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我的两份影单
一、春天的观影记录
（后附豆瓣评分）
1《只有芸知道》（冯小刚）6.4
2《妈妈》（张元）7.1
3《蓝风筝》（田壮壮）8.7
4《小说》（吕乐）8.2
5《旅程》（杨超）7.8
6《中国姑娘》（郭小橹）5.9
7《纺织姑娘》（王全安）7.3
8《我是你爸爸》（冯小刚）7.9
9《花/母狗》（娄烨）6.9
10《美姐》（郝杰）7.8
11《光棍儿》（郝杰）8.1
12《夜车》（刁亦男）7.3
13《一半海水一半火焰》（刘奋斗）6.6
14《香火》（宁浩）8.3
15《无穷动》（宁瀛）6.5
16《摇摇晃晃的人间》（范俭）8.0
17《三元里》（欧宁、曹斐）7.1
18《二冬》（杨瑾）7.0
19《巴黎烟云》（约翰·杜根）7.9
20《雾中风景》（西奥·安哲罗普洛斯）8.9
21《了不起的盖茨比》（巴兹·鲁赫曼）7.8
22《她》（斯派克·琼斯）8.4
23《两只老虎》（李非）6.0
24《观音山》（李玉）7.1
25《囧妈》（徐峥）6.0
26《一代宗师》（王家卫）8.0
27《木心物语》（谭佳英）8.8
28《两个人的车站》（梁赞诺夫）8.6
29《十三邀·坂本龙一》8.8
30《我不是潘金莲》（冯小刚）6.7
31《二次曝光》（李玉）6.1
32《南方车站的聚会》（刁亦男）7.4
33《绿草地》（宁浩）7.7
34《马丁·伊登》（皮耶特罗·马切罗）8.0
35.《寒假》7.8（李红旗）
36.《黄金周》6.2（李红旗）
37.《公民凯恩》8.7（奥逊·威尔斯）
38.《哭泣的女人》7.7（刘冰鉴）
39.《疯狂动物城》9.2（拜伦·霍华德）
40.《大象席地而坐》8.1（胡波）
41.“十三邀”对话冯小刚
“十三邀”对话贾樟柯
“十三邀”对话白先勇
“十三邀”对话张楚
“十三邀”对话徐冰
“十三邀”对话项飚（二刷）
“十三邀”对话许嘉映（三刷）
“十三邀”对话西川(二刷)
“十三邀”对话陈冲
42. 《牯岭街少年杀人事件》8.8(杨德昌)
43. 《罗拉快跑》8.1（汤姆·提克威）
44. 《初恋50次》7.9（彼得·西格尔）
45. 《闻香识女人》9.1（马丁·布莱斯特）
46. 《猜火车》8.5（丹尼·博伊尔）
47. 《一一》9.0（杨德昌）
48. 《如果·爱》7.7（陈可辛）
49. 《三块广告牌》8.7（马丁·麦克唐纳）
50. 《水形物语》7.2（吉尔莫·德尔·托罗）
51. 《辛德勒的名单》9.5（史蒂文·斯皮尔伯格）
52. 《秋刀鱼之味》8.7（小津安二郎）
53. 《楚门的世界》9.3（彼得·威尔）
54. 《波西米亚狂想曲》8.7（布莱恩·辛格）
55. 《花神咖啡馆的情人们》7.5（伊兰·迪朗·科昂）
56. 《西线无战事》8.7（刘易斯·迈尔斯通）
57. 《成为简·奥斯汀》8.2（朱利安·杰拉德）
58. 《比利·林恩的中场战事》8.4（李安）
59. 《日光峡谷》7.4（何平）
60. 《画框中的女人》3.9（查理·德莫）
61. 《黄金三镖客》9.2（赛尔乔·莱昂内）
62. 《黄昏双镖客》8.8（赛尔乔·莱昂内）
63. 《荒野大镖客》8.4（赛尔乔·莱昂内）
64. 《阿飞正传》8.5（王家卫）
65. 《蒂凡尼的早餐》8.1（布莱克·爱德华兹）
66. 《逃离德黑兰》8.3（本·阿弗莱克）
67. 《追忆似乎似年华》7.5（拉乌·鲁兹）
68. 《东邪西毒》8.6（王家卫）
69. 《去年在马里昂巴德》8.2（阿伦·雷乃）“二刷”
70. 《宁武关》8.6（卜万苍）
71. 《诺丁山》8.0（罗杰·米歇尔）
72. “十三邀”对话金宇澄
“十三邀”对话马岩松
“十三游”对话姜尚中
老电影《湖畔》
73. 《包法利夫人》6.5（索菲·巴尔特）
74. 《霍乱时期的爱情》7.4（麦克·内维尔）
75. 《开往春天的地铁》7.0（张一白）
76. 《玛琳娜的杀戮四段式》6.1（莫莉·苏亚）
77. 《罗生门》8.8（黑泽明）
78. 《哀乐中年》9.2（桑弧）
79. 《神女》9.0（吴永刚）
80. 《天注定》8.1（贾樟柯）
81. 《寄生虫》8.7（奉俊昊）
