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如果在秋冬看这部影片也能让人深切地感受到三伏天带来的沉闷和窒息感，是枝裕和的作品给我最深刻的印象就是他能够把生活中不被人所留意的灰色地带提炼成自己的题材，《无人知晓》讲述了一位单亲妈妈惠子带着四个有着不同父亲的小孩漂泊无居所的故事。
因为小孩没有户口，所以租房子时要把三个年级较小的孩子塞进行李箱，领着最大的孩子 明 见房东，一家五口仅靠惠子微薄的工资糊口，能饱腹已经不是件容易的事了，更不要提让四个小孩上学的事情了，所以四个小孩每天呆在家里做着各自的“梦”，而明作为年纪最大的长男照顾起了弟弟妹妹们的起居生活。
一天，惠子告诉明自己有了心爱的男人，要与他结婚，并且让他放心自己不会丢下孩子们，还能供他们上学读书。生活不会总令人如愿，某天早晨，孩子们发现了桌子上的20万日元和一封信，自此便再也没见过惠子。生活的压力突如其来的落到了明的身上，明尝试过去摆脱家庭的束缚。
结识了新的朋友纱希等人，但他注定与正常家庭的小孩不一样，生活无时无刻不在告诫他，被父母遗弃的小孩不配拥有快乐的童年。压垮观众内心的最后一根稻草是家里最小的孩子阿雪的意外死亡，明和纱希用行李箱将阿雪埋葬在了机场的旁边，因为惠子说过阿雪的父亲在机场工作，阿雪最大的愿望就是看飞机。
影片中的配乐总令人错认为这应该是一部温情的、描述小孩无忧无虑成长的故事，但事实与我们想的恰恰相反，该片由真实事件西巢鸭弃婴事件改编，时隔十五年，是枝裕和把它用影片的方式重现在世人面前。导演没有用拍摄悲情戏时惯用的煽情手法，而是用最朴实最细腻的角度去诠释这一静悄悄发生的人间悲剧，彷佛只是一件随时随地都会发生的小事。
是枝裕和为生死的定义添了几分灵气，影片中的主角皆是未成年的孩子，在他们的内心里，生死还是一个很模糊的概念，比如在停水停电的情况下，弟弟茂用剩余不多的水浇灌阳台上的盆栽，他并不晓得人没有了水会濒临死亡。导演也没有故意强调死的概念和情节，只是带给我们一重又一重的压抑感，用沉默和无力渲染死亡，第一次看的时候，眼角挂泪啜泣着看到片尾，这是让人大哭不出来的，总有一种无形的力量强压着我的情绪，我甚至感到自责，我们要用一种什么样的角度去看这个世界，才能留意到这些无人知晓的死亡。
人在活着的时候，尚且还有下一代，但在死亡面前，在被抛弃面前，自己便是最后一代。
界上有很多资格证，唯独做父母不需要。
这句话真的直戳电影反映的社会问题，电影中的妈妈，总是对那些自以为很爱自己的男人，献出自己的全部，到头来祸害的却是自己的孩子。
电影哥哥内心的那种强大，这是让人心疼，也许是这样的生活早已经让他麻木，但是就是这样的生活让他身上多了一份责任感，无论多难多累，他都把自己的弟弟妹妹放在最重要的地方，那种责任感让人忘记了，他还只是一个12岁的孩子，一个没机会上学的孩子。
电影中很多细节的刻画什么细致，这也许就是这部电影真的吸引人的地方。电影中掩去了许多原型遭遇的更加悲惨的情节，最后还是以一个美好的画面结束，也许导演是枝裕和，还是希望能把坚强美好的一面留给大家，没有将最残酷的现实拍摄出来。
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