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很高兴回答你的问题，我的回答如下：
能提出这样的问题，说明您对书法的一些常识性的东西还不是很了解，或者可能还处于比较初级的学习阶段，对书法还达不到非常爱好和感兴趣的程度。
其实“欧、颜、柳、赵”这四家他们的字很好分辨，他们的书法都有比较强烈的个人风格特点，这些特点体现在用笔和结体上，掌握了他们的这些特点就可一眼辨别出是哪家的书法。
比如：欧体线条坚挺，结字以险峻著称，中宫内敛紧缩，字形偏细长。以欧体字写出的书法作品看上去神清气爽，字体像军人站姿，有非常挺拔俊峭之感。
欧
颜体笔画偏肥，看上去显得雍容丰满，以筋和肉见长，好似一个既有肌肉又有块头的彪形大汉，看上去很壮实。结字特点是宽博稳重，字形看上去很沉稳大气。
颜
柳公权以骨见长，笔画瘦削遒劲，好像一个健美运动员，四肢全是肌肉，青筋暴露，充满骨感，没有一丝多余脂肪。结字上很严谨，略显拘束，中宫外展，一丝不苟，亦有其强烈个人特点。
柳
赵孟的字像个既漂亮又妩媚的大姑娘，以灵秀多姿而令人倾倒，一个“美”字足以概括赵字的精髓。其线条美，美在灵动飘逸，其结构美，美在合理安排。看一眼赵字足以令人产生心动的感觉。
赵
“欧、颜、柳、赵”是人们常说的楷书四大家，世人公认他们的楷书最具有代表性，他们既有法度，又有不同的个人风格，代表了楷书书法的最高水平。
既然说到了他们书法的个人风格特点，就不仿再了解一下这几大家的楷书是怎么发展而来并受到人们喜爱和推崇的。
一般说法楷书在魏晋时期基本发展成型，钟繇的小楷几乎就是我们能见到的具有楷书特点和具备较高艺术水平的最早楷书作品，后又历经南北朝，隋朝时期的发展完善，到了智永那时，楷书已经达到了很高水准。智永和尚的真书千字文，写的那也叫风姿绰约，堪称经典了，水平也并不在唐楷之下。
到了初唐时期，又出了“初唐四家”，以欧阳询、褚遂良，虞世南等为代表这几人把楷书又发展变化，渐趋向讲究法度方向发展。
褚遂良的楷书堪称是楷书艺术发展水平上的一个高峰，其风格特点兼具灵动飘逸和典雅古韵，在艺术欣赏性上绝对是楷书史上的扛鼎之作。
禇体
欧阳询是楷书发展史上的开创性人物，他完全从晋楷和智永等人的楷书影响下走了出来。开创了独具个人特点的，更讲究法度的，更严谨的新一派风格。可以说，是欧阳询引领了唐楷潮流和发展方向。
这之后的包括颜真卿，柳公权等其他人都从欧阳询哪里有所借鉴，只是程度有所不同而己，所以说虽然并称楷书四大家，但欧阳询是四大家中的大哥级人物，他的影响力非常深远，说他是后几位的导师和领路人也并不为过。
颜真卿的出现是在中晚唐时期，他虽然出道晚，但起点高，一出手就威震书坛。他的楷书在欧阳询的基础上又有所发展，更大气包容，用他的体写大小字都适合，都不失神采。看来颜真卿也是看准了楷书的发展方向，一出手就占得先机。
柳公权在追求个人风格上是下了一翻苦功，翻看他早期作品，基本还在“初唐四家”阴影下蛰伏，也没啥个人特点，但功夫不负有心人，通过不断融合，不断借鉴，柳公权也终于闯出一翻新天地，但柳体楷书在这四家中模式化也是最严重的，结体和用笔严谨有余，但略显呆板。在灵动性上远不如颜真卿。
到了赵孟的年代，留给他的创新发展的空间已非常小，但赵孟天赋过人，艺术修养极高，这一点不但在书法上，在绘画及艺术理论方面亦得到证明，赵孟心灵手巧，艺术感觉超一流，他博釆古人众长，不但在楷书上自成一家，其行书水准也不在其他大家之下。赵体的优点体现在“美”上，但也失在“美”上，过于追求秀美，使赵体流于媚俗，这一点也为后世学习者所诟病。
世人们喜欢“欧、颜、柳、赵”这四大家的书法，以他们为师学习楷书，他们的字体也很常见，有广泛的群众基础，老百姓对这四大家也绝对喜闻乐见。新春佳节写春联，书福字时几乎都以他们的字体来写，在我农村老家，有些老人，本没念过几天书，也识不得多少字，但在看人写毛笔字时却能说出用的是“欧、颜、柳、赵”中的那家字体写的，令人惊奇，也可见他们的影响力之大。
我们要想一眼就分辨出楷书四大家他们的书法，这不难做到，只需闲暇时多读多看他们的字帖就可，若能再进一步，拿起毛笔来练上一翻，就更能熟悉他们的风格特点，能更好地感受这些书家先贤的艺术魅力，实为一大乐事。
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