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《海洋奇缘》有多少人看过呢？你觉得这部影片是精彩还是俗套？
在2016年11月29最新公布的第44届动画安妮奖(动画界奥斯卡)提名中，《海洋奇缘》拿下最佳动画、最佳配音、最佳动画效果以及最佳角色设计等多个提名。《海洋奇缘》是由《疯狂动物城》、《超能陆战队》、《冰雪奇缘》原班人马打造的迪士尼动画冒险喜剧。影片在北美上映当天便打破由《疯狂动物城》保持的迪士尼动画开片场票房纪录。该片编剧杰拉德，布什在4年内竟写出700多个版本。为贴合现实，该片导演还带动画师、音乐班底两次探访南太平洋岛屿，并和当地村民、刺青专家、地质学家交流，好深人了解当地风土人情和文化传说，而不是向壁虚构。
而该片的两位大导演约翰，马斯克和罗恩。克莱蒙兹，也算是迪士尼元老级人物。20世纪80年代他俩就曾以《小美人鱼》助濒临破产的迪士尼公司渡过难关。此后，二人的《阿拉丁》和《大力士》，成为二维动画黄金时代的一流杰作。不过，2002年，二人执导的、投资1.4亿美元的《星银岛》，票房收入只有3800万美元，遭遇票房滑铁卢。这是因当时已是3D动画的天下。2013年，迪士尼工作室忍痛割爱解散了有150人的二维动画制作部门。这对年过花甲的老导演从头开始学习制作3D动画，于是，就有了这部《海洋奇缘》，他们的学习能力和敬业精神令人敬佩！
《冰雪奇缘》和《海洋奇缘》的监制约翰.拉赛特曾说:《冰雪奇缘》的主角不是安娜和艾莎，雪才是。”而《海洋奇缘》真正的主角，其实是海！这部电影在对大海的刻画方面，可说是下足了血本。为了做出海水的逼真特效，迪士尼技术升级，不放过任何细节，连浅水区和深水区的波纹都不一样，而祖母幻化成的黄貂鱼带着闪光从大海深处游来，整个动画氛围和效果比《少年派的奇幻漂流》有过之而无不及。这使《海洋奇缘》成了迪士尼最具技术含量的动画片。《海洋奇缘》中的特效镜头超过了80%，别忘了在《超能陆战队》和《疯狂动物城》中只占40%左右！
一个岛上居住着波利尼西亚人的部落。这个部落过去一直是航海民族，但因为酋长和好友有次外出航海探险，好友不幸被淹死，所以，这个民族就直固守着海岛，不再航海外出。当然，这样的原因多少有些牵强。影片中提到早在创世之初，半神毛伊为帮助人类，偷走并失落了大海女神特菲提之心，致使大海女神变成凶恶的火神厄卡，而黑暗势力正在逐渐扩张，要毁灭整个海岛。部落酋长的女儿莫阿娜被大海选中要协同毛伊归还特菲提之心。但她爸爸不愿女儿出海，而是要她留在海岛上，继续带领族人刀耕火种。但黑暗势力逐步人侵家园，大片椰子成灰，周围打不到鱼，于是莫阿娜在祖母的鼓励下毅然冒险出海。在大海的指引下，她找到了半神毛伊，并最终说服毛伊，一起去归还特菲提之心，并解救自己的家园。最后，她成功了。
应该说这是一个很老套也很俗套的故事，无非是个冒险成功的故事而已。用这么精湛的技术来讲这么一个老掉牙的故事，平铺直叙下来，还没看开头就知道结尾是啥，这种观赏体验实在不咋地。导演和编剧为了冲淡这种俗套和老套之感，就增加了呆萌因素。莫阿娜的同伴是一只呆鸡憨憨，而毛伊是一个怯懦、脆弱的胆小鬼，一丁点儿绅士风度也没有，甚至故意遗弃女孩子，还把女孩子扔下海。这些想象力很奇特，给电影增色不少。
冒险故事其实是可以讲好的，但《海洋奇缘》讲的却不够好。我仔细想了想其症结所在，发现其根源就在于电影有一种简单的二元和矛盾对立，这直接导致了影片的呆板和割裂！这种简单，首先是留守家园和冒险旅程的简单、直接对立。人的成长需要冒险和离家，但这并不意味着对家园和传统的简单、粗暴的背叛。所有一流作品，都在强调，不管是出走，还是在家，重要的是听从召唤，扎根在你所在的地方，开花结果。一个人其实不可能为了出走而出走，为了冒险而冒险。面对着凶险莫测的大海，莫阿娜毫无准备，没有任何航海知识，就悍然铤而走险出走，这其实是一种鲁莽。影片对这一方面过于强调，而忽略了她父亲所代表的留守家园的意义。最终，莫阿娜胜利了，父亲失败了，于是部落就全体一起上路出海了。电影在处理此类情节方面，都太幼稚和简单。
