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电影《1917》是一部有着“一镜到底”噱头的文艺片。
整部作品可以用“二水编剧创作套表”很完整的分割为四个部分。开端、发展、高潮、结局。
开端，是从布雷克与斯科领了传令的命令开始，一直到布雷克在危难中，将斯科从逐渐坍塌的地道里救出来。将近30分钟。
发展，是两个士兵再向前走，遇到了一架被击落的德国飞机，他们救下了飞行员，飞行员却在临死前将布雷克杀死。到影片50多分钟时。
高潮，斯科一个人向前行走，为了战友的嘱托，他深入德国人的腹地，在那个深巷的地窖里，他遇到了一个女人与小孩，他把所有的吃的留给了她们，再次起程，然后，奋勇的冲过了德国人的封锁线。
结局，斯科找到了在前线的战友，在战争马上就要开始时，他及时传达了上级的命令，使1600人免于被德军杀害。同时也将布雷克的遗物转交给了他的哥哥。
这个结构很完整，很严谨。只是用了一个超常规的手法“一镜到底”去展示，所以产生的效果也就与众不同。
关于“一镜到底”网络上流传了很多的版本，有说这个片子非常棒的，有说它也使剧情受到了损伤的。这个众说纷纭，但是无可置疑的是“一镜到底”处理的很专业，导演团队也很敬业，是一种把电影做为艺术而不是商品来对待的。
只此一点，就已经可以将它列为经典之作。
包括，前面的李安的《双子杀手》，同样是以120帧来征服观众的视线。电影发展到了今天，从剧情来讲，几乎是已经把故事讲尽了。很难再有新的精彩的故事吸引人们的眼球，特别是好莱坞的故事模式，已经不断的复制，演绎无数遍。很多的银幕精彩，由它带来。同时也给银幕上带来了千篇一律的创作模式与创作结构。这些，都使人们的观影感觉在一天天的麻木起来。
所以，由新的技术，新的形式来拍摄电影，成为了电影人开始突破自己，追求未来的一个途径。所以，现在更多的电影人，将目光投向了电影拍摄的技术层面，以通过技术流的形式，探索电影发展的另一条新路。
回到电影《1917》，电影在叙事方面，并没有什么复杂可言。而且也没有那些设置假象，故事掺杂之类的创作技巧。而更多的是用“一镜到底”在讲一个一个昼夜之间发生的故事。
但是，故事为什么能如此好看，为什么会让人觉得经典，而不反感，没有因为轻微的眩晕而冗长，而放弃观影。它的奥妙在哪里？
我觉得，导演萨姆·门德斯，之所以做到了留住观众，更重要的是他把握住了观众的心态。让观众牢牢的坐在了椅子上。
从两个士兵领了命令开始，那种无时不在的悬念，就一直伴随着观众。
影片先沿着他们走过的地方展现了后方阵地的官兵备战情景。然后，他们正式上路时，影片开始大量的展现在前沿阵地上所能看到的那些让人心惊胆战的情景。瞬间就会把观众的心揪住，也暗示着危险无时不在，让一个大的悬念，一直跟在两个士兵的身边。
这时，在镜头里依次展示了，死马、苍蝇、老鼠、白骨、尸首。这时，可以看出这里是一处人间的死亡地狱。而这个阶段，布雷克被尸体吓得差一些摔倒，斯科又把手插进了腐烂的尸体里，都使他们在心理上，对这一段行程充满了恐惧。
接下来，是泥泞，还有天上飞过的飞机，还有乌鸦。这些自然的现象，也再次加深了两个战士对于战场的恐惧，也使观众的心越提越高。
然后，就是一处刚刚燃烬的火炉，预示着敌人走的不远，离他们很近。
等他们到了地道里，斯科踩到了地雷线，老鼠碰响了地雷，引起了地道的坍塌，最后，布雷克冒死，把斯科在双目暂时失明的情况下，引领他跳过了深坑，保住了性命。
这时，斯科的内心是有变化的，他不想再向前走了，他向布雷克提出离开，但是经过争执，二人还是重新上路。
接下来，影片里展现的是樱桃树被敌人砍了，一处村舍被敌人洗劫，一个布娃娃扔在了地下，这些都向观众，也向两个士兵展现了德国人的凶残。也预示着危险越来越近。
