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费雯丽（1913—1967），这位曾蜚声世界影坛数10年的英国电影明星，以她精湛的演技，创造了众多优美的艺术形象，赢得了全世界亿万观众的赞誉。她非但容貌俏丽，而且心灵纯洁，敢于与世俗偏见作斗争。她在逝世前曾立下遗嘱，要求献出自己的眼睛做角膜移植之用。后来由于死于肺病，她的愿望未能实现，但只此一端，已足见她崇高的品格。她一生不但认真演戏，而且认真做人。所以，有人在她故居的圆柱上刻着：“心里永远年轻的，古往今来最美好、最伟大的女演员。”
出生名门、影剧双栖
费文丽原名薇薇安.哈特莱，1913年11月5日生于喜马拉雅山南麓的大吉岭。父亲是带有法国血统的英国人，在印度一家公司任职，后来成为大股东。他业余爱好演戏，是加尔哥答最著名的票友，人们说费雯丽身上的艺术细胞是父亲遗传下来的。费文丽生下来就特别聪明漂亮，母亲常给他讲希腊神话故事，朗读安徒生的童话，培养他对文学艺术的兴趣。她7岁时回英国教会学习读书，后来又就读于法国巴黎和德国巴伐利亚，在此期间他学会了德语，法语和意大利语。1931年底，她结束了中学学业，这时她已亭亭玉立，长成为一个风姿绰约的少女，1932年5月她入英国皇家戏剧艺术学院学习。
在一次舞会上，他结识了出身名门望族，在剑桥大学毕业的律师赫伯特.利.霍夫曼。他比她大12岁，是个天主教徒，她们一见钟情，倾心相爱，1932年12月在伦敦结婚，这年费雯丽才19岁。
霍夫曼律师反对费雯丽在皇家戏剧艺术学院继续求学，因为他对艺术一窍不通，但费文丽坚持己见，不仅学完了课程，还参加了毕业演出，在萧伯纳名剧《圣女贞德》里扮演角色。第二年10月她生下了女儿苏珊娜。
从外表看来，这个家庭是幸福的：郎才女貌，一切如意。但是夫妻间缺乏理解和思想交流。丈夫注重实际忙于办理司法案件，不爱艺术，而妻子则是一个天生的演员，离不开舞台生活。
一个偶然的机会，费雯丽参加了喜剧片《万事如意》的拍摄，她演一个女学生。这个跑龙套的角色，没有一句台词，但她演得严肃认真，在几个特写镜头中，表演十分传神。
她渴望走上舞台，却受到丈夫的讥讽和阻扰。人们也认为她拍电影不过是偶尔客串，是上流社会太太们的一种时髦消遣，但她自己却已下定决心非干到底不可。
这时恰好有一位制片家要物色一个年轻漂亮而富有艺术修养的英国明星，他选中了费雯丽，她先后排了《乡村贵族》和《君子协定》两部电影，这是一次试验性的实践，她虽然演的是配角，但许多导演和演员都对她的智慧、艺术素养和渊博知识感到惊奇。
1935年2月，费文丽参加了喜剧《绿色花框》的演出。《泰晤士报》的剧评认为她的表演准确、轻松，将来很有发展前途。这对她是极大的鼓舞，不久她又在电影《看一看，笑一笑》中担任角色。由于她会讲欧洲几种主要语言，喜爱绘画和音乐，还用心读了许多世界文学名著，当时具有这样知识结构和艺术素养的演员寥寥无几，而且他为人谦虚谨慎，处处关心别人，所以在电影圈子里人人都喜欢她。
1935年5月，费文丽主演的《喜剧道德的面具》在伦敦西区演出。她容光焕发，姿态潇洒自如，表演很有魅力，报纸的评论一致认为她在新剧中大放光芒，“新星征服了伦敦”，她成了本年度轰动一时的人物。
和“舞台王子”奥立弗合作
费文丽啼声初试，即在舞台上成绩斐然，但他的家庭却日益临近解体的边缘。
在壮丽宏伟的圣詹姆斯剧院演出《道德的面具》的时候，英国著名演员、“舞台王子”劳伦斯.奥利弗，第1次见到费雯丽，留下了很好的印象。而在此之前费雯丽已多次观赏够奥立弗的演出，并曾坦率地对一位女友说：“这就是我要嫁的那个人！”自从她登上舞台以后，一直预感到她会有一个光辉的未来，会遇到一个能够改变她命运的人，现在，这个人出现了，所以，他们一见如故，很快便建立起深厚的友谊。