82. 《晚春》8.7（小津安二郎）
83. 《无主之作》8.6（弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马尔科）
84. 《无主之地》8.6（丹尼斯·塔诺维奇）
85. 《蓝白红之蓝色情挑》8.5（克日什托夫·基耶洛夫斯基）
86. 《蓝白红之白色情迷》8.4（克日什托夫·基耶洛夫斯基）
87. 《蓝白红之红色情深》8.7（克日什托夫·基耶洛夫斯基）
88. 《永恒和一日》9.0（西奥·安哲罗普洛斯）
89. 《关于母亲的一切》8.5（佩德罗·阿莫多瓦）
90. 《大话西游之大圣娶亲》9.2（刘镇伟）
91. 《天上再见》8.1（阿尔贝·杜邦泰尔）
92. 《野草莓》8.7（英格玛·伯格曼）
93. 《乡愁》9.0（安德烈·塔可夫斯基）
94. 《海上花》8.2（侯孝贤）
95. 《忠犬八公的故事》9.4（拉斯·霍尔斯道姆）
96. 《怦然心动》9.1（罗伯·莱纳）
97. 《爱尔兰人》8.9（马丁·斯科塞斯）
98. 《我和厄尔以及将死的女孩》8.2（阿方索·戈麦斯-雷洪）
99. 《1917》8.5（萨姆·门德斯）
100.《鸟人》8.3（艾伦·帕克）
101.《小鞋子》9.2（马基德·马基迪）
102.《鸟人》7.9（亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图）
103.《中央车站》8.7（沃尔特·塞勒斯）
104.《俄罗斯方舟》7.6（亚历山大·索克诺夫）
105.《少年派奇幻漂流》9.1（李安）
106.《两杆大烟枪》9.1（盖·里奇）
二、夏天的影音记录
（后附豆瓣评分）
1. 《死亡诗社》9.1（彼得·威尔）
2. 《长大成人》7.9（路学长）
3. 《十二怒汉》（又刷）8.4（徐昂）
4.再刷：
“十三邀”对话许嘉映（三刷）
“十三邀”对话西川(二刷)
5.听评书：
《白眉大侠》（计400回）单田芳
《童林传》（计300回）单田芳
6. 《放牛班的春天》9.3（克里斯托弗·巴拉蒂）
7. 《海蒂和爷爷》9.2（阿兰·葛斯彭纳）
8. 《走出非洲》8.6（西德尼· 波拉特）
9. 《牡丹亭》9.4（方荧）
10. 《横道世之介》8.8（冲田修一）
11. 《如意》（无）（黄健中）
12. 《钢琴教师》7.4（迈克尔·哈内克）
13. 《钢琴家》9.3（罗曼·波兰斯基）
14. 《在路上》7.1（沃尔特·塞勒斯）
15. 《钢琴课》8.0（简·坎皮恩）
16. 《暖暖内含光》8.5（米歇尔·贡德里）
17. 《书店》7.8（伊莎贝尔·科赛特）
18. 《状元媒》7.9（王好为/李晨声）
19. “十三邀”
对话张亚东
谭家后人
20. 《卡廷惨案》8.2（安杰伊·瓦伊达）
21. 《孩子王》8.1（陈凯歌）
22. 《棋王》7.1（滕文骥）
23. 《放大》8.5（安东尼奥尼·米开朗琪罗）
24. 《沉默的羔羊》8.8（乔纳森·戴米）
25. 《伊万的童年》8.7（安德烈·塔可夫斯基/爱德华·阿巴洛夫）
26. 《海鲜》7.5（朱文）
27. 《年轻气盛》8.2（保罗·索伦蒂诺）
每一年的开局总是喜气洋洋的，我们的生活不管曾经多么多么狼狈，春天一到似乎就会一切都可以好起来的。诗人是这样嘲笑严寒的：“西风啊，冬天来了，春天还会远吗？”可见，对于季节的厚望，古今中外，莫不情同此理。所以，春节会显得那么热闹，那么喜气洋洋。老天爷会给人们添油加醋，以百花逐次盛开发酵这一假象。这最讨厌。因为，如果家境贫寒，春天来了，并不一定就会变好起来。而许多困难也依然故我，人们并不会因为春天来了，而变得淡静平和起来。
今年是以一场汹汹疫情开始的，许多人春节在家里休息，然后就是三四个月出不了门。而有人永远留在了这个春天，对于他们来说，春天来了，却并没有绽绿开花。可是，大自然不管这一切，柳照样绿了，花也照常开了，到秋天依然会结出果实来。所以你看，大自然的居心何其危险。
就这样，我在这个春天大约看了106部片子。
然后可以上班了，我的影音生活按下了暂停键。之所以是暂停，因为不久夏天来了，今年的花真的照常的盛开过了，似乎与去年前年许多年，也许甚至明年不会有什么不同。
