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《大兵小将》是影片在2010年情人节上映，算是贺岁档。在这部影片之前，成龙上一部主演的电影是《邻家特工》，再上一部是《新宿事件》，再再上一部是《功夫之王》，再往前是《尖峰时刻3》《宝贝计划》《神话》和《新警察故事》。《邻家特工》是好莱坞流水线产品，成龙并没有多少主导权，姑且不算是典型的成龙电影。但是从《新警察故事》里成龙被打到下跪哭泣求饶开始，我们就看到了成龙不再满足于自己“动作演员”的身份，而要追求更高境界的“演员”身份。
以前的电影中成龙只演好人，逐渐的开始演处于道德灰色地带的人物。以前的成龙不会死，也逐渐开始往死里整。求变之心一目了然。
《大兵小将》的导演丁晟，在此之前有一部话题之作，叫《硬汉》。虽然这部电影的口碑一般，但是独特的叙事角度和极具风格化的画面，让人印象深刻。成龙因此也看中了丁晟，决定和他合作。
成龙那些年求变的心思主要体现在题材和影片深度上。比如说《新警察故事》，是初次尝试在自己擅长的警匪片中，思考一个英雄要承担的责任问题。成龙在片中因为要“成为英雄”而付出的代价太大，导致他一度不振。后来的《宝贝计划》直接把自己变成了一个窃贼，探讨起了人性本善。再后来的《新宿计划》更加黑暗和深刻，游走于正与恶，最后以性命为价反思人生。《大兵小将》之于成龙，彷如回身三连踢的最后一脚，一个大特写的慢镜头，爆发出巨大的力量和美感。
影片始终保持了一种对仗感，各方各面，都通过横向和纵向的对比，形成了显著的区别。我们看到一个完全不同以往的成龙，他胆小、鸡贼、懦弱、拍死，为了活下来，可以完全抛弃尊严和脸面，面对任何人的指责，他可以赖皮赖脸的打着哈哈。他没什么宏图大志，即使捉了敌方大将，他想的也不过是自己的五亩田，回去种种地，养养牛。而王力宏的卫太子一脸坚毅，满口制霸天下的宏图大业，对于成龙的理念满心的不屑，一口一个“小人物”，宁愿慷慨赴死，也不愿忍辱沦为阶下囚。
一开始，王力宏为了护旗被成龙抓住，然后开始了一段旅程。旅程中，成龙的技能一一展现：扔石头、装死、抓兔子、讲道理。而他的技能，大多来自“爹”这个未曾出现，但却无比强大的人物（真的不是柯南的爹）。尤其是每每到讲道理的时候，看似一句句小人物的愿景，其实都蕴含着大道理。这种展现的过程，让观众的心不自觉的都往成龙这边偏移，逐渐觉得王力宏的角色是虚伪的，盲目的。而在各种角色和状况的不断出现的过程里，二人的观点也不断的摩擦，王力宏的观点慢慢的和成龙的形成抗衡之势，观众的想法也随之偏移。
到了最后，王力宏的观点因为成龙而改变，放弃了以战平乱的想法，反而收复了各国。而一直以来要活下来的成龙，却在最后选择不放下自国的旗帜，而被乱箭射杀。人、家、国的概念，在这一大一小的对比中，展现的淋漓尽致。成龙这个角色的武戏被大量的消弱，更多的时候是文戏在感染着观众。这不得不说是成龙的成功转型----但是后来几年变成了说教派也是有点跑偏了。王力宏的演技虽然不算上乘，但是巧在这个角色和他非常契合，演出了那种从小立足于苍生之上，不懂人间烟火的贵族高傲姿态。
成龙这一次在影片的深度上下了不少的功夫，从一些细节就可以看出来。
比如他俩碰到歌姬的那一段，歌姬家人被卫国所害，看到成龙带着卫将的头盔，于是唱了一首《诗经·卫风·有狐》。这首歌是卫国一首调情的歌曲，意在向成龙献媚，然后把下了药的汤喂给他喝。但是身为梁兵的成龙听不懂，就傻乐。王力宏的卫太子听懂了，就向歌姬表明身份，歌姬本来是要救他的，一听这个，又决定把汤给他喝了。
《大兵小将》的立意之高和表现之强，给知天命的成龙开了一个好头，可惜丁晟和成龙的合作再无如斯闪耀，一部《警察故事2013》再次跌入谷底。只能期待《铁道飞虎》能有更好的表现。
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