当今世界的潮流，就是鼓励你不顾一切、抛弃一切，去冒险、去尝试，在冒险尝试中去创新。对此，我深表怀疑。真正的创新，必须得有深厚的精神资源作为根基，因为创新不是任性。个性，在当代人类辞典中是个十足好词，但一间最肮脏、最秽臭的厕所也有个性，不过这种个性却没有多大意义。也就是说，《海洋奇缘》本该拍出大海召唤了莫阿娜，由此可以真正拍出召唤的内涵和深意。但影片却拍成了人要凭着本能和个性冲动而活。这么好的召唤主题没能充分拍出精髓来。
其次，电影中把弄着男性和女性的矛盾和对立，使女性符号具有绝对性的压倒优势。《海洋奇缘》拍摄了第14位迪士尼公主。这位公主简直成了女权的象征符号。在电影中，莫阿娜的爸爸和半神毛伊，都成了庸俗、怯懦、守旧和自私的代名词，而祖母和莫阿娜则成了勇敢、开明、智慧和无私的象征符号。从《冰雪奇缘》到《海洋奇缘》，迪士尼这种反常的偏好一览无余。上部大电影如此奇怪地为女权主义张本，实在令人吃惊。但影片骨子里其实还是小心翼翼。这个世界似乎已经对男人的统治失望，大家迫不及待要交出领导权，好让“永恒的女性，引导我们上开”。最终，甚至本来需要毛伊归还特菲提之心的，还是让一个16岁的小女孩归还了。男人弄砸了这个世界，让女人来弄好。这像不像一个神话传说？所以，得到了特菲提之心的海洋女神也从凶恶男神厄卡变成了温柔女神特菲提，整个世界一片绿色，和平澄明，人类似乎回到了母亲子宫般的和谐宁静美好。所以，在看似勇敢的冒险精神背后，是幼稚的婴儿幻想。这不是单纯，而是幼稚。
最后，电影最根本的冲突就在于人神情结与泛神论倾向的矛盾对立。你想想，海洋女神那么有力量、那么伟大，化育万物，自已的心却被偷走。而更不可思议的是，这颗心需要一个小女孩来归还！莫阿娜扬帆远航，本来是要成为大海的管家，她千方百计寻找到的，竟然是一个如此脆弱不堪的神衹。她何必要膜拜这么一个不堪一击的神？她的寻神之旅最终只是证明了她就是神，她才是一位人神。她扬帆远航，不是要管理宇宙万物，乃是表达出所谓征服一切的豪迈。
电影有这种倾向和格调，也暗示了这种逻辑。但偏偏电影导演和编剧所着力刻画的是万物有灵论，是神秘主义，是泛神论情结。女神变成了海岛，海岛也变成了女神。大海变成了上帝，上帝也变成了大海。连祖母也成了这一切神秘伟力的使者，死后还要化身黄貂鱼来显灵一把。这处处有压迫着人的自由意志，甚至使人的自由意志走向瘫痪。有着这么多矛盾和硬伤的电影乍一放映，就得到这么多热烈的追捧，实在让我吃了一惊。你想想，4年内改了700多个版本，固然说是敬业，但岂不也说明了编剧和导演到底要通过电影说什么，自己都没怎么搞清楚吗？最终还不是观众需要什么，就放入什么。这是一个追求技术、场面、杂烩和快餐的时代，这么多矛盾元素拼凑在一起，讲了一个这么俗套和割裂的故事，实在使人惊呼现在人的审美水平到底可以低到什么程度。
周六下午我带着全家去看，电影院里倒是爆棚，大家看得也很嗨。但别忘了看电影不只是找乐，也不只是看技术和场面。（旁白:全家去看，电影画面灿烂，尤其热带风情和海洋美景。真没想到动画可以制造出如此逼真的效果。当然，这逼真不是为了像现实，而是引我们朝向更高现实和更高召唤而设置。说到底，人是一种被召唤而存在的活物。我蒙召故我在。这倒是值得多想想的地方。）
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