1936年2月，奥立弗介绍费雯丽和著名导演吉尔古德相识，并建议她在牛津大学剧社上演的莎翁名剧《理查二世》中扮演王后。费雯丽的表演果然非常出色。使牛津的大学生们大为倾倒。当时英国舞台上充斥着庸俗的沙龙喜剧和情节剧，严肃戏剧没有多少观众，连盛极一时的莎士比亚和萧伯纳的剧目都已从海报上消失，费雯丽却为了艺术的复兴，坚持演出严肃正派的剧本。
那些成见甚深的剧评家说，费雯丽并没有真正的演剧天才，她是靠漂亮的面孔卖座的。为了击破这些无稽之谈，费雯丽在摄政公园的露天剧场扮演莎剧《亨利八世》中安娜.波琳一角。当时正是多风多雨的6月，费雯丽又得了严重的流感，形容憔悴还不断咳嗽，但为了心爱的舞台艺术，她坚持在恶劣的条件下演出，以精湛的演技和嗓子的过硬功夫，完全征服了观众。
1936年8月，他和奥立弗合拍电影《英格兰大火记》 三个多月朝夕相处，他们产生了爱情，两人出双入对，形影不离，但明眼人却担心这种爱情不会长久。
1937年1月，老维克剧团上演莎翁名剧《哈姆雷特》奥立弗担任主角。为了学习，也因为爱慕，费雯丽一连看了15遍，她认为奥立弗演的很有深度，无懈可击。她也下决心在舞台上大显身手，建功立业。刚好这时丹麦要求老维克剧团到哈姆雷特故事的发生地克龙贝格古堡去上演这个著名悲剧，奥立弗帮助费雯丽得到了奥菲利亚这个主要角色，他们一起出发了。
6月的丹麦气候恶劣，海风呼啸，大雨滂沱。她们在古堡的庭院中演剧，难度极大，费雯丽不顾肺部虚弱，毅然然和奥利弗同台演出，这是他第1次扮演他的奥菲利娅，这件事本身就给她以极大的精神力量。演出获得了巨大的成功，各国报纸都给予好评，丹麦之行标志着他俩的关系进入一个新阶段。
回到英国后不久，费雯丽和丈夫摊牌了，奥利夫也把事情告诉了妻子。接着，他俩一道到威尼斯休假。他们像当年的拜伦一样，经常月夜泛舟出游，人们都说他们是神仙爱侣。
1937年圣诞节，费雯丽主演莎剧《仲夏夜之梦》中的仙后提泰妮娅一角，这次演出被誉为怀念过去的“奇妙的无与伦比和难忘”的神话。在这之前，奥立弗总是说费雯丽成不了“明星”，最多只能提高一下自己的技巧。这一次，费雯丽却使他看到她是一个真正的演员，并非仅靠面貌秀丽来取得成功。
当然，费文丽的才能得以施展，奥利弗起了很大作用。他帮她得到演出莎剧和学习各种表演技术的机会。但奥立弗也应该感谢费雯丽，他这个早年受尽屈辱和贫困的演员，过去从来没有得到过像她这样的名门淑女所给予的那么多无私的爱情；她的高度的文化修养，大大帮助奥立弗加强自我学习。正是由于她的帮助，他才了解了文学、音乐、建筑、雕刻和绘画艺术，而她对作品中一些人物的深刻分析，常常有助于奥立弗在舞台上塑造人物形象。
主演《乱世佳人》，一举成名
费雯丽成名的机会来了。1938年12月好莱坞请他扮演《乱世佳人》一片中的主角郝思嘉。当时好莱坞的历届影后如蓓蒂.戴维丝、琼.克劳馥、凯瑟琳.赫本和瑙玛.希拉等都在争夺这一角色，瑙玛.希拉还秘密的试过镜头。但这个角色的难度极大。费雯丽认真研读了小说原著《飘》，并仔细琢磨了赫思嘉这个人物。试片时她胸有成竹，很快进入角色。导演顾柯认为她的表演真挚而自然，没有那些大明星滥用情感的倾向，她完全符合小说原著中人物的性格和气质。
