《帕丁顿熊2》：一封来自伦敦的文化名片

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人们往往认为动画片是给孩子们看的，其实不然。无论是父母带着孩子一起去电影院，还是在电视、电脑观看动画，都意味着父母是和孩子一起观看的。这也就要求动画创作者在故事、对话、动作、音乐等各个层面要达到成人、孩子各自要求的水准。

迪士尼、皮克斯的动画为孩子、也为成人创造了一个个梦幻、童真的游乐世界。在迪士尼与皮克斯合作的《寻梦环游记》中创造了一个光怪陆离的亡灵世界，围绕米格追逐音乐梦的孩童故事，引申出对家庭的探讨以及对家人的“爱与回忆”。

而来自大洋对岸的英国，通过一只来自秘鲁的帕丁顿熊在伦敦的冒险旅程，把故事回归到儿童的叙事视角，用成人的电影技法描绘出了一只呆萌熊的人生哲学与处事原则：对待一切事物都怀抱一颗真诚的友善之心。

1958年的冬季夜晚，帕丁顿熊的“父亲”迈克尔·邦德在伦敦帕丁顿火车站附近商店里看到货架上一只孤零零的毛绒熊玩具，他觉得这只熊很可怜，于是就把它带回家中。

这也成为了电影《帕丁顿熊》第一部“寻家”的故事主题，《帕丁顿熊2》在第一部的基础之上延续了原有的人物和剧情设置，它依旧是以“闯入者”的身份而存在，与社会格格不入却又在相互影响着。

以蒸汽火车为代表的工业社会让帕丁顿熊学会使用牙刷，改变了它原有的生活方式，而帕丁顿熊以纯真的善良化解了周围人的冷眼相待，向冷漠的都市人传递了温暖。

《帕丁顿熊2》的奇妙在于能够在非现实时空中完成现实叙事。影片作为一部真人动画电影，通过CG技术将虚拟的动画熊切实地融合在真实场景中，创造出非真实的场景。

整体而言，《帕丁顿熊2》的制作水准远超第一部，剧作既构成了戏剧翻转又保持了结构的完整，每一个角色，每一条线索都处理地很恰当。

父亲的瑜伽、母亲的游泳、姐姐的报纸、弟弟的蒸汽火车，或喜感、或紧张、或荒诞地对情节的推进发挥了重要的功能作用。此外，导演还熟练地运用镜头语言及调度，为影片增加了奇幻色彩。

影片开头，帕丁顿熊在古董店看到了一本集合了伦敦经典的立体书，于是便幻想露西婶婶能来到这里的场景。导演用流畅的镜头从立体书的景点逐渐拉伸，帕丁顿熊与露西在纸质做的码头重逢，从码头、街道、双层巴士等伦敦经典地标，每翻一页更换一个景点。

镜头便灵活地转到新的场景，很自然地完成了一系列的场景转换，毫无痕迹地将露西婶婶与帕丁顿融合在卡通立体书中，整个运镜流畅自如。

帕丁顿夸张的肢体动作与充满童趣的画面颜色为影片的格调增添了活泼与乐趣。最后藏宝地是在一列开往游乐园城堡的火车上，火车从内在布置到外表装饰都极尽梦幻，而藏珠宝的道具更是一个缩小版的游乐场，霓虹闪动，犹如一个亟待开启的潘多拉魔盒。

而当帕丁顿被误认为是偷了立体书的小偷抓进监狱，它用自己的善良把这一冷酷的冰窖变成一个欢声笑语的派对天堂，粉红色的囚服与滑稽的帕丁顿共同营造出真实的“梦幻感”。

电影既是现实世界的一面镜子，也是对现实世界的某种解释。帕丁顿在“人工制作”的背景下完成了一次跟现实世界相符合的英雄旅程。休·格兰特饰演的伦敦西区过气明星，通过变装术偷取了神秘宝藏图，并一步一步获得线索寻找宝藏，折射出人性的贪婪。

这类合家欢影片总是对残酷世界给予了温暖，在帕丁顿以及布朗先生一家调查宝藏书偷窃案的线索中，得到了邻居们的热心相助。帕丁顿在面临生死一线的危难时，与他一块越狱的三个同伴不顾被捕的危险及时营救。

帕丁顿虽然是不真实的萌宠，但是它这一角色却是真实的象征。倘若将帕丁顿熊换成《小鬼当家》里的凯文，抑或是《E.T》里的德鲁·巴里摩尔等真人儿童，这部电影依旧是成立的，是精彩的。重点是其中传递的正义力量和人性之善，对现实而言才达到了真正的现实“主义”。

可以说《帕丁顿熊》系列电影是一封印有伦敦邮戳，寄往全世界的文化名片。帕丁顿已然化身为一名标准的英伦绅士，永远带着一顶红色宽檐帽，对见到的每一个人都脱帽，以表达礼貌与尊重。伦敦有“雾都”的别名，关于天气、关于下雨成为电影中毫无违和的台词。

这部电影集聚了众多电影明星，妮可·基德曼，休·格兰特以及吉姆·布劳德本特和布莱丹·格里森。其中休·格兰特饰演的是一位戏剧演员，在他的阁楼中珍藏了莎士比亚作品中经典角色的服装，口中对莎翁剧作念念有词。

不管是穿梭在经典地标，还是细节刻画，影片表面上是一封印有英国伦敦的明信片，实则是英国对全球进行的一次文化大输出。他们把爱、善良、家庭等巧妙融入到情节中。

为人们成功塑造了一只呆萌的动物伙伴，向全球的观众宣传英式礼仪。

它不像好莱坞电影般霸权，也不像《战狼》般血气方刚，而是以一种温和的方式向观众传递他们的文化。

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