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文/语默
被劫持的瘫软镜子，为万物打开了秘密通道，它们是梦境的真正主人；影子翻倒在地的时刻，它们正在四处寻找自己，这是生物狂欢集中营，被“禁锢”放逐的时刻；空气将手臂伸向它们，攀爬的梯子进入了虚无，耳朵触及到了存在，乐器扮演着鸟叫声，音符长出了新翅膀，那些没有意识的生命，在一团混沌中“破坏”了秩序；它们是浓缩想象的资本家，它们是心灵逻辑的叛逆者，在所有镜像分离的微观世界，皆是无意识元素创造的寓言。
犬吠月
夜空站在寂静的大地上，一把梯子正在无限延伸，像是时间架起的桥梁；飞鸟正在寻觅自由的牢笼，月亮正在装饰虚假的希望，五彩斑斓的狗正在为孤独作证，它们来自不同的世界，像是从梦中涌现出来的精灵；它们超出了理性范畴，想象的碎片在无限扩张，意象符号堆叠在一起，神秘基因交织在一起，在色彩背后隐蔽着虚无，在幽默背后躲藏着恐慌；这是主观认识与客观世界的矛盾，这是真理与谬误之间的分歧，这是美与丑的辩证关系。
人投鸟一石子
在蓝、黄、黑的世界，分割了人、鸟和石子——人是抽象的载体，鸟是情感的对象，石子是冲动的欲望；在单纯的颜色中，在细微的线条中，在简洁的形体中，物象正在孵化，思想正在裂变；它们是梦幻世界的派生，它们是客观元素的聚集，它们是纯粹抽象的隐喻；这些诗性“涂鸦”，与生命交融在一起，像是精神胚胎流淌出的形式抒情曲，这是对自由幻想的歌颂，更是对人性自身的赞美，它们从表象回到了本质，它们从喧嚣回到了静谧。
加泰罗尼亚风景
记忆的错觉主宰着一切，梦境正在分娩新的物种；它们是魔法师最后的戏法，所有异类生物正在盲目逃窜；它们是灵感闪现的瞬间，森罗万象的事物获得了拯救，像是潜意识里储存的陈酿美酒，将这些夸张的形体灌醉了；整个画笔就是刽子手“暴虐”的情绪，画布是“屠宰”一切生灵的乐园，那些支离破碎的物件与器官，那些简单而深刻的几何形体，都在交错丛生中成就着它本来的秩序，这是加泰罗尼亚人的生活场景，这是对记忆的歌颂。
女人·小鸟·星星
这是被解构后的俗世生活，这是对情欲最本性的表达；整个画面充满着青春活力，线条纤细而绵软、形式随性而夸张、用色单纯而简洁、寓意通俗而深刻；小鸟象征自由、女性象征欲望、星星象征希望，月亮象征思念，而红色、紫色与蓝色，则连接了激情、神秘与梦想；这些主题形式并非是偶然的，而是从将经验提炼出的结果，它们遵循了形而上学，同时也遭受着梦幻的“摆弄”，在精神数据发生“紊乱”的时候，艺术便回到了原生状态。
静物与旧鞋
一幅耐人寻味的绘画作品，并不取决于它选择的主题；如果不对历史加以了解，很难知晓这是对法西斯暴行做出的回应；在非常有限的微缩空间中，用旧鞋、酒瓶、苹果和叉子，还有面包切开的“头盖骨”，以及艳丽的色彩与诡异的结构形成的反差，让人在颤栗不安的恐惧情绪中，充满了对西班牙事变的痛恨与厌恶；这样的杰作并不逊于毕加索的《格尔尼卡》，甚至有过之而无不及，也可与达利的《希特勒之谜》相媲美，堪为一举世杰作。
农场
他曾说：“农场是我在乡下的整个人生的经历。”源于早期加泰罗尼亚农庄生活情愫，在他旅居巴黎期间创作了《农场》，这是画家早期超现实主义风格的代表作，亦是从具象到抽象的过渡作品，画中所呈现的是加泰罗尼亚的乡村景色：农舍、马厩、角豆树、田地、农具、蜗牛等等，用笔质朴而平和，结构散淡而庄重，深得卢梭画风之精髓；在画家旅法最困难时期，他的作家朋友海明威，曾凑钱高价买下了此画，现藏于华盛顿国家美术馆。
米罗自画像
他的作品曾受到荷兰现实主义、立体主义和野兽派的影响，并深入学习过塞尚、卢梭、梵高及马蒂斯等人的画作；毕加索曾买下过他一幅自画像，那时他还是一个穷困的青年画家，经过这位来自祖国的画坛前辈介绍，让他认识了许多巴黎艺术圈朋友，而今，他的盛名几乎超越了毕加索——他就是超现实主义绘画大师：米罗。中国思想家语默说：提到胡安·米罗、不能不提到保罗·克利和康定斯基，他们都是心理的弗洛伊德和音乐的莫扎特。
本文版权归语默（号不知先生，诗人、思想者、著《语默文集》）所有，未经许可，不得使用本文配图均为西班牙画家胡安·米罗（1893-1983）画作
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