所以，一有了时间，我就乐得继续观影读书听音乐。五十天里，读了扬之水《读书十年》（上中），读了卡尔维诺的“我们的祖先三部曲”，读了莫迪亚诺的《暗店街》。情绪很高，沿着这种高兴，购置了良友版“中国新文学大系”十卷，尤其淘到了1985年6期的《收获》，算是到了高潮，兴奋得想躺在地板上打滚。所以，这个夏天，我不仅听《我的1997》和《女孩儿与四重奏》，我还爱着德沃夏克，爱着舒伯特，爱着鲍罗丁。
一辆汽车在斑马线前停下来，又一辆汽车在斑马线前停下来，又一辆汽车在斑马线前停下来：一位老人正蹒跚地通过，路边一对年轻的恋人跑着过去了。路口一辆小货车后车厢敞开，多半车厢的桃子红红的饱满，很多的把儿带着一两片叶子，小伙子老板坐在搭起来的遮阳伞下边。遮阳伞画着雪碧的广告，似乎天也不那么炎热了。
在这样的夏天，我看了25部影片，同时听完了两部评书（单田芳《白眉大侠400回》《童林传300回》）。加上今年疫情期间所看106部，“这一年”观影之巨，为有生所最，对生活也略有感触，而这感触是从电影开始的。
影片好不好，有两种概念，一是，许多时候所谓好，其实是个人所好，自己以为好，别人一看，觉得不过如此，所获了了。而对于别人的推荐，我们也经常会有这样的感觉。第二，符合艺术作品的原理、符合标准的好，即堪为经典之作。
你看，本来我上边所列影片，是要做删减的，所列并非我所看的全部，这从数字上能够看出来。这，大概就是因为这两种因素所致。有的作品名气很大，拿来一看，自己并不太感兴趣，或者竟觉得不太值它那名声。其实，有的时候，我看人，看某些人也会有这样的错觉，于是只觉得可笑尔。
所以，我以为，影片既是大众的，也是个人的；不过我以为，归根结底，应该是个人的。这个个人，本来是导演的，不过既然观众看了，那就是观众的。叔本华曾经就读书问题警告人们，“凡是流行的都不要读”，“大众喜欢的书必然是低劣的”，“流行的书是很危险的”。虽然偏激，因为多次的经验或者教训，我深以为然。你看和寡，往往是因为曲高，所谓红，不过是因为终于把自己折腾成了寻常，寻常而红，不过肤浅，徒增笑料，甚至丑陋。世间一切，莫不如是！不过有人是清醒地骗人，有人是糊涂地上当而已。
所以用这个标准来看，小众的、符合影片的艺术标准、深契个人口味的作品，是好片子。那么，因此要义如下：
好作品能深刻反映人类的普遍问题，但是不虚伪，不唬人。与之相反，许多片子肤浅，却装得高大上去唬人，有的甚至是反智的（比如有些抗日神剧，智力低下到令人恶心），颇令人反感。好作品如《蓝》《白》《红》。
即使揭示不出来，甚至不揭示，或者不屑于揭示，不要紧，但是思索，试着去解剖，也十分可贵。比如《海鲜》。我，许多人都曾经以为这是一部存在在传说里的作品了，一辈子只能耳闻，永远也见不着；然而，终于见着了，啊——真的好，就像《冬春的日子》一样好。
艺术之令人们想不到，但是手法之奇特，令人大吃一惊，可是一想，甚至不用想，就抚心佩服，极感舒服，是艺术的真实。比如《放大》《伊万的童年》《年轻气盛》。
以上几方面均能触及，甚至所做非凡，就了不得，那是大师了，比如安哲·罗普洛斯（《雾中风景》《永恒和一日》）、安东尼奥尼·米开朗琪罗（《放大》《中国》）。
然而，也有些作品在上面几种标准方面，是全面反智，比如那些“多种苏”的小鲜肉剧作，不仅令人“不堪卒读”，而且直令人感觉人类智慧居然退化到如此不堪。甚至看多了反而会害人，以为人生竟然真就那样，而活下来是就连职场都混不好。你想，所谓“霸道总裁爱上我”，凭什么？如果你的父亲不是重金大权在握，难保那“霸道总裁”不是居心叵测。所以，别再拿存在的就是合理的来为上当，或低智找理由，你不是萨特，你不过一边被愚弄一边拿银锭而已。
然而却也有不少作品，并不追求奇特，单凭演员的精彩技艺，直接叙事，就可以达到精致。比如《走出非洲》《十二怒汉》；甚至也有的整部作品水准极高，不由使所有演员都熠熠生辉，十分出彩，比如《牡丹亭》《长大成人》，比如亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图的《鸟人》。
如果还有一些什么我没说，亲爱的，那么就以后再谈，再谈就是再想起。毕竟，秋天要来了，冬天跟着就会来，可是，西风啊，冬天来了，春天还会远吗！
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