一个英国女演员把一群美国大明星日夕企盼的最好角色夺走了，这事引起了轩然大波，有人甚至公开声称，费雯丽根本演不了郝思嘉。但影片开拍以后，费文丽以岀色的演技把人们镇住了。她每次到拍片现场身上都带着小说原著，她深刻地阐述自己对角色的理解，她每个周末都到导演顾柯家中去同他一起研究如何演好郝思嘉 她说没有原著和顾柯的帮助，她简直演不了这个角色。她坚决不同意继任导演弗莱明把这部电影拍成一个普通的悲欢离合故事，也反对把郝思嘉演成一个简单的反面人物。他认为赫思嘉的特点就在于它确实想成为一个善良的和关心别人的人，但战争使他失去了这种可能性。为了平息费雯丽和弗莱明之间的争执，制片人又请来两位导演。费雯丽周旋于三位导演之间，轮翻扮演少女、少妇和妇人，她简直成了一个活的赫思嘉了。她说“：我差不多有6个月时间，每天从早到晚只想着郝思嘉，我希望我的每一个举动，每一个手势都纯粹是郝思嘉的。”她为赫思嘉而愁肠百结，备极辛劳。虽然当时只有26岁，脸上却已出现的皱纹。为了情景逼真，在亚特兰大城遭遇轰炸那场戏中，她拒绝用替身演员，自己冒着生命危险在炮火的轰击下拍片。为了艺术，她是不惜牺牲一切的。
1939年月底，《乱世佳人》在美国试演，观众反应强烈，一致予以好评。劳伦斯.奥立弗对费雯丽的演技也由衷的感到兴钦佩。他说：“我真没有想到她有这样的才能。”1940年2月28日，费雯丽为此片获得最佳女演员员奥斯卡金像奖。之后若干年，《乱世佳人》一再在世界各地上演，成为最受欢迎的影片之一。
《魂断蓝桥》和《汉密尔顿夫人》
费雯丽在银幕上，另一个令人难忘的形象是电影《魂断蓝桥》中19岁的芭蕾舞演员玛拉。《魂断蓝桥》这个第1次世界大战中的小故事，是第2次世界大战初期开拍的，时代感极强，出处震人心魄。影片开头部分描绘伦敦大疏散情景，使费雯丽的心情无法平静，玛拉所处的环境几乎和她自己一样。当时奥立弗已回英国服胡兵役，随时准备参战，这个剧本好像就是为她和奥利弗写的。片中男女主角在敌机空袭中偶然相遇，一见钟情，在俱乐部聚了一晚又匆匆分手，这种战火鸳鸯式的爱情，不仅使她联想起她和奥立弗的邂逅。玛拉这个角色太适合费雯丽的性格和生活环境了。因此她把自己的亲身感受，独特的人生观，细腻的感情和敢于向世俗挑战的性格都赋予了玛拉，从而塑造出一个有血有肉的十分感人的形象。这部电影在世界各地持续上演，历久不衰。
费雯丽和奥利弗经过几番周折，好不容易各自办妥了离婚手续，1940年8月30日在美国一个小镇结婚。10月间，导演柯达为了使这对新婚夫妇有钱安顿新居，建议她们担任《汉米尔顿夫人》一片的男女主角。这部影片的内容是宣扬爱国主义，以抵消纳粹宣传在美国的影响。影片描写1805年英国海军上将纳尔逊在特拉法加角海战中击败法、西联合舰队，自己也在这次战役中壮烈殉国。纳尔逊和哈密尔顿夫人的恋爱是其中一个重要情节，影片放映后特别激动人心，因为他富有现实意义。在这部影片里，奥立弗的演技较弱，但由于费雯丽的细腻抒情的表演而得到补救。影片的魅力在于费文丽真实动人地表现了汉密尔顿夫人在纳尔逊的爱情推动下成为一个不平凡女性的过程。
和奥立弗分手
费文丽在好莱坞取得极大成功，作为一个电影演员，她以名震全球，但是她的工作重点始终放在舞台上。1942年3月她不怕劳累，担任萧伯纳名剧《医生的困境》女主角。观众冒着空袭的危险，纷纷前来看戏。次年，费雯丽为了把萧伯纳的《恺撒和克莉奥佩特拉》一剧排成电影，专程会见了萧伯纳，这位87岁的幽默大师对费雯丽的聪颖秀丽大加赞赏，称她是当代的“帕特.坎贝尔”。他说：“你知道你该做什么吗？你应该演克莉奥佩特拉！”
这部电影在1944年开拍，费雯丽扮演的埃及女王克莉奥佩特拉，起初是个受害者，后来却成为狠毒凶残的统治者。费雯丽塑造的人性格层次分明而又丰富多彩，使影片充满魅力。但费文丽为此付出了沉重的代价，她的健康恶化，而且不幸小产了，以致她以后再也不想看到这部倒霉的电影。
