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米芾是宋代著名的书法家、画家和书法理论家，是“苏黄米蔡”四大家之一，米芾的书法以行书见长，作品风格独特，字势开张，他自幼习字，七、八岁时临写的古人作品就被周围长者大赞，有时甚至达到了以假乱真的地步，米芾对书法的热爱，被人们称为“米颠”，他的作品影响了后世对书法的学习，成为一代时风。
米芾的书法以颜真卿为师，特别是对颜体书法深入时间很长，获得了颜氏的用笔之道，但米芾并非一般人，他除了在书法的学习上不断临帖外，还善于思考和创新，并在书法理论方面取得了很多的见地。说起思考和创新，一般人在学习书法时，可能在临帖中追求像与不像，而米芾是一边思考，一边解决创新的问题。
据传，米芾的行书就是对颜体书法进行了改造后而形成自己的书法风格的，用笔上继承，字形上创新，这是米芾的一个最大特征。有的人对米芾的书法进行了认真分析和研究，得出了这样的结论。这里举一个例子可以说明这个问题：例如“页、门、而、用”等字，米芾在处理右边横竖钩时就借用了颜体书法的基本构造而形成的，颜体处理的办法是横竖钩向内形成圆弧形，而米芾则是相反，但这样处理结果则是完全不同的，也说明了米芾的坚毅、不屈的性格特征。
米芾的书法，尤其是行书作品，不仅有颜体的风格，更有魏晋书法的风韵，这都是得益于米芾对魏晋书法的功底，据说，米芾在学习书法中，先由颜体开始，经过十数年的刻苦钻研后，又追寻欧阳询，又追寻魏晋“二王”书风，在这里下是下足了很大的功夫。他对“二王”书法的临帖程度也是十分坚厚的，传有些作品都是米芾的临作。
米芾的性格怪异，跟别人一反常态，喜爱砚石的程度连皇上都拿他没办法，只有拱手相送于米芾，这种不屈和坚毅就是他的书法性格，想办的事情都能办成。别人怕石给自己带来不幸，但米芾却把石头搬回自己的家中，还对着石头跪拜起来，这就是他对一件事物热爱的情感，对书法也是一样，米芾爱了，并把对书法的爱转换成自己的艺术风格，这才是一种真正的爱。
今天我们看到的文中插图均为米芾最为得意的行书书法作品《蜀素帖》，据说是中华传世名帖，作于米芾38岁，也就是他的壮年，这时候应当是意气风发的年代，作品气势恢宏，点画精妙，是后世学习行书书法的范本教材。（文/郭宗吾）
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