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电影《童年往事》动漫海报
《童年往事》是侯孝贤电影生涯中的转折点，比较前两部影片，这一部的美学风格更立体、独特，而且影片所传达的情感更真实，它牵动着很多观众的心弦，叙事格局更完整。他的影片有日式家庭剧的影子，并融入历史、政治、地理和人文等元素，使得侯孝贤影片风格自成一体。有观众认为他的影片是工业化时代的一股清流，褪去苦难、哀愁和绝望的外壳，反而滋生出震撼人心的力量。
电影《童年往事》宣传海报
对于《童年往事》的评价，各大媒体和观众几乎都是好评一片，豆瓣评分更是高达8.8分，可见观众和影评人对侯孝贤电影风格的认可与喜爱。现代生活节奏加快，城市建设如火如荼地开展，人们投身于忙碌的生活与工作中，很难有那么一部影片能重新唤回观众对童年生活的向往与珍惜。即使时代在发展，也不要忘记回归家庭生活，要把握时光、珍惜身边人。
导演侯孝贤
侯孝贤导演在业界评价颇高，他的电影美学风格影响了一大批知名导演，比如说贾樟柯、是枝裕和、王家卫、张艺谋等优秀影片导演。无独有偶，电影艺术的核心在于关怀世人，这是很多导演在拍摄时要追求的大格局和立意。但只有侯孝贤导演结合中国优秀传统文化，赋予电影以历史的厚重感与沉淀感，给人一种中庸、克制且理性的美感，使得观众与导演达成不言而喻的默契共识。
祖母与阿孝
侯孝贤导演是一个睿智、理性的人，他懂得自己要追求的电影风格。他的电影镜头设计始终围绕着人物个性、场景变换，而不单单是笼统地说完一个故事即可：
在《童年往事》的开头，镜头的视角是阿孝所在的家庭，运用长镜头依次推出父亲、母亲和兄弟姐妹们，却唯独缺了阿孝。
紧接着镜头映入祖母寻找孙子回家吃饭的场景，远镜头切入、拉长，将小镇居民生活场景为背景，增添了镜头的真实感。
此时镜头瞬间切入阿孝同小伙伴们玩弹珠的场景，随着人物的移动切至一颗大树下，由长镜头转换为近镜头，增加故事的想象空间。
关于大树的特写镜头出现了多次，一方面是导演为了展现人物活动场景的美丽，象征着生机活力，另一方面不同情节出现这一特写镜头，侧面暗示时间的悄然流逝。
祖母四处寻找阿孝
看侯孝贤导演的作品，是一种身心享受，他不主张冲击力的镜像语言，而是以柔和、平静的镜头设计为主线，因而给观众留下一种若有似无的距离美感，既不刻意地放大人物情绪，也不压缩角色情绪的转变，整个过程萦绕着挥之不去的哀伤，却没有一丝绝望的气氛。
孩子们在电线杆下等掉下的废弃零件
这部影片值得称赞地方还在于多处富有时代内涵的特写镜头，如嘻笑打闹的孩子们、聚在一起玩弹珠、抽陀螺，他们在电线杆下抢夺废弃的零件，继而相伴回家，此处拉长镜头营造视觉美感。电影配乐采用钢琴曲与笛声，配合着情节推进缓缓展开。
一家人坐在一起聊家常、吃甜蔗
阿孝是电影的第一视角，围绕阿孝的成长推进故事情节：阿孝是个喜爱耍小聪明的孩子，心眼不坏，时时被母亲批评。他的童年生活是无忧无虑的，此时的他并不懂得大人世界中的烦恼和忧愁，自在地活在自己的小世界里。
父亲的突然离世，为整个家庭蒙上灰色阴影，生活陷入困境。阿孝仍然成长着，他奔跑在阳光下，渐渐地大树上的影子也越拉越长。青春期是叛逆、懵懂的，阿孝有了喜欢的女孩，却保留着羞涩迟迟不敢接近。他不爱读书、考试作弊，欺负同学、挑衅老师，甚至被学校多次劝退，但这一切都没能改变他的性格。
阿孝冒雨买菜回家
母亲的离世彻底唤醒了阿孝，从大姐所读的信件里、母亲被腔癌折磨的剧烈咳嗽声中，他渐渐地懂得担当，失去母亲后，第一次感受到他在家庭中所肩负的责任。
细腻情感的表达通常需要借助细节展现：
常年的黑眼圈和一封滴血的信纸，暗示生命的脆弱；
两张泛黄的毕业照，暗示时光的流逝；
冒着黑烟慢慢驶向远方的火车，暗示家的方向；
祖母玩芭乐，映射老人家的乐观等等；
电影中迷信色彩还映衬在一些台词处理上，如到交叉口去杀鸡、做银元到阎王那边用，猫诈尸等设计，使得电影文化背景丰富。
兄弟们站在一旁看入殓师整理祖母的遗体
烘托人物情绪通常可以借助台词、动作和面部表情来展现：
电影中母亲看病回家，在阿孝的搀扶下，弯着腰缓缓进入空间较大的卧室，此时并没有特写母亲的表情，只是从她的背影和话语中映射对阿孝的失望；
母亲去世后，阿孝第一次痛哭流涕，在哥哥阿忠眼里冷血无情的弟弟也会流泪，不禁扭头望了一眼，此处并未有特写；
当祖母死在家中，入殓师来帮忙收拾遗体时，看到老人身体的变化，又忍不住瞥了兄弟几个，暗示几个孩子的不孝；
电影开头阿孝藏了5元钱和成堆弹珠不翼而飞，阿孝想起只有那个飞驰而过的自行车小伙路过这里，至于后来是否寻找到钱，导演并不愿解释；
可见侯孝贤在铺垫细节时进行了仔细地选取，电影不必事无巨细，只要切中故事内核。
结语：《童年往事》记录了大多数人的童年故事，在遗憾中回忆过去，在失去后学会成长！
《童年往事》作为侯孝贤导演的代表作之一，成为后人学习的模板或范本，不少影评人表示对这部作品的肯定和褒奖。
从故事选材来看，侯孝贤选择平民阶层生活的描述，是独具人文主义和写实风格的凝聚；
从镜头语言和配乐设计来看，电影美学重在画面，人物活动的背景、场景是电影的架构的重要元素，导演坚持远镜头全景拍摄和近镜头表情特写，满足观众视听觉期待；
从台词设计和叙事手法上，兼顾地方乡土文化，融入传统文化信息，增添故事的有趣性，叙事自然流畅，情节铺展到位。
然而这种侧重于情感表达的影作，在世界观架构和写实题材的深刻性方面，还是缺乏一定的鉴赏性。
但是比较起同类型的影片，《童年往事》的确是不可多的典范，这部影片以人为叙事核心、以人物个性为展现重点，观众不需要深究主角童年经历、原生家庭与人生命运之间的复杂关系，只需要用心感受故事本身，就能在不经意间触动内心最柔软的部分。
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