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《寄生虫》拿到金棕榈，坦白说此刻的心情非常复杂。不仅内心彻底认同整部电影，在这届戛纳看过的十余部电影中，这部不管从完成率、故事创意还是思想性上而言，全是近乎极致的，得到大奖名至实归，奉俊昊的辛勤耕耘总算得到了收益。但与此同时内心又隐约期待阿莫多瓦、马力克那样的老炮儿参赛选手能拿奖，《痛楚与荣誉》和《秘密的衣食住行》全是经久耐用的优秀作品。特别是在是阿莫多瓦，针对他而言，得到荣誉奖都是对他很多年写作职业生涯的1个毫无疑问，仅仅这次，他又要与“荣誉”擦肩而过了。
或许《寄生虫》得奖的意义，不仅局限在奉俊昊自己身上。这是韩国电影史上的第一个金棕榈，近些年韩片不断入选戛纳竞赛和展映单元，《玉子》《小姐》《之后》再到上年的《燃烧》，我觉得离登上只有一步之遥，今年总算实现大爆发，取得成功夺冠。
前人栽树后人乘凉，《寄生虫》的取得成功，除开影片自身的震撼以外，也来源于于众多参加过戛纳的韩国电影人前仆后继地尝试与铺垫，这之中自然也包含奉俊昊本人。说到这儿更为去年的《燃烧》觉得可惜，两相相对比较，本人会更喜爱《燃烧》一些，沒有拿奖很可惜。
说回到《寄生虫》来，它是一部很复杂的影片，复杂到每个登场角色之间都能产生相勾连的关系，而这类关系更多的是观念形态上的，也就是说人物心理活动，这更展示出了剧本上的精巧，许多玄机和思绪都埋藏在看起来戏谑的故事之中。
《寄生虫》叙述了发生在身份地位差距的两个家中身上的经典故事：宋康昊扮演的无业人员爸爸基泽，让寄托了亲人生活期待的小儿子（崔宇植 饰）前去IT公司老总朴社长（李善均 饰）家面试课余老师，随之产生了一个一个突发事件。
这些剧情故事确实只是这部电影的冰山一角，可能只占了影片前10分钟的戏份，经典故事从中段开始层层的翻转，总体风格是舞台剧式的表述，翻转的幅度的确最让人叹为观止。简单来讲，就是有些人想透剧，如此繁杂的故事，怕也没办法搞清楚。
前半部关键是叙述“寄生”的过程，这一段基本就能够 当喜剧电影看来，它是韩国电影的基础招数，前边有多快乐，后边就有多悲哀。但在注重写实主义的韩片之中，那样荒谬的故事设计的确较为罕见，你明明知道一些剧情实际中难以产生，但却不容得观众们不敢相信，这就需要高明的叙述技巧了。
电影的基调改变是在瓢泼大雨以后，这次暴雨完全侵蚀了宋康昊一家子的生活和观念，我觉得这在前边早已有所映衬，影片开场就是说1个醉鬼在她们的大门口小便，总共撒了2次，隐约都是预兆这一家中最终会被暴雨冲开。
前边充足多的关键点和幽默桥段，全是在为后边深刻的阶层思考做铺垫，阶层对立是奉俊昊近些年较为关心的主题，仅仅讲故事的方法不一样，可以确定的是，《寄生虫》从主题性和观赏性上而言，比《雪国列车》又进步了一整层。
例如影片中气味儿就是十分关键的发病原因，这类东西看不到摸不到，但背负着的确是下层人对自身身份深深地的自卑心理，阶层性也如同气味儿相同，每时每刻存在。因此最终宋康昊的恼怒和不悔改也就能够理解了。
除开这种较为显著的主题，影片中也有许多意象值得解析，例如大儿子自始至终抱着的那个石块，应当是影片中最晦涩的意象之一，看了影片后我与影迷朋友探讨，感觉它是影片中设计构思的最精巧的意象。
石块是这一故事的前因后果，也是一切不幸的开头，在前半部儿子包里背着石块，是因为干了愧事内心并不踏实，只能抱着这块石块，才隐隐地安心，即便发大水、睡体育场馆也必须要带在手上。而当事情东窗事发后，他又选择抱着石块去结束别人的性命，也就是说所谓有始有终。给儿子石块的人，是他的同学，这也是影片中十分重要的一个角色，可是他在开场登场后就消失了，我觉得他来找儿子去当家教这件事情本身也一些牵强，因此他给的石块到后边如同他自己登场一样，那是一种来自上层的压力，如影随行地伴随儿子，压着他喘不过气。
大儿子以前很多次地问家人和富家女儿，我在这种上流人之间，看起来合群吗？我觉得他并不愿意融入，只是那类阶级观念早已在他的记忆里不可动摇，只能像抱着石块一样蹒跚地向前走，这也注定了后边不幸的发生。
电影结尾处，儿子把石块放入了水池里。能够看见这块石块放到水中和别的石块就沒有差别，这暗示着了其实人人生而平等，洗掉手上的光华，最终大伙儿的实质并无异处，到那一瞬间大儿子才算作真的学会放下了这一负累。或许这还可以理解为是一种认命的体现，他心知不管再如何改变，终归褪不下身上下等人的标志，索性面对现实，也接纳自己的生活。
但最该耐人寻味的是，最后宋康昊家人团圆只出现在大儿子的想象之中，这我觉得是一个甚为两面化的末尾，也持续了韩片一贯的设计风格，大儿子的这一想像假如实现，那表明他们的将来也有期待，但这一想像取得成功的概率又是如此迷茫，促使影片结束观众们的心很自然地又沉了下来。
到最终，除开暴力，奉俊昊还是沒有给出解决这一难题的方法，这可能也是人类社会存在的顽症吧，抨击可以，但难以处理，这一话题在亚洲电影中呈现的不多，能像《寄生虫》这样讲得非常精彩的自然也是少之又少。
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