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故事由一只会说话的玄猫开始，定下全片悬疑诡谲的魔幻基调。那只猫擅猎人心，尤擅与贪婪为伴，给点钱财好处，换颗眼珠子吃。 至于吃谁的眼珠？随它心情。那只猫营造了全片的诡异，也赚取了全片的泪点。 它曾在玄宗怀中撒娇，在恢弘宫宇的瓦砾间优雅行走，也曾从容依偎于贵妃身旁，慵懒惬意，不识权术，不懂人心。从何时开始有了爱恨？大抵要从那场万世神往的极乐之宴说起。
浮夸的极乐之宴，因为极乐之宴的画面本来就是阿部的日记混杂着白居易的想象。一刷时忽略了白居易的台词也穿插其中。 为什么有两只猫？ 因为御猫和白龙的记忆在附身后就混在一起了。 御猫的怨念在猫皮被火化后就消失了，但是白龙的执念一直到最后他接受贵妃已死的事实才消散。 长恨歌本就不是真的。 那么多瑰丽的想象和绮丽的语句，上穷碧落，下至黄泉，生生死死，只是为了叙说一个真挚的爱情故事而已。
云想衣裳花想容, 春风拂槛露华浓。 若非群玉山头见, 会向瑶台月下逢。——李白
在这个绿幕特效取代实景拍摄的年代，陈凯歌花了六年时间重现历史，种树，布景，大到房屋建筑，小到街边商铺，逐一还原大唐盛世的繁华景象。有人说他傻，但只有陈凯歌本人才能明白这么做的价值。陈凯歌说过：“我对电影的定义大致是，每个人都有自己的遗憾和无法到达的彼岸，而电影能够完成人的这种愿望。”
正因为有了这样真实的历史场景，影片拍摄后的效果极具电影质感，恢弘的宫殿和鳞次栉比的商贩、河道穿行的客船和络绎不绝的外国人，一幅大气、包容的开元盛世图景就这样展现在观众眼前，我想对于陈凯歌来说，这样多元文化并存的包容性时代，是包括他在内的每个文艺创作者都心之所向的年代。
整个片子的灯光构图，色彩的确不错。 但是最重要的主角黑猫，一看就是五毛特效，不能忍。 另外最受吹捧的极乐之宴大场景，也是我个人最不欣赏的。我觉得奇幻的幻在于真假难辨，你觉得他是真的他偏偏缥缈如梦，你觉得是假的偏偏你又能感受到现实气息。而极乐之宴的幻术让你一眼就知道这是假的，贵妃和皇帝不会现在水纹台阶上，身后不会是个大床，幻术也不可能到达能登天入地的效果。
而陈凯歌《妖猫传》的艺术风格和主题中，却容纳了少见的第五代导演的固有风格。因为陈凯歌自《黄土地》开始到《霸王别姬》《荆轲刺秦王》中，一直在关注角色作为叙事主体在历史洪流之下的境遇，这是第五代导演非常典型的风格。这样的风格在新世纪之后陈凯歌电影中很少见了，而在《妖猫传》中再度出现！
想必很多中国人心中都会有一个盛唐梦。 那个传说中的大唐，强盛、开阔而浪漫，是我们能想象的最好的时代。 如果说“悲剧就是把美好的东西撕碎了给人看”，那么盛唐的衰落无疑是一场极致的悲剧。陈凯歌的新作《妖猫传》，讲述的便是这场悲剧。 从演员阵容到制作布景，《妖猫传》都让人觉得，哪怕影片在内容上仍然存在瑕疵，至少也值回票价了。
本片改编自日本小说《沙门空海之大唐鬼宴》，讲述了大唐诗人白居易与日本僧人空海联手追踪妖猫查明杨贵妃死因的故事。奇幻与悬疑，应该是本片的两个关键词。
你瞧里边一个个人那活的，自信，好奇，对这个世界充满期待，这就是扎根在世界上最伟大国家都城的子民应该有的样子，浪漫。从大唐盛世的极乐之宴牵出了杨玉环的红颜祸水，以角色们对杨玉环容颜的爱作为整个故事的主线。但这份爱太重了，白居易爱杨玉环，白龙爱杨玉环，晁衡爱杨玉环，李玄宗爱杨玉环。
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