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武侠片从小就是我的最爱，或许是文化背景的差异，中国武侠片两大高手对决总是打斗很长时间，从早打到晚，从没雪打到有雪（小张的《十面埋伏》）。对于那种没完没了的武侠片我到浸淫的很深。日本的武侠片在文化上留有中国化的痕迹，但在创作的手法上很本土，就那《座头市》来说，在打斗上北野武讲究的是刀的正义和锐利：一个是在仇家院子里，两姐妹被逼到门边，大家以为她们肯定落入魔掌，突然从门缝里冒出了盲侠的刀，看着门闩被慢慢挑落，大家知道两姐妹得救了，正义将得到伸张。
二是在和黑老大的手下厮杀时，座头市一刀一个，其中又有两个场景重点表现刀的锐利，一个是一刀劈掉了放在院里的石塔连同对手；第二个是座头市故意被纸门压倒后，对手扑倒在纸门上，座头市的刀从对手身上朝上刺出，不仅如此，刀还顺着刃的方向在对手身上切割着，让我怀疑北野武以前是不是木工，那场景感觉就像三角板在切割机上，北野武刻意的制造这样让我们日常生活的场景在她的以暴制暴的电影中得到升华。在打斗上在讲究刀的速度的前提下还讲究高手对局前的换位思考。银藏曾问座头市是否有把握打赢服部源之助，座头市反问如果在黑暗中谁的胜算更大？（这句话在为最后黑老大的二号被杀前问他为什么要装瞎时，他说：盲人可以更好的感知这个世界。
这句话作了解释，也为影片最后那一跤摔出的一句话做了铺垫。）在决斗时源之助和盲侠面对面时他脑袋瓜里闪出了对方出手时的动作轨迹，脸上做出了微微一笑的样子，自以为获胜，却不料座头市却在出手时更换了握刀的手势，改反手为正手从而缩短了攻击对手部位的距离，赢得了时间（因为本人资质愚笨，这一段反复看了好几遍）。到底姜还是老的辣。其实源之助的刀技应和座头市不分上下，如果睁着眼，座头市也未必能取胜。这从他对银藏的对话可以看出，他还是对对手有所顾虑的。但北野武不愧是北野武，他安排源之助和座头市的见面全片只有两处，一是酒店，二是河边。在酒店里源之助看到座头市从盲仗中掉下的兵器后就有了第一次交手，
双方刀虽未出手，但座头市拔刀的手势却给源之助留下了印象，从而为他死前的致命想法留下伏笔。北野武其实也在通过此告诉年轻人：不要不重视老人，他们往往有许多宝贵的财富！《座头市》是一部读不尽的近年来少有的在国际上有着深刻影响的好影片，里面还有许多好的地方可拿来讨论，当然再好的影片总有缺点，在此不提。反观国内武侠片，（指中国内地）近二十年来能在市场，拍摄手法，艺术上，思想上让我们记得住的有几部？笔者愚钝，至今让我觉得比较好的只有何平的《双旗镇刀客》。虽然何平一直都不承认这是一部武侠片而认为它是一部儿童片，但无论手法，艺术处理，以及思想内涵上都给人留下深刻印象。尤其是影片的最后，在久等一刀仙不来的情况下，在双旗镇的几个老头子为了保护这个男孩纷纷死于刀疤的情况下，男孩被逼上了绝路，被逼出了愤怒，此时和刀疤决斗已不再是为了保全自身，而是为了双旗镇的乡亲。
男孩有了勇气和力量，这股勇气和力量带动了一阵狂风，象大西北黄河咆哮的力量，同样是瞬间几刀的工夫，何平用中国知识分子特有的含蓄告诉人们：不要忽视弱者的力量！影片的结尾一刀仙在刀疤被杀掉后拿起他的刀狂奔而去，又不知多少人要上当受骗，及具讽刺意味。这让我又想起了许多快到过年时拿不到工资的农民工，他们在长期受包工头拖欠工资的压迫下，最终联合起来通过各种渠道讨到了工资，谁又曾想到下面又有多少人要受这样的一刀仙欺骗呢？！此片是何平在西影厂当时是在郁郁不得志的情况下拍摄的，他是不是也要告诉西影厂的上层，谁说我何平不行拍不了好作品？！事实上次片后来在国际上拿过许多大奖，也得到国内许多影迷的称赞，从此也让西影厂的许多 领导不敢再小视何平了。
再看看我们国内知名度很高的小张，说老实话我还是很赞成小张拍摄武侠片的，因为他已满足了市场，就票房来说国内有几人敢和他挣这把交椅？拍摄手法和艺术感官上堪称一流，充分贴现了小张的美学思想，也让我们领略了祖国的大好河山（还有个拍电视剧的张纪中也有次嗜好，此二张还带动了中国的旅游市场，让笔者的工作可续性加强）只是思想性内涵有待提升，有很多人恶评小张，我不同意，小张能在国内武侠片市场如此低迷的情况下把武侠片做成这样已很不容易了，试问：现在除了他还能找那个呢？因此小张是国宝非但不能打击，还要加以保护。
那么国产武侠片为何如此低迷？笔者为是中国就有的体制造成。在中国的老电影厂里过去都有一种僵硬的体制，什么影片都要符合那些老导的意识形态，一些有思想和独创性的导演要想表达都得过五关斩六将，其结果都得碰个灰鼻子灰脸的，一句话：不符合老导的想法你就不行，不行你就没钱拍。其结果一大批有为青年导演的才华都被扼杀。大家有空看看何平在一起谈他当初拍摄《双旗镇刀客》前的困境访谈就可见一斑了。我想和他同时期的香港导演徐客要是在中国内地就糟了。
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