和奥立弗共同生活的那些年，费文丽很清楚，奥立弗宁可让她做一尊“德累斯顿的雕像”，一个以美貌取胜的女人，而不愿她做一个艺术超群的演员。为了不让奥立弗产生嫉妒心，他从不把她的奥斯卡金像奖拿出来。1946年，奥利弗不让她演莎剧《李尔王》中三个性格迥异不同的女儿，却让她演《理查三世》中的安夫人，她十分愤慨，他们之间的关系微微出现了裂痕。1947年1月，奥利弗把《哈姆雷特》搬上银幕，他不让费雯丽演女主角奥菲利亚，却起用了一位18岁的新人琼.西蒙斯。奥利弗通过化妆和照明的效果，使这位没有经过演剧训练的美丽姑娘在外表上酷肖当年的费雯丽。在奥立弗心目中，费文丽已经是人老珠黄了。
1947年7月，奥利弗接受了英国皇家爵士的封号。这件事十分重要，因为它破坏了他们夫妇多年来努力维持的相互平衡关系。第2年2月，他俩应邀到澳大利亚巡回演出。旅行一开始奥立弗就和别人保持一定距离，以显示自己的特殊地位，还神气十足地训斥一般演员。人们明显地感到，他架子大了，和同事们的关系疏远了。费雯丽和他完全相反，她平易近人，和蔼可亲和全体成员都交上的朋友。两人作风截然不同，说明他们的思想和生活态度已相距甚远。
1951年在戛纳国际电影节上，费文丽当选为最佳女演员。同年4月和5月，她在舞台上同时成功的主演了萧伯纳和莎士比亚笔下两个性格不同的克莉奥佩特拉。评论家们一致认为它是可以和奥立弗并驾齐驱的伟大演员，但在实际生活中这对夫妇的关系更加恶化了。有一位名叫梯南的青年作家故意公开贬低费文利，奥立弗虽然做出“勃然大怒”的样子，立刻去找了澄清事实，但自从这次风波以后，他们夫妇之间的误会和争吵越来越多了。
1952年3月，费文丽因主演电影《欲望号街车》而荣获第2次奥斯卡奖。这时她精神病发作，这是她一年来精疲力尽的扮演极其复杂的性格角色所带来的恶果。
1953年初，为了挽救奥立弗演出公司免于破产，费雯丽不顾大病初愈，毅然签定了到锡兰去拍摄美国电影《象径》的合同，以拿到15万美元酬金。锡兰潮湿闷热， 费文丽不能适应，经常长夜不寐，白天又拼命工作，等外景拍摄完毕，她的病又一次发作。他回到美国不久就传出了奥立弗想和她离婚的消息。
1955年6月，费文丽和奥立弗同台演出莎剧《麦克佩斯》，由于对角色理解不同，二人关系进一步恶化。更为不幸的是费文丽为拍《南海波涛》一片又唱又跳，到8月间，她怀的胎儿流产了。以后，她发病的次数越来越多，身体越来越虚弱，和奥立弗之间的感情也越来越淡薄。拖到1957年秋天，奥利弗和年轻貌美的新星琼.普洛瑞特已搭上关系。费文丽写了一封20多页的长信给奥立弗，力求挽回危局，但为时已晚。1959年7月，费雯丽只好下决心，勇敢地发表一个声明，同意和奥利弗离婚。1960年8月他们正式分手。
“我要演到90岁！”
费雯丽进入晚年的时候，仍希望在舞台上演出。她说：“真正的演员不怕年龄增长，他总有各种各样有意思的角色可以扮演，比如，我不准备退休，我要演到90岁！”
1961年费雯丽带领老维克剧团第2次到澳大利亚和新西兰巡回演出，剧目有《茶花女》和《第12夜》。旧地重游，回首往事，费雯丽不禁感慨万端，但这次她并没有犯病，反而容光焕发，她记得萧伯纳的名言：“戏剧能唤起取良知，净化思想，又是驱散忧愁和绝望的支柱，是为人增光的殿堂”。精神的力量使他战胜了一切痛苦。有人提议她到南非演出，但他是坚决反对南非的种族隔离政策的，为了免得招惹事非，她决定带剧团到墨西哥和南美去，在那里他们也获得了成功。
费文丽在垂暮之年，特别喜爱俄国契诃夫的戏剧，按照她的个人气质和艺术修养，她的善意表现复杂感情和细腻心理活动的才能，她最适宜演出契诃夫的剧作。她逝世前不久主演的《伊凡诺夫》，成了她在舞台上的绝唱。
1967年7月7日，费雯丽因肺病恶化谢世，年仅54岁。她临终前几天对人说：“我只有在戏剧舞台上才感到自己的存在，感到自己是个有力量的人。我忠于舞台，我将永远如此！”
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