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定格动画起源于古老的电影摄影技术，又称为逐帧动画。
这种动画形式已经有上百年的历史，中国早期定格动画有《孔雀公主》、《神笔马良》等，与现代三维技术相比，定格动画取材于自然界的万物，例如：木偶、剪纸、沙子、布片、泥土、陶瓷、甚至是各种各样的垃圾。
自动画技术发展壮大以来，定格动画就相对费时费力了，动画市场也就离定格动画渐行渐远，那些能够坚守的人，才是真正热爱定格动画的，韦斯·安德森就是其中一位。他拍出了两部定格动画，深受世界人民喜爱，一部是有着深刻意义的《犬之岛》，一部是由小说改编而成的《了不起的狐狸爸爸》。
“我们与众不同，这就是生命奇特的地方”
《了不起的狐狸爸爸》原本是挪威著名儿童文学作家罗尔德·达尔童话作品，后被改编成电影，2009年电影上映，获得奥斯卡和金球奖的最佳动画长片提名。影片展示的就是一个普通的“狐狸”家庭在残酷的社会中谋求生存的故事。电影围绕个人、家庭、社会三者之间的依存与对抗展开。
《了不起的狐狸爸爸》用一句话总结就是：一只狐狸的中年危机。
狐狸从前都是干着偷鸡摸狗的勾当，逍遥又自在……可是后来当他有了老婆孩子，再也不是“一人吃饱，全家不饿”的状态了，他需要为自己的家庭着想，于是狐狸开始打起领结，穿上西装，假模假式的跟别人介绍自己：是一个靠码字为生的专栏作家。
不过他吃饭时狼吞虎咽的样子，暴露出了他作为狐狸的野性。
他有一个美丽大方又了解他的妻子——狐狸妈妈。
十二年前，狐狸妈妈怀孕了，狐狸爸爸答应她为了一家人的平安，金盆洗手。影片从狐狸爸爸突然想要改善家庭居住环境开始（狐狸一般都是居住在洞穴中），狐狸爸爸买了一栋显眼的树屋。称得上是豪宅了，但树屋即超出了他的购买力，又是动物世界里治安最差的地方之一，因为附近有三个人类农场主。
狐狸天性喜欢冒险和挑战，如果没有这些，它们自然不会快乐，于是狐狸爸爸酝酿了一个计划，目标是三位农场主，做偷鸡摸狗的事情，总要付出点代价，最终狐狸爸爸在家门口被偷袭失去了一根尾巴。然而这只是个开始，农场主开始偷袭它们的树屋，导致狐狸一家只能向下挖洞逃跑，还影响了其他动物和它们一起，大家都面临着集体死亡的危险。
也就是在危机时刻，狐狸爸爸决定趁着农场主集中精力攻击它们的时候，干脆在地下挖洞直接掏空三个农场主的农庄，但事情并没有这么顺利，最后农场主往地洞里灌水，把它们都冲进了下水道里……既然是童话，故事的结尾一定是皆大欢喜的，狐狸爸爸注定是胜利的，但电影的深度远远不止于此。
——“Who am I ”（我是谁）——“Why a fox”（我为什么是只狐狸）这段对话与其说是在问别人，倒不如说是在拷问自己。
电影中狐狸老爸不断强调自己是野生动物，最后也唤醒了所有动物身上天生的野性，这种野性于是说只是一种动物的本能，不如说是一种对自由的向往，而自由的终点是什么，是孤独。狐狸爸爸说它怕狼，其实那不是怕，是一种憧憬，憧憬狼的那种自由潇洒又孤独的生活。
狐狸也曾经模仿过狼，释放自己的野性，所以才会有这么多的故事，但最终狐狸爸爸选择了家庭，他要收敛自己的野性，即便他那么的热爱自由和冒险，他答应狐狸妈妈再也不冒险，最后一次看到狼时还是很感动，也许他很想跟着狼跑，虽然眼泪在眼里打转，但他也只是挥挥手，说道：“好美的动物，孩子们，祝它好运！”
从那之后，狐狸爸爸再也不怕狼了。
观众可以从这个场景中看出三个意象：雪山森林代表自由自在的生活，以及男人的野心；公路和摩托代表家庭和责任，以及无奈的现实生活；远方的铁轨和火车代表更加绝望的现代化进程，和一眼看得到头的未来生活。
在所有动物都直立站，穿衣服的年代，只有狼还光着身子四足站，表明了狼永不妥协的态度，狐狸爸爸那一挥拳，是男人与野兽之间的默契。
在故事的最后，有惊无险的经历让一家人都成长了起来，狐狸妈妈也原谅了丈夫，她说：“我们都很另类，尤其是他，但这就是我们了不起的地方，不是吗？”其实每个人都是狐狸爸爸吧，长大以后，做事再也不能肆无忌惮，因为各人有各人的责任。
做动画的人就像是上帝在创造世界
韦斯·安德森在《了不起的狐狸爸爸》中，转换了叙述视角，拟人化了动物，放弃了人类中心主义的视角，赋予了动物能动性，将动物提升到与人类平等的价值地位，从动物的叙述视角来衡量人类活动及价值观念。在这部定格动画中，韦斯·安德森想要努力的去挖掘动物身上的“人性”。
所谓人性，不是给动物人类一般的生活就是有了人性，这只是拟人化，跟人没有关系。人性的根本源于冲突，源于本性和现实的冲突，冲突定义了人的本质，定义了什么是人？什么是人性？所以当你看到电影中，一只狐狸开始为了家庭操心，为了自由摇摆不定的时候，就知道他不再是一只简简单单的狐狸，狐狸爸爸所思考的正是现代社会多数人所考虑的两难选择：是平平静静的过小日子，还是遵从本心干一番大事业？
对于我们而言，一生都在寻找自我，真正遵从自己内心的人都非常伟大，同样的，他们付出的代价也是巨大的，韦斯·安德森一直都是一个非常矛盾的导演，他有很多稀奇古怪的想法，还有严重的强迫症，但他从来没有拍过真正意义上严肃认真的电影，也没有选择和商业片导演走一样的路线，而是用自己的想法去拍电影。
他的拍摄手法和色彩运用，使他的电影成为一道靓丽的风景，他的构图绝对是强迫症患者的福音，他的电影独树一帜，就算不打出导演名字，看一眼也知是他。实际上韦斯安德森为了体验原著作者的生活氛围，方便搜集创作素材，特意在罗尔德的故居住了两个星期才写出了电影的剧本。在采访时他说:“罗尔德生前在花园有个写作间叫Gipsy House，外面长了一棵巨型的毛榉树，旁边有一个狐狸通道，我一眼就认出那是小说所描述的景象。”
这部影片从叙事风格、镜头语言以及造型设计，都打破了好莱坞动画电影的一贯模式，在许许多多的对白中，影片借助狐狸一家的生存战争将人生的艰辛与苦楚统统展现出来，既让人想哭又让人想笑，简直就是五味杂陈。
这确实是一部了不起的动画，感觉包含了很多元素，自由，生存，动物保护，民主，励志，成长，亲情，爱情，以至于每个人可能都有不同的解读。
不知道你从中能够看出什么呢？
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