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宋词是我国文学宝库里的明珠。文坛词人灿若星河，随便摘下一颗，都能照亮你我。
期间欧阳修、梅尧臣、林逋的咏草词给我们留下了一段佳话。
宋吴曾《能改斋漫录》卷十七《乐府·咏草词》云：“梅圣俞在欧阳公座，有以林逋《草词》‘金谷年年，乱生春色谁为主’为美者，圣俞因别为《苏慕遮》一阙云云。欧公击节赏之。”
在此之前，我国古代同题作文古已有之。
张衡不满班固《两都赋》，另作《二京赋》，“精思傅会，十年乃成”，成为京赋中的大观。唐宋词中这类例子不胜枚举。
先来欣赏引起欧阳修、梅尧臣好胜心的林逋的《点绛唇》。
点绛唇
林逋
金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。
又是离歌，一阕长亭暮。王孙去，萋萋无数，南北东西路。
北宋初年著名的隐士林逋，种梅养鹤，终身未娶，人称“梅妻鹤子”，他的咏梅诗“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，其孤高自许的情怀，最为世人称道。
在竞技大幕拉开前，有必要先说说古时草的意象。
在中国古典诗歌中，芳草常用来比兴离愁。芳草萋萋，象征着离恨悠悠。因为：
其一，春草的滋生，标志着季节的更迭，美好的春色，能引起闺妇思远、游子怀乡，渴盼团聚的思想感情。
其二，芳草连天，无穷无际，最能表达出离愁无尽的情思。
故而“萋萋芳草”时常见诸于诗人离愁的笔端。林逋的《点绛唇》也不例外。
先来看译文：
译文
金谷年年生青草，年复一年，每到春来，长势繁茂，乱生的春色谁是它的主人？枝头残余的花朵在蒙蒙细雨中凋落一地。
又是离别，黄昏时分，送行的人在这里话别。远游的人已经走了，芳草萋萋生满前行之路。
这是一首离愁别绪的送别之作。
1，用典：“送客金谷”
金谷，即金谷园，指的是西晋富豪石崇在洛阳建的豪华别墅。以荒园暮春为背景写绵绵离情，顿时使人“感时花溅泪、恨别鸟惊心”“抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁”。渲染了悲凉萧杀的气氛。
2，炼字：“乱”
一个形容词乱，写出了杂树横空，蔓草遍地。其荒芜之状，溢于言表。蕴含着作者对人世沧桑、繁华富贵如过眼云烟之慨叹。
3，境界：
这首词境界阔大。
时间上跨度大。
“金谷年年”，从西晋的石崇金谷园写起。
地域跨度大。
从金谷荒草蔓生到眼前余花遍地，再到萋萋芳草无数，遍布南北东西路，无不透着草盛人稀，无可奈何的惆怅情怀。
4，想象与渲染
林逋善于抓住荒园、暮春、残花、细雨这些意象，让人自然而然想到草，园无主，草木争春，花随雨去，草更茂盛，惆怅伤春油然而生，为下片做铺垫，渲染气氛，虽草接天涯，蔓连阡陌，离愁却更是不尽幽幽。此词堪称离愁咏草词里的佳作。
正是此词引起了世人争相夸赞，梅尧臣才决定一咏以争伯仲。
苏幕遮·草
朝代： 宋代 | 作者： 梅尧臣
露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。
译文：
堤坝上的绿草含水带露，远处的房屋在如烟春色的掩映下若隐若现。雨后天色变晴，江水开阔，到处都是萋萋的芳草。离乡宦游的才子年少成名，他穿上及地的青色章服，衣服颜色与嫩绿的草色互相映衬，十分和谐。
芳草把路边一个又一个的长亭连接起来，使得远道凄迷。那萋萋的芳草，仿佛是在埋怨宦游的王孙公子已经忘记了归期。眼看梨花落尽，春天马上又要过去了。日光渐暗，暮霭沉沉，那翠绿的春草也似乎变得苍老了。
题旨：倦游、嗟老、思归。
1，用典：庾郎、春袍
“独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。”庾信是南朝梁代文士，春袍、青袍为一物，春袍为宋代八、九品官员着装，这里由春草想到春袍，与春草与春袍相似有一定关系：“青袍似春草，长条随风舒”“青袍如草，白马如练”。
嫩绿的草色与春袍相得益彰，交相辉映，衬托出了宦游少年的“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”之态。
2，炼字：“碧”、“照”
“碧”，这里碧可以看作形容词动用，作染绿讲，仿佛整个世界都被芳草染绿了，极言草色无边、绿意盎然。
“窣地春袍，嫩色宜相照”的“照”，指嫩绿的草色与袍色互相辉映，相得益彰，写出了草色之绿。
3，白描：用“平”、“烟”、“萋萋”状草之形”，用“碧”、“嫩”、“翠”描草之色，栩栩如生，鲜明如画。
4，映衬：“露堤”上的草绿草如茵，绵绵可爱；雨后“乱碧萋萋”春草更为葱倩；春袍衬春草，嫩色宜相照；“落花”、“残阳”、“草老”，渲染了残春迟暮。
梅尧臣在艺术上主张“状难写之景如在眼前，含不尽之意见于言外”，吟咏之后，真的和林逋难分高下。另一咏春草绝调词人苏东坡的《少年游》，又给我们铺就了新的篇章。
少年游
宋代：欧阳修
栏干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。
谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏。更特地、忆王孙。
春天时独自凭栏远眺，倚遍了每一个栏杆。蓝天下青草绵延，至目尽处与天相接。放眼远处，辽阔无际，千里万里，时令正是盛春的二月三月间，远行之人啊，你去也，行色匆匆，令我愁苦无穷。
谢家池塘边，江淹浦的岸边，独自吟诗颂苦。黄昏时分，稀疏的雨滴点点飘落，哪里能够承受这离愁之苦！更何况，此时此地，又想起了远行之人。
1，炼字
“晴碧远连云”中的“晴”与“远”
诗人凭栏远望，蓝天下青草蔓延，至目尽处与天相接。江淹《别赋》云：“春草碧色”。晴则色明。一个“晴”字衬托出草色明丽；“远”一是所望之远；二是草野之深，三是神驰遐往，无不写出了离愁无尽，相思绵长。
2，渲染
一是从时间上渲染，“二月、三月”，承接“栏干十二独凭春”的春，极言春草滋生之盛；“千里万里”，承接“远连云”，从广阔的空间上加以渲染，写出了春草绵延无垠，无处不芳草的景象。
3，用典
“谢家池上”，指谢灵运《登池上楼》中的名句：“池塘生春草”；“江淹浦畔”指的是江淹《别赋》里描摹的离别情态——“春草碧色，送君南浦”，写出了词人由无边草色引起了离愁别绪，愁苦不堪。
4，想象纵横捭阖，意境深远。
凭栏远眺，思绪千里万里，“谢家池上”“江淹浦畔”，直到“疏雨滴黄昏”，作者才“更特地、忆王孙”。
综上：三位词人几乎都用了栏杆、长亭作送别或思人的意象，用芳草萋萋作离愁别绪意象，辅之以残花烟雨，各自写出了离愁别绪。但给我们却描绘了不同的画面，我们心中也产生了不同的情愫。
但就像一千个人心中有一千个哈姆雷特一样，一首词的高下，除了作者的阅历、技法，有时还得看是否触动了我们心中最柔软的那部分，三位词人孰高孰低，难以立判。
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