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近现代湖湘名人书画是长沙博物馆独具特色的藏品之一，这些作品自成一格，别具风采。
管锄非 《水墨四君子屏》 纸本水墨
管锄非 《水墨四君子屏》 纸本水墨
管锄非（1911年至1995年），字枕嶷号梦虞，晚年自号柔侠老人，湖南祁东人。楚文化孕育的湘籍海派著名书画家、诗人。先后毕业于长沙华中艺专、上海美专、上海新华艺专，师从黄宾虹、徐悲鸿、潘天寿等大师。
管锄非 《水墨四君子屏》 纸本水墨
这幅《水墨四君子屏》，纵21.5厘米，横12.5厘米，水墨纸本。画面分别绘“梅、兰、竹、菊”，采用简洁、大气、明快、内敛的写意画法，全幅画构图严谨，笔墨流畅，笔沉墨韵，神完气足，自成一格，意蕴丰富，钤“柔侠翁”白文印、“枕嶷子”等朱文印。
管锄非 《水墨四君子屏》 纸本水墨
画中“梅”，偃卧生姿，穿插得势，傲岸、峭峻，风骨凛然，梅花或含苞欲放，或绽瓣盛开，笔墨畅快淋漓，别具一格，深得梅花清韵。画中“兰”生于石之左侧，兰叶柔美舒放，清雅俊爽，富于神韵。画中“竹”依石而生，竹之错落有致，浓淡枯荣，笔法洒脱秀逸，竹旁所依之石，笔墨浑厚沉着，富有层次。画中“菊”写菊花一丛，依石之左侧而生，生机蓬勃，在叶子烘托下俯仰盛开，花枝穿插自然，花叶浓密有致，各显生姿。
管锄非 《水墨四君子屏》 纸本水墨
画家运用丰富的艺术想象和潇洒严谨的笔法表现主题，画面构图精美，将不同题材的四君子屏统一在一个整体的气韵中，相得益彰，配以格调高古的诗文、题跋、钤印与“梅、兰、竹、菊”构图之间相互呼应，达到了平衡且富于变化的艺术效果，不仅彰显了主题，其苍劲有力、潇洒流畅的书法艺术更增加了金石书卷的韵味。
清 郭嵩焘 《行书折扇面》 纸本水墨
清 郭嵩焘 《行书折扇面》 纸本水墨
郭嵩焘（1818年至1891年），字伯琛，号筠仙，晚号玉池老人，湖南湘阴人。郭嵩焘一生著述颇多，著有《养知书屋遗集》、《史记札记》、《礼记质疑》、《中庸质疑》、《使西记程》等。
郭嵩焘具有相当的传统书法造诣，其书法从欧体入手，融合众家之长，形成独特个性的书法风格，自成一体，楷书典重矜严，淳然儒者，有欧体的风韵，行书取法赵孟风韵挺秀。此扇面以行书题写修身警句，运笔明快利落，笔势的轻重缓急和墨色干湿浓淡上具有丰富的节奏变化，笔力稳健端庄、潇洒自如，通篇书法既有精悍之色，又有松秀之趣，畅款署“琴轩仁兄大人正，嵩焘”，钤“筠仙”朱文印。
清 彭玉麟 《行书折扇面 》 纸本水墨
清 彭玉麟 《行书折扇面 》 纸本水墨
彭玉麟（1816年至1890年），字雪芹，后改名雪琴，号退省庵主人、吟香外史、南岳七十二峰樵父等。湖南衡阳人，清朝著名政治家、军事家、书画家。与曾国藩、左宗棠并称大清三杰，与曾国藩、左宗棠、胡林翼并称中兴四大名臣。
彭玉麟为一代儒将，文武双全，多才多艺，诗文书画俱佳，喜绘梅花，以画梅名世，其梅花墨与郑板桥墨竹并称为清代画坛两绝。彭玉麟书法也颇为精彩，书风奇峭，风骨凛然，功成名就后求字索墨者不少，其从不轻易与人书，因而墨宝珍贵。
这件彭玉麟《行书折扇面》纵18厘米，横55厘米，共十九行，七十九字，自署“瑞盦二兄属，彭玉麟 ”，钤“彭玉麟印”白文印、“雪琴”朱文印。扇面通篇书法结构严谨稳妥而又疏朗开张，用笔饱满，点画圆润，笔力敦厚，欹斜生动，神采奕奕，流露出的恬淡虚无的书卷气。
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