提示：本文共有 589 个字，阅读大概需要 2 分钟。
郑板桥有一段画竹子的理论，他说：“江馆清秋，晨起看竹，烟光、日影、雾气，皆浮动于疏枝密叶之间，胸中勃勃，遂有画意。其实，胸中之竹并不是眼中之竹也。因而磨墨、展纸、落笔、倏作变相，手中之竹又不是胸中之竹也。总之，意在笔先者，定则也。趣在法外者，化机也。”
这段话可以分作两部分来看，“总之”之前为一部分，讲创作的三个阶段，第一阶段“眼中之竹”为观察，这是激发创作欲望的感性素材。第二阶段“胸中之竹”为理解，它是“眼中之竹”在情感关照下，经过想象、取舍和处理，变成的一种意象，因此不等于眼中之竹。“手中之竹”为表现，在表现过程中，在表现过程中，由于受到许多偶然因素的干扰，会产生各种变形，因此“手中之竹”又不是“心中之竹”。
“总之”之后为第二部分，特别就表现阶段中的出现的变形作了具体阐述。当你把感情投入到观察对象，经过想象、取舍和处理之后产生意象，意象激发创作，因此说：“意在笔先，是定则。”然而一旦进入创作，会有许多意外，因势利导，随机应变，则会产生各种意想不到的的化机，产生法外之趣，因此说：“趣在法外，是化机。”
在书法创作中何尝不是这样的一种状态，创作之前首先心中是有一个思考的——写什么，怎么写，此为“心中之书”，写得过程中不会按既定的思路运行的，很多因素会干扰，很多意外会出现，“手中之书”就要及时调整，就会有许多意想不到的趣味出来，恰恰这“法外之趣”正是书法的魅力所在！
看到此处说明本文对你还是有帮助的，关于“郑板桥的画竹理论 应用到书法创作上有异曲同工之妙”留言是大家的经验之谈相信也会对你有益，推荐继续阅读下面的相关内容，与本文相关度极高！
