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电视剧《三十而已》看到现在，我越来越对其中一些剧集中呈现的那个一家三口的生活画面，以及剧情中呈现的小标题着迷。
表面上看，这一个个几乎是快速掠过每一集的画面，似乎与剧情无关。这一个个画面，几乎没有声音，没有对话，呈现的是上海这个街头最最平凡的一家三口：在街道角落里的三轮车上箭鸡蛋葱花饼的中年妇女，还有一个每天跟着她的很乖巧的小男孩，在同一个城市跑外卖的，每天下班了都帮着娘俩收拾油饼摊点骑着三轮车回家的中年男人。
这绝对算得上上海这个大都市里生活在底层的百姓。他们依着那么朴素，居家也很简朴，但从这一家三口之间呈现出来的一个个画面，一个个小标题似的提示却是那么温馨。
比如“我们”，呈现的是街道的转角处不远的人行道旁，停着一辆三轮车，中年妇女娴熟地一手将鸡蛋破壳放在煎锅上箭，一手用钳子夹出刚考好的葱花饼，前面的“驾驶座”上，乖巧的儿子正在自顾自地玩耍着。旁边跑步的，开车的不时擦肩而过，也有行人如王漫妮、钟晓芹之类的停下来买一个葱花饼，顺便逗前面的小男孩笑笑，还有外卖爸爸也不时看看娘俩，还递给小男孩一个不知是树叶还是什么的小玩具。贴有“油墩子葱油饼豆腐脑豆浆”的玻璃后面，是一个忙碌的影子，还有一张仿佛随时都笑脸相迎的，中年妇女的脸。当城市的灯渐次亮起，我们看到的画面是外卖男人的摩托车和葱油饼三轮车并排“回家”的背影。
第三集中的“小摊”：收摊后卖葱油饼的妇女开着三轮车穿过小巷回家。前面挂着一只桶，后面是摆摊用的家什，背后，看去有一个横着的小竹筐，里面坐着那个乖巧的小男孩。
第五集：送外卖的男人完成了几个顾客的单，坐在路边的人行道上喝一口矿泉水。顾佳的孩子突然不见了，问煎油饼的妇女，煎油饼的妇女也突然发现自己的孩子不见了，于是两个妇女奔跑者在街道两旁找孩子，当他们同时看到俩孩子在墙根下友好地玩耍，都不约而同露出了笑脸。
第八集中外卖男人下班后在煎饼摊前与老婆“重逢”的“打情骂俏”，然后帮着收摊带着娘儿俩回家。
第十一集小男孩用创可贴在家的窗玻璃上粘了一个家的造型。
还有后面最让我难忘的“风雨”“没有蛋黄的白鸡蛋”“最后一块油饼”“蚊子”“声控灯”等等画面，呈现给我们的，是这一家三口简朴生活中显现出来的互相照顾的，艰难生活中出现的关于亲人之间的爱与温暖，是剧中的那些人物如王漫妮、钟晓芹、顾佳还有陈屿等人无意中与这母子俩的“相遇”时的人与人之间的“情感互通”。
利用业余追剧，一直追到二十八集。关于这一家三口的故事一直在三个30左右的都市女人的故事中穿插，然后快速地掠过。虽然中间有过那么一次的“相遇”，但情节，却似乎一直没能联系起来。
这是我看过的都市剧中至今最为独特的一部。三个女人的上海故事真的算得上足够精彩，但剧中为何要穿插这一家三口的故事呢？而且每一集中穿插的画面都充满了日常生活的温馨。从开始到目前，这一家三口上演的都是“哑剧”，不知道他们的名字，没听见他们说过什么话。难道，像小说的情节走向一样，作者（导演或者编剧）在这部剧中设置了两条情节主线？一条明线，一条暗线，这两条线各自向前伸展，情节上互不干扰但人物间又似乎有一些“人生相遇”。是作者（导演或者编剧）使用的“虚实相生”的写法么？三个女人的上海故事虽然是正戏，但又其实虚构的成分偏多，这一家三口的“哑剧”却更贴近平常生活？是作者（导演或者编剧）使用的跳跃式的“叙述”（表演）手段？让观众能够在现实与虚构之间来回跳跃不至于产生审美疲劳？
这两条线在戏剧的末尾是不是会打通？那一家三口最终会不会走上前台，与戏中的其他人物对话？或者是剧终后会让剧中的其他人物或者观者悟出一个什么人生哲理？不得而知，只有继续追剧了。
对于这个，你有什么观点？请在在文末留下你的高见。
作者 简宜贵 2020年7月31日23:11:28 我语斋
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