这些都是有刻意的匠心设计在里面”。
当然这种匠心还表现在对细节的刻画上。在《和平饭店》中，餐厅是出现最多、人物最全、戏剧性最强的地方，而这也是最考验导演功力的地方。回顾剧集，在不同的剧情和事件推进过程中，美国、苏联、陈氏兄弟和陆黛玲等多方势力之间的座位和进入顺序是完全不同的，这其中不但要注意盟友、敌对等潜在关系外，镜头的后焦点、镜头的切换等，都需要精心的布局。
甚至陈佳影的妆容也是“良苦用心”，过度发白的脸色配合艳丽的妆容不仅仅是为了体现这个人物的特质，也是一种对当时风土人情和审美的契合。“作为南铁机要人员，她所恪守的所有化妆审美必然是以日本人流行的审美意识为主的，因为东北是日占区所以有一些流行习惯的影响。”
从人物设定、场景搭建到细节刻画，每一帧都是导演组的匠心，因此《和平饭店》也被认为推进谍战剧进入到电影内容和电影质感的代表作。“过程很痛苦，结果很满意。”李骏坦言，“在时间和资金允许的情况下，一定会本能的向电影质感、电影内容去靠近，而且部分美剧的出现也说明从原理上来讲是具备这样的可能性的。”《和平饭店》正是他的一次尝试。
目前和平饭店已然进入到封锁的第七天，剩下的三天里又将发生怎样的事情呢？他们能如愿逃出饭店吗？十天的封锁对外部世界又有哪些影响呢？借用李骏的话来讲，“继续追剧吧！反正肯定不会烂尾！”
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