然后，两个士兵，看到了德国飞机被打了下来，飞机向他们冲过来。他们在雄雄燃烧的飞机里，拼了命把德国士兵救了下来，正在准备再次营救时，德国士兵用刀刺死了布雷克。这个场面，也再次告诉了斯科，德国人的凶残。
布雷克最后的嘱托，成为了斯科前进的动力，他在过断桥时，与德国人短兵相接了，在他击中德国人后，准备冲进去时，德国人在临死前，还是开枪击中了他。
影片到这时，危险越来越加剧了。
在被德国人炸得面目皆非，只剩残垣断壁的小镇上，斯科只身敌后，他不得不不断的躲避着德国人，同时也在努力的向前线部队的方向奔去。
在小镇上，他遇到了躲在地窖里的女人与孩子。这是影片的另一种手法，将战争与最无助的女人与孩子放在一起。当斯科沉浸在女人与孩子的温情之中时，是他的心灵提醒了他战争并没有结束，他的使命也没有结束。这时那种人间的亲情并不能缠拌他继续前进。
再次遇到德国人，已经是面对面了，他先捂住了士兵的嘴，示意他不要喊叫，在此时斯科还是不想伤害任何人，可是，当他松开手之后，德国士兵大声的叫了起来。他不得不掐死那个士兵，此时，他的心态发生了改变。
然后，他勇敢的跳入水中，他此时，已经敢于越过众多的尸体，爬向岸边。这是他的形象的完全改变。
终于他找到了前线的队伍，这时，影片再次向我们展示了前方士兵那种斗志昂扬的态势，同时用更大的场景展现了战士们冲锋陷阵时的那种无畏。
最后，他冒着炮火，将命令及时送到了上级的手中。同时把布雷克的遗物交到了哥哥的手上，完成了他所有的任务。
影片的最后，他走到了草地上坐了下来。
导演这样处理，是让观众可以终于与主角一起坐下来喘口气了。
为什么，不论是商业片，还是文艺片，都会有那种类似于开端、发展、高潮、结局的设置？这就是与人类多年以来在脑海里形成的对于自然的共识分不开的。气候里有春夏秋冬，时间里早中晚，年龄里有少中老，这些都是深刻在人们的头脑中的，不论是中国还是外国，全世界的人们都是这样的区分与记忆的。这样，就是人类的一种共知，而正是这样的一种共知，运用到了电影里，以及所有的艺术创作里，就会产生一种发自内心的共鸣。
我们可以回溯到更古的时候，它应该是人类的生命起源，也就是探究人类秘密的所在。所以，我们看到有八卦，有河图。所有的这些古代文明，都在昭示着人类的起源所遵循的规律。
从这些当中，我们也完全可以看出，它用于今日的行之有效。就从阴阳鱼来讲，可以看到阴极阳衰，阳盛阴消。这就是一个事物的发现过程，在最初时，这个事物是渺小的，当它逐渐成长，它会慢慢的壮大，而与其对应的事物会发生与之相反的变化。这样，当它到了发展的中点时，它与对应面是势均力敌的。而再发展下去，对应面，就会因为它的不断强大，而渐渐缩小下来，直到它发展到巨大时，对应面会变成非常的渺小，不过它们之间互相也内含着彼此。然后再周而复始。
而电影也是同理，做为正方初期是小的，而反方是大的。到了最后，反方是小的，正方是大的。这个就是事物的发展规律，同时，还能发现正方的身体里包含着反方的东西，而反方的身体里也蕴含着正方的能量。
这就是故事的实质，现在有一种观念，是要想出一个夺人眼球的创意来，可是这种创意往往并不符合逻辑。也就不符合事物的发展规律，这样的作品，自然不会让观众感同身受，也不会让观众永久的记住。
现在的抖音、短视频，更多的是为了吸引眼球、博人一笑，而忽视了故事的创作核心。这样的作品，不会有流传，也不会成为经典。
做为一个编剧，要耐得住寂寞，同时还要不被社会所左右，不随波逐流，静下心来，去创作符合事物发展规律的作品，才是最终的发展方向。
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