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《长安十二时辰》低调上线，零宣传拿下豆瓣8.7高分，俨然一副年度剧王架势，就连上线几分钟就领盒饭的“小天使”小乙（郑伟饰），都赚足观众热泪。
剧中张小敬（雷佳音饰）追查龙波下落，有一段看似“跑题”的复杂纠葛。
暗桩小乙和地下城一霸阁老的真假父子情，题材本身很“老掉牙”。
“卧底情义”这样老套的情感羁绊、这些年我们早已被一批批港剧里反复出现的桥段，麻木成了铜墙铁壁般的情绪绝缘体；原本短暂逼仄的支线“延伸”剧情空间中，也并不适宜拍出复杂的前因后果，没有铺垫的空间很难让观众共情。
更何况，《长安十二时辰》的主线人物已经太多，事件节奏已经太密集，且并非是“主线串联式”。
所谓“主线串联式”，比如隔壁刚完结的《动物管理局》，一批主角探案是主线，每个小单元带入一群“新配角”的悲喜是串联支线，不论质感如何，至少整体结构工整；而《长安十二时辰》的主线、支线切割并不是常规意义上的“串联”式，一旦支线内容过多，就容易造成“跑题”既视感、让观众觉得剧情拖沓节奏慢。
然而纵使有这么多条不利因素，《长安十二时辰》里葛老、小乙、张小敬三人短暂的只言片语、生死依托还是出乎意料的动人。
赚取弹幕热泪无数。
冰山叙事原则
小乙身份暴露之后，葛老的第一句话是“还给我”。
这是什么话？幼儿园的小孩子吵架了，才会赌气说“还给我”。以葛老一代地下城霸主、黑道隐形领袖、狠辣枭雄的身份，说出如此孩子气的话，是意料之外却也是情理之中。
他伤心。
纵使杀人如麻、心狠手辣，“在我手上至少可以折磨他三天”，狠辣晦涩人性和内心柔软痛苦，是并不相悖的事情，这才避免了非黑即白一刀切的单薄，塑造出了有血有肉的“灰色”形象。
接回东西以后，葛老说“这是我在长安赚到的第一件金器”，这是所谓“冰山原则”，海明威所说只写海面上露出的冰山八分之一。
他从昆仑奴“逆袭”成黑老大，张小敬在来路上和姚汝能简短提及，他和小乙复杂的信任、背叛、纠葛，七七八八可以加戏注水成十几集的戏份，但剧组用一句“还给我”讲到位了。
接下来的对话更扎心。
葛老说“我没有儿子”，小乙回答“我有父亲”，停顿以后说“他站死在陇右道石城镇。”
黑白不同阵营对立，所谓“宿敌”，悲怆质感特别动人，一句“狼崽子”葛老老泪纵横。
小乙说“照顾你终老，不想看你这么大年纪了还在这种地方拼”。
每一句话背后的信息量都极其大，小乙虽然是暗桩但在“假父子”的日常里他对这坏老头也曾有过真情实感的孝顺之心，世人都畏他惧他贪他厌他，唯独这个小孩子怜悯他“这么大年纪了”。
葛老背过身说了一句“不被照顾的人才不会老”。
瞬间泪下。
这是一段不忠不孝不仁不义的故事，张小敬对暗桩不忠、小乙对“养父”不孝、葛老对天下不仁不义，但你会发现有瑕疵的残缺的每个人，都这么打动人。
优秀剧作的本质，是打破所谓“好人坏人”的阵营壁垒，写出众生皆苦的悲悯。
《长安十二时辰》这段看似“跑偏戏份过多”的戏，扎扎实实做到了。
高密度情绪原则
你会发现《长安十二时辰》里惊艳四方的镜头，有时候非常克制；最好的“技”，是不做无谓炫技，而扎实在细节里完成好故事。
比如平康坊地下城这一段。
镜头调度很“常规”，但非常到位，重点在于光线很讲究。
小乙的一半侧脸始终在阳光下，让他的青春单纯更明媚、更让人惋惜。
葛老和小乙二人对立时，站在背光面，光虽然也打在他半边侧脸上，但始终不够明亮；更多时刻他是转过身去，站在阴影里的。
张小敬和小乙相对站立时也是背光面，他的站姿略有侧身，导致面孔的四分之三都淹没在阴影里。
此处的光线明暗，每一道阴阳晦暗变化，都是无声的强大台词。
对比原小说里堪称简略的这一段安，戳人的台词基本都是编剧加的，而要通过如此短的片段和高密度台词来完成情感故事，对演员的情绪密度要求非常高。
小说里这一段姚汝能被张小敬一个手刀打晕了，错过全程，而剧中让他清醒，保留了他的“旁观者视角”，芦芳生老师的阻拦、唏嘘、不忍，每一个表情都是对节奏的有力推动。
更值得夸奖的是Djimon Hounsou表演，一开始不少吃瓜群众是很抗拒的，不知晓“昆仑奴”很多就是来自非洲的人吐槽很违和，熟悉惊队的朋友则觉得像走错片场，但看完这场戏之后，所有的质疑都变成了触动。
因为语言的缘故，表演和陈建斌老师的配音，口型无法对上，这对强迫症来说很要命；但这些都不重要，好的表演可以直接把人带入情绪节奏里，让人忘了那些细节里的瑕疵。
当铠甲成为利刃，老泪纵横。
仪式感原则
主动暴露自己的不良人，跪下行礼，一句“张帅还硬朗吗”，回答“硬朗”之后迅速被割喉。葛老示意杀人、发觉卧底震惊这些过程全都没有，就是迅速干脆的一刀毙命、见血封喉。
这种节奏上的迅猛，造成了渗人的狠厉质感。
然而下一刻张小敬喊出“小乙”的时候，小乙还是一丝犹豫、一份停顿都没有，应声而出，跪下行礼。
“小乙办的差，张帅可还满意”。
最后躬身行礼“请张帅赐福”。
礼仪本身具有非常凝练的诺言意味，只是在日复一日的重复和敷衍中，意义本身逐渐丧失、礼仪的仪式感变得言不由衷。
而在生死关头，这些简单的仪式感，又重新找回了最重的意义。
小乙死后，镜头俯拍了他死不瞑目的年轻面庞，鲜血落在黑暗肮脏的地板上。
张小敬肯杀他却不肯取他眼珠，宁愿自断一指也要给他留全尸，这是“其人十年陇右兵、九年不良帅”、是“你不懂第八团”等等语言、仪式背后的执守。
出平康坊地下城后，一排不良人依次向张小敬躬身行礼，拜别张帅，此后有事不助、勿怪 。
此前一群人对“长都尉捉狼”行礼时的喜气洋洋，都带着开心的油滑之气，转眼就变成了凝重肃穆的拜别，人人收敛沉重。
“暗桩”的情绪密度，由此完成。
舒心结语
换句话说，这部剧用复刻大唐式的考究古风，完成了“改变国家”那一类韩国影视剧式的呈现：在车水马龙的繁华之下，隐藏着另一个平康坊，这里你若不改变就会被长安吞噬。
如同里尔克形容巴黎的那句话：这城市大得如同苦海。
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