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电影《被光抓走的人》行将结束的时候，出现了一段黄渤与焦俊艳“开房”的戏。
情况是这样的：黄渤饰演的“武文学”在家中收到一条短信，内容是其学校同事“小韩”（焦俊艳饰演）对他的表白，情感表达得很直接，令武文学愣了一下，他没有迅速回复这条短信，但却很快地付诸了行动——他对家人谎称外出有事，然后跑到一家宾馆，将位置和房间信息发给了“小韩”。
这个举动不禁令人有些惊讶又兴奋，毕竟武文学在片中是一个“体面”的老师，如此和女同事私会偷情，岂不是很有看点？
可实际上，影片呈现出来的场景让人感到“意外”：武文学到酒店后迅速洗了个澡，然后忐忑地等待着女同事的到来；在一阵彷徨中，透过窗户看到显然精心打扮过的女同事出现在了楼下，进房间后还主动脱衣服准备洗澡......所有观众都以为这两人要上演一出不乏性感与刺激的“床事”，但迎来的却是武文学与小韩一大段的聊天。
原本最有“劲爆看点”的戏份，最终却被处理成一段严肃的聊天，这难免令观众感到有些意外，甚至也让很多观众对此提出质疑：一个大男人约了美女同事到酒店开房，最终却只是“光说不做”，这真实吗？
走出影院就和朋友针对这场戏做了讨论，有人非常坚定地认为“都开房了，对方也很主动了，却啥都不做，只聊天？怎么可能！电影中可以戏剧化处理，但现实中怎么可能存在这种情况，都已经约到开房的地步了，心里没有欲望？”
这似乎代表了大多数人的想法，但也有已婚的朋友表示“这种情况虽然听起来有些不太真实，但是对于在婚姻里头多年的人而言，却是很可以理解并相信是存在这种可能的。因为在婚姻里头的人更会懂得，回归家庭是一种重要的选择，也是一个很必要的选择。”
我个人在面对这个话题讨论时，会更倾向于这段戏并不全是“为了输出一个相对正确的价值观”，而是综合人物前后的性格与处境做出的一个符合真实可能的处理。
武文学这个角色更符合做出“光说不做”这类选择的设定——因为他的婚姻生活虽然失去了激情甚至存在无爱的悲伤境况，但他不会在酒店真的和女同事发生关系，是因为他有自我的反思与自我的约束，也更知道自己的责任之于家庭的重要性。（如果仔细回味那段戏里头武文学与小韩各自说的话，大概会更能理解这段戏的处理。武文学对自己的反思，小韩对“做过可能就不爱了”的诠释，建议观众可以多注意一下这段戏的台词内容。）
放到现实里，也许每个男人都或多或少会在“开房”的情况下涌动着强烈的欲望，但也会有很多人，尤其是已经拥有稳定情感或还在婚姻里头的人，会在欲望驱使着某股冲动之余，多一份自我控制的理性。
但这也只是我个人的一种理解，不代表所有观众的理解。不同的观众在观看这部电影的时候，会有着不同的观感和理解。但值得注意到的是，除了上述提到的“开房光说不做是否真实？”之外，《被光抓走的人》还可以延展出更多值得讨论的话题：比如“现实中不敢直面的爱情问题有哪些？”、“夫妻生活失去激情之后该怎么办？”、“发现伴侣出轨该如何处理？”、“婚姻和爱情到底有怎样的不同？”、“是不是每个人心里都有过一些不堪的想法？”
凡此种种，你会发现，《被光抓走的人》是一部话题性相当高、可讨论的话题内容相当足的电影！
其实在第一次看片之前，我也像大多数观众那样，为“被光抓走”这个脑洞很大的概念所吸引，但其实，当你细看过电影之后便会发现，《被光抓走的人》最终的落脚点，仍然是现实。
综合整个故事来衡量，正是有了“被光抓走”这个概念，才有了“留下的人”，才会让留下来的人思考自己的情感、婚姻或审视自我，也让观众能够进入到故事里，并从中引发思考或共情。影片导演、编剧董润年并没有利用这个概念朝着“好玩”的方向去展开叙事，而是围绕“被光抓走”与“被光留下”引出许多现实问题的探讨——这使得影片有了富有拷问力量的价值。
熟悉董润年的观众应该知道，他是编剧出身，曾参与过宁浩导演的《心花路放》与年初上映的《疯狂的外星人》，也参与过管虎导演的《厨子戏子痞子》与《老炮儿》。
在业内，董润年是一个十分成熟的编剧，对故事的架构与台词的设计都很拿手。但这次我却惊叹于他对“被光抓走”这个概念的处理：他没有往制造新奇或异想的方向走，而是扎在现实层面，用细致入微的观察与思考，呈现出多种现实问题与人性面貌。
我们不妨来看看董导设计的这道光在“抓走”了一些人之后，产生的社会效应：有人根据某种规律得出一个判断，说“被抓走的人”都是“一对对的”，是“互相有真爱的”——尽管这缺乏明确的科学依据，但人心惶惶之下，总有人会相信这个判断，于是一下子倒逼出所有“留下的人”不得不去思考、怀疑甚至悲伤。
“被光抓走的就是拥有爱情的人，留下的就是没有爱情的可怜人？”
这个论断不管有没有科学依据，都能轻易地搅动人的内心，让人不自觉地陷入到怀疑、悲伤、恐惧等心理状态。自己爱的人是不是不爱自己？多年的婚姻是不是一个失败的靠伪装支撑起来的壳？没被抓走是该庆幸还是该难过？是骗自己不存在这个因果关系，还是直面自己就是个可怜人？
如此这般，让影片中的几组人物面临着内心的斗争，也让银幕前的观众情不自禁地代入其中，反观自己的内心。
黄渤饰演的武文学与谭卓饰演的张燕，是一对结婚多年的夫妻。他们看上去家庭和睦，情感稳定。但在“光照”发生之后，两个人都“没被抓走”，于是产生了一系列的怀疑、否定甚至伪造事实来强撑已然失去激情的婚姻；
王珞丹饰演的李楠与黄璐饰演的“小三”，在“光照”发生之后，认为各自心目中的“丈夫”与“爱人”是跟着另外的人“被抓走了”。于是在发生矛盾与冲突之后，一起去寻找“那个男人”，然后在这个过程中有了对过往爱情的思考；
白客饰演的小混混“筷子”，一直在寻找一个叫“秦山”的男人，他的消失令他急切又痛苦，在意识到某种关联之后，不愿去面对事实，甚至不惜铤而走险；
还有李嘉琪、丁溪鹤饰演的年轻情侣，黄觉饰演的中年艺术家，都在“光照”发生之后，面临着与爱情、婚姻相关的问题。
可以说，那道突然出现的“神秘光照”，让人们原本平淡无奇的生活突然有了痛点，让决意重新开始的人生有了新的转折，让曾经平稳的低调关系有了痛苦裂痕，让本来充满憧憬的爱情迎来巨大考验，让早已冰冷的婚姻有了和谐转变。
总之，影片或直接或隐晦地描绘了几组人物在“光照”发生之后所遇见的内心拷问与抉择。
也许，几组人物的性格特点与情感关系有着很大的不一样，但在“光照发生”之后，他们有了一样的内心追问：究竟，爱情是什么？
在不剧透的情况下，片中的几组人物对这个问题产生的思考与抉择，是能够给观众传递出各自的答案的。
他们有虚伪的时刻，也有坦诚的时刻；有绝望的时刻，也有重新生出希望的时刻；有敢于直面现实的时刻，也有麻痹自我的时刻。各式各样的态度与解决方式中，观照的是不同情境下关乎爱情与婚姻的理解。
黄渤饰演的“武文学”这个角色，大概会成为最具典型的代表。因为生活中的大多数人，日子都是相对平淡的，爱情也是相对朴素的，婚姻也多半是渐渐会燃烧掉激情的。于是在这个角色身上，大多数人能从中找到共鸣，然后在内心形成强烈的情感冲击。
两场戏印象最为深刻：
一场是武文学为了证明，准确地说应该是为了“掩盖”自己与妻子张燕之前存在的情感问题，悄悄地伪造了车票和照片，然后拉着妻子去参加同学会。在觥筹交错间，愣是硬生生地插入一个话题，带出自己的妻子在“光照”发生那一刻不在当地，以此说明他们夫妻之间不存在问题。
但在同学无情的逼问甚至“拆穿”下，武文学情绪一度有些着急，张燕则一直默默地坐在旁边，整个氛围极其尴尬，又非常有力地冲击着观众的内心。因为透过这场戏，我们看到了武文学这个角色的自私、虚伪以及好面子，但同时，也会让我们反省自己。
另一场戏则出现在片尾，从酒店完成内心选择的武文学带着刚刚经历一次情感历练的女儿回到家中，与妻子步入厨房，在昏黄的灯光下，在默默切菜的过程中，她说了一句“没得事”，他说了一句“我爱你”。
镜头一边是餐桌一边是厨房，黄渤和谭卓用两个背影和几句台词诠释了大多数婚姻的归宿。画面平淡，情感朴素，但却让我看得异常感动。我觉得这样的平淡更具情感力道，因为那是大多数人的选择，因为那就是生活。
这是“武文学”这个人物对“爱情究竟是什么？”给出的一种答案。但或许也是大多数观众能从中产生认同或共鸣的答案。
“光照”是短暂的，但日子是漫长的。激情或许会褪色，但情感却可以永恒。
当然了，片中人物的抉择代表的也只是部分答案，观众在看电影的过程中也会跟着角色而产生自我拷问，在看完电影之后也会迎来各自的答案。这其实也是《被光抓走的人》比较奇妙的地方，银幕上上演着“被光抓走的人”，银幕下的观众却经历着“被光揪着的心”。
总之，《被光抓走的人》用一个有着新颖设定的创意刻画出一幕幕具有强烈现实生活气息且极具深刻洞见与犀利拷问的故事。
它就像一只放大镜 ，将现实生活中存在的人性问题、婚姻问题、人际关系问题等放大在观众眼前，在窥见多种人物困境与人性面貌之余，也能引发对相关问题的思考；
它更像一面镜子，在观照到多种现实问题的同时，也能让观众从中看到自己，并由此产生一定的代入感去进行反思。
PS：值得一提的是，片中演员的表现都很不错！黄渤和谭卓的表演很出色，尤其黄渤，演技真是扎实，好几场戏的拿捏都足够深入人心；而王珞丹与黄璐饰演的两个角色也通过制造“摩擦”为影片添加了强烈的戏剧性；还有白客、焦俊艳、黄觉、文淇等演员的表现，都很扎实，为影片增